左手技巧实际他最重要的技巧之一，任何演奏家，无论他的右手技巧有多么高超，其前提就是左手能够将相应的音按出来。
学习吉他到了一定程度，大家应该会感觉，很多乐曲的难度都在左手，比如快速音阶的换把，和弦的连接、手指的扩张、左手杂音的避免等等。
以前的教材其实也试图用各种练习方法训练左手，比如扩张练习，我见过的扩张练习很多，但是遗憾的是，这些练习大多数都是仅仅强调左手各个手指之间的扩张，还没有一本教材强调利用身体的配合达到事半功倍的效用，而卡雷巴洛先生的理论在此也体现出其科学与深入之处，只要身体稍稍配合，左手的扩张就变得如此轻易！
在塞戈维亚之前或者说塞戈维亚时代的吉他演奏家大多无法克服左手在低音弦上的的摩擦声，虽然他们也一直在想办法克服，但是从目前他们留下来的录音资料看，他们没有一个人达到目标，于是，吉他界好像有了定论--连塞戈维亚都无法避免，，看来低音弦上的杂音是避免不了了。但是，随着吉他技术的发展，这种杂音现在也可以得到避免了，卡雷巴洛先生在教材了分析了杂音的形成，克服的理论依据以及克服的具体方法。看过这本教材，很多人才知道，原来是练习不得法而不是无法克服。
关于左手的理论，卡雷巴罗先生单单序言就写了四页，限于篇幅，我则要摘录。
……左手对距离之完全掌握的能力是不可或缺的，为了达到这项要求，就必须要能完美地控制手腕与手臂。必须强调的是所有这些动作都要和定位感结合方能迅速地征服所有的距离。……
……我们必须把手视为前臂的延伸，并且与前臂结为一体，因此对于手的人和动作，都必须将前臂的位置谨记在心。
将手肘紧靠身体会妨碍手的动作，一些不合时宜的教学方法却要求学生如此做，这种方式只能造成负面的结果，并且增加动作的困难度。只要手指动作的需要，就必须转动及移动手臂来完成它。手臂动作的目的是要将手安置在指板上，这个动作必须是完全自然的，不要可以地避免。
拇指不能有任何自己的动作，我们必须记住，拇指是帮助其他手指在指板上保持按弦时的压力，并维持吉他的平衡及防止手脱离琴颈。但所有这些都不允许拇指有悬挂或任何其本身的动作。……
……肌肉的放松和弹奏需要的收缩是同等重要的。手指动作的这两种状态必须给予适当的区分与阐释：起音时肌肉要收缩，动作以完成立即放松。……
……学习技巧必须建立手指完全的意识控制能力。技巧必须成为经由心智控制的一种过程。即使在困难乐句也不能成为一种不经思考甚至无法控制的动作，反之，它是经常处于大脑控制下成为一种内在的力量……
……听力的训练必须在最初即谨记在心。一般而言，学生们大多不听自己的演奏，因此更需要专注并训练听力去听自己的演奏，但并不只是去听那些弹错的音符而已，而且更要专注于聆听起音质、强度与音长。……
此后卡雷把洛从几个方面阐述左手的技巧：
◆左手在指板上的手型。
1. 纵向手型
2. 横向手型
◆左手的横向移动
◆左手的纵向移动
1. 替换
2. 移位
3. 跳跃
教材的三四两册都是关于左手的练习和详细理论解说。
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