Top Man—Top Guitar！访问英国制作大师索斯维尔（Gary Sothwell）连载三

A系列吉他—“后维也纳风格”古典吉他

A系列吉他相对于传统西班牙琴看似“现代”，却包含了最多的古典元素：追溯到200多年前斯塔弗发明的可调节琴颈系统、某些古代鲁特琴采用的弯曲梁架结构、采用史前石雕图案装饰等，而且索斯维尔在A系列吉他上固守白松作为面板的传统，面板的厚度和传统吉他大致一样，这些都说明，索斯维尔是一位传统主义的忠实信徒。

上图：饰圈中的牛骨装饰，图案来自古代岩画

“A系列”的意思是“可调节（Adjustable）”，它的琴颈可以自由和琴身分离，通过旋转琴踵处的螺丝，可以调节琴颈的角度从而改变品弦距离。这种系统对演奏者来说非常方便，当演奏一些动态较小的乐曲时，可以将品弦距调整到很低的水平，从而节省体力、减轻演奏者精神上的紧张度。而要演奏动态范围较大的乐曲时则可以马上将品弦距离调整到标准甚至更高一些，这是传统吉他无法实现的便利。这么巧妙的装置竟然是250年前维也纳吉他制作大师斯塔弗发明的。

上图：索斯维尔作坊里尚未完工的A系列缺角吉他

索斯维尔作坊里有一把尚未完工的A系列吉他，这是一把装饰非常特殊的A系列吉他，其镶边用白色和深色的牛角拼接而成。这个装饰设计源自19世纪的特兹吉他。我看到它的时候是没有琴颈的，索斯维尔取来琴颈装上，以便讲解这个系统的构造。这款吉他的琴颈和琴体是可以完全分离的，不像大部分吉他将琴颈固定在琴体上。除了可以轻易地拆卸以及调整角度，这个系统经过索斯维尔的改进，还可以轻易地校正音准，也就是琴颈可以在平行于面板的方向上移动，从而改变音高。传统吉他的琴颈固定之后，不仅无法改变角度，也无法通过调节弦长来补偿音准，制作家们只能在上下弦枕上下功夫，而且每次调整都比较麻烦，而A系列吉他很巧妙地解决了这个问题。此外，我们知道吉他在使用一段时间后，特别是在气候较为潮湿的地区使用的吉他，经常会出现琴颈变形的问题。如果琴颈固定在琴体上，将给维修造成比较大的麻烦。而可拆卸的琴颈系统则大大方便了维修，甚至可以轻易地更换一个琴颈。

斯塔弗吉他的音梁结构比较简单，只有三根横向的音梁，这种结构可以获得清晰、甜美且反应敏锐的声音。在A系列吉他上，索斯维尔没有采用这样的结构。他尝试过在大琴体上使用同样的结构，结果声音效果无法令人满意。他也尝试过托列斯确立的扇形音梁系统，但是由于琴颈连接方式不同，加上较大的琴体，声音也不理想，而且不是他所追求的声音风格。最终，之前对古代乐器的研究给他带来了灵感。他曾看到一些古代鲁特琴使用弯曲的音梁，虽然非常简陋，但是这种结构对面板振动的控制作用令他印象深刻。于是索斯维尔做了大量实验，最终采用了目前的“弧线扇形”系统。这可能是世界首创的音梁系统，它在A系列吉他中发挥的作用让索斯维尔非常满意。

A系列吉他上还有些特殊的构造，比如琴体内有个A字形的碳素纤维加强结构。索斯维尔解释说，这个结构并非仅仅用来加固琴体，而是用来改善吉他的声音的。他拿着那把未完成的A系列吉他还有一把未完成的豪瑟一世型吉他，继续跟我说明：传统西班牙吉他的琴颈是固定在琴体上的，当吉他装上琴弦的时候，琴颈不会给面板施加额外的压力。而A系列吉他的琴颈是不固定的，当装上琴弦的时候，琴颈对面板会形成较大的压力，从而抑制面板的振动，因此他采用重量很轻的碳素棒在琴体内部进行加固，抵消琴颈施加给面板的压力，让面板更自由地振动。

上图：琴体内的碳素棒支架

上图：指板和面板分离

A系列吉他和斯塔弗吉他一样，指板都没有接触到琴体的面板，因此面板可以有更大的振动区域从而产生更丰富的声音。然而如果采用传统梁架系统，这个额外的振动不但不是什么好事，反倒会导致声音的浑浊，因此索斯维尔进一步改进了指板两侧的面板区域的梁架系统。他以豪瑟吉他的结构为例，详细向我说明了两者的不同点和他的解决方案。为了让我更感性地比较这两种吉他在这个特定区域的不同发音特点，他分别叩击这两把琴的面板上部区域，声音果然很不同，豪瑟吉他的这个区域声音比较僵硬，而A系列吉他则有更多的共鸣。

上图：调整琴颈角度的系统

当我们观察A系列吉他的音孔时，会发现其内部有一个非常美观的木圈。托列斯曾经在他的一些吉他上安装一种叫做“Tornavoz”的导音管，这是一种金属做成的管状物，直径和吉他的音孔一致，安装在吉他的音孔上。罗马尼洛斯在他的著作《Antonio Torres—The Guitar Maker, His Life and Work》一书中有一个章节专门讲述“Tornavoz”的作用。这种装置并非托列斯发明的，但是托列斯对他表现出很大的兴趣，西班牙著名吉他大师里奥贝特的托列斯吉他上也有这样的装置。对这种装置总是有许多不同的看法，而托列斯对此也表现出很大的矛盾心态，他在某些琴上使用它，而在很多时候也不使用它。托列斯在晚年的最后一把吉他上，仍然用上了这个装置[1]。这个装置的主要作用是用来提高吉他的反射性能的，让声音传导得更远。但是它的副作用也是明显的，它会改变吉他的音色，也会影响演奏者的听感。索斯维尔作为一个学者，对“Tornavoz”进行了研究。他发现传统“Tornavoz”太长，有些直接抵达吉他的背板，有些则几乎抵达背板，而且，使用金属制作的“Tornavoz”对声音确实有不良影响。他巧妙地利用“Tornavoz”对声音的影响，发明了一个深度大约一两厘米的木质“Tornavoz”并将它应用到A系列吉他上。和传统“Tornavoz”不同的是，这个浅浅的装置是固定在吉他上的，它以棕色木材做成，具有极富魅力的装饰性效果。索斯维尔介绍说，使用了这个木质的“Tornavoz”后吉他的音质更甜美，对提高声音的凝聚力也有一定的帮助。

上图：索斯维尔的木质导音管

上图：传统的金属导音管

A系列吉他使用了看起来比较现代的手枕（Arm Rest），这个装置可以避免演奏者的手臂接触吉他面板从而抑制振动。我一直以为手枕是澳大利亚制作大师斯摩曼（Smallman）发明的。而据索斯维尔说他几乎和斯摩曼同时推出这个设计。他说，有次威廉斯带着装着手枕的斯摩曼吉他来拜访他，那时他也已经在自己的吉他上装了手枕。但是他也坦承这个设计并非他首创，灵感来是自一位美国制作家，只是那位制作家不是制作独立的手枕，而是将侧板延伸出来，索斯维尔据此进行了改进。斯摩曼通常使用玫瑰木制作手枕，手枕较长，而索斯维尔则习惯用乌木制作，长度较短。

上图：乌木手枕

A系列吉他的精妙之处实在太多了：它的背板是弧形的，上部倾斜，不平行于面板，使得吉他厚度最大的部分在琴体的中部，这种设计有利于声音的反射。同样，它的灵感来自维也纳学派的制作家；这几年的A系列吉他又多了缺角型号（缺角并非现代流行吉他的设计，早在19世纪就有制作家使用这个设计）；琴颈采用枫木而不是西班牙吉他通常采用的桃花心木或者西班牙红松。这些设计都在某种程度上影响着吉他的发音，但是能够在某个局部改变吉他的发音并不是很难的事情，关键是将各种设计统一起来，达到完美的平衡并实现制作家心中追求的声音目标，这才是最艰难的工作，对制作家的艺术修养和工艺水平提出很高的要求。

上图：弧形的背板

除了保留了传统维也纳学派吉他的某些声音特点之外，A系列吉他具有更好的平衡性、更长的延音和更大的音量，音乐适用范围也越广泛。但是它并非用来取代19世纪吉他的改良品，而是自成一派的现代古典吉他，我将称之为“后维也纳学派”吉他。它也得到许多顶级演奏大师的高度认可，大卫·斯塔罗宾从那时候起除了演奏19世纪吉他之外，几乎就只用A系列吉他，约翰·威廉斯对A系列吉他也给予很高的评价。它的声音不仅折服了许多古典吉他大师，也备受流行音乐界的青睐，保罗·西蒙和斯汀只是使用A系列吉他的其中两位巨星。这样富有内涵且精美的吉他，竟然出自我眼前这位朴素平实而睿智的大师，真令人难以置信。

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[1] 这把琴即为西班牙制作大师约翰雷伊复制的托列斯吉他原型，雷伊早先在复制品上安装了Tornavoz，但是最终还是放弃。

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