::吉他岛::

任何见过Stenzel吉他的人都会被它美丽的外观所吸引，即使仅仅通过照片观赏也是如此。吉他的外形大致差不多，但是有些曲线显得比较优雅，有些比较浑圆，Stenzel吉他的外形基本属于优雅型。而区别吉他彼此的最主要特征是琴头和音孔饰圈。Torres吉他对后世的影响可谓无比深远，即便是琴头也是如此。琴头设计类似Torres的吉他不胜枚举，这其中包括著名的Montero等。Stenzel吉他琴头的造型也是脱胎于Torres，但是比Torres的造型美观多了。琴头简洁而不失神韵，端庄而不流于呆板，犹如一座巴洛克建筑的缩影。为了取得更为对称美观的效果，我的Stenzel吉他的玫瑰木也像背板一样从中剖开再拼合而成，在这些细节上，都展示了Stenzel完美主义的理念。

整把吉他外观最精致的部分莫过于音孔饰圈了。如果告诉你这是用手工将松木、玫瑰木小木块拼合而成的你一定会感到万分惊奇，这一圈饰圈用了成千上万块小木块，不知道制作上有多费功夫。但是这的确是手工制成的，而且，几乎所有的高级吉他都采用手工制作的音孔饰圈。其实，虽然手工Rosette非常精致和复杂，我们大可不必质疑吉他制作家们本末倒置，将时间和精力放在Rosette的制作上。制作Rosette有专门的方法，虽然并不容易，但是还是不至于占用他们太多时间。迄今，我见过的最美丽的吉他音孔饰圈有两种，一种是Romanillos（他有很多种音孔饰圈，其中一种类似拱门的最漂亮），另一种就是Stenzel的设计了。镶嵌于深棕色玫瑰木中的白色松木非常显眼，在不同的光线角度中折射出迷人的色彩，犹如月光下湖面泛起点点的鳞光。据说，音孔饰圈也会对声音产生一定的影响，看来手工吉他的每一个部分都非常讲究。

Stenzel吉他的制作工艺水平只能用四个字来概括--叹为观止！就连骨码（Saddle）的制作也毫不含糊，我刚开始还以为是机械制品，因为整个Saddle不仅打磨得很精细，最后还抛了光，乍一看，真的像机制产品。Stenzel先生为吉他配备了两条Saddle,一条高一些，一条比较低，演奏者可以根据自己的实际情况装上saddle，他注释说，低的saddle是给beginer的，确实，一般入门者要求弦高越低越好，而且他们刚开始演奏力度也不大，不用担心打品的问题，而对于演奏能力比较强的演奏者，就有必要换上高一些的Saddle。我也经常自己制作saddle，但是，制作这么精致的作品，我还是力有不逮。

在手感和音准方面，Stenzel先生是下了很多功夫在研究的，我们以前已经欣赏了他相关的文章，这次终于有机会亲自验证。指板表面是有一定的弧度，Nut和Saddle也做出同样的弧度。这种弧度非常轻微，不若民谣吉他般的夸张，弧度的大小根据演奏者的手指特点加以调整。我觉得这种弧度演奏起来非常舒服，有些在平直的指板上显得有难度的指法，在这里奇迹般地消失了。其实，在高级手工吉他的指板制作上有许多奥妙，比如，为了音准和保证不打品，指板并不是机械产品那样做成直的，在中间部分因该有凹陷，凹陷的幅度要经过严密的计算和精心调整，当然不是变形的指板那样的效果，这里限于篇幅，我们就不深入探讨这个问题。

在众多的制作家中，对于琴体内部是否应该上漆存在不同的看法，Stenzel先生是主张上漆的。他所使用

的琴体内部油漆和琴体外部使用的French Polish不一样，是一种用蜂蜡加上其他成分调制而成的油漆，琴体内的油漆需要均匀涂上4遍。这种做法主要是防止潮气的侵袭。

至于材料，这是我见过的最好的白松板之一了，粼粼的横纹，笔直紧密的木纹，淡黄的色彩显示着块材料的干燥年限已经很久了。其实，木材，特别是Spruce和Cedar并不是非常昂贵，按照其国际市场价格和我们的一般的消费水平，我们甚至可能觉得很便宜，但是，适合制作高级乐器的材料很难拿到，因此现在的制作家们千方百计、各显神通，到处收集高级材料，而Stenzel先生购买整棵树干的做法虽然不能说一劳永逸，但是起码可以保证他在相当的时间内高枕无忧了。Stenzel先生提供一些关于从原木裁切面板材料的照片，请大家欣赏。

一般来说，Stenzel先生制作标准吉他采用的是印度玫瑰木，这是Romanillos和很多著名制作家也采用的。我偏好巴西玫瑰木，因此，我要求在我的吉他上面采用巴西玫瑰木制作。众所周知，现在吉他制作材料中最难获得的就是高级的巴西玫瑰木，我们衡量一块巴西玫瑰木的优劣，通常从它的纹理是否美丽着眼，但是制作家除了考虑外观因素外，更重要的是要挑选硬度和声音特性能够符合制作标准的，因此，这种材料确实非常稀少。Stenzel在《Tonewood》一文中指出，现在正切的巴西玫瑰木已经千金难求了，在老一辈制作家的作品上经常可以看到木纹笔直的或者比较直的巴西玫瑰木，但是现在更多的是这类具有不规则图案的玫瑰木，这除了木材种类外，更多的是因为裁切的缘故。我见过不少使用巴西玫瑰木的吉他，使用那样的巴西玫瑰木，毋宁采用印度玫瑰木。左图就是我的Stenzel吉他的背板图片，虽然不是正切的，但是在退而求其次中，这是一块精品，具有华丽的木纹和坚硬的材质。现在巴西玫瑰木的质量就是制作家也很难遇到很好的材料，因此，印度玫瑰木也成了制作家和演奏家们的首选之一，当然，印度玫瑰木的Quality Control也非常重要。的从图片中我们也可以看出Stenzel吉他的背板不是平的，具有一定的拱形，有利于声音的反射。

值得特别一提的还有Stenzel吉他琴桥的设计，琴桥比较薄，看起来比较轻，这大概是为了利于面板的振

动吧。传统的琴桥只有6个孔系弦，而Stenzel吉他有12个孔，这样的设计令上弦更加方便，而更具意义的是增加琴弦对骨码的压力，从而增加音量和声音的结实程度。这种方案渐渐为众多吉他制作家所采用，而一些使用传统设计的演奏者也纷纷将琴弦后部打结然后像钢弦一样穿弦，也是为了获得同样的效果，只是不那么美观了，而且这种方法琴弦比较容易断，特别是4弦。

指板和琴颈分别采用高级桃花心木和乌木。如果说在配件方面有让我不满意的地方就是Machinehead（弦钮），这个弦钮太普通了一些，虽然用起来感觉还过得去，但是外观太朴素了。Stenzel使用Machinehead的另一个选项是Rogers，每个价格600欧元（大约5000人民币，相当于一把不错的练习琴的价格！），这又太贵，我想以后要和他商量一下其他方案。

在下一篇，我将为大家介绍Stenzel吉他的声音特点以及和其他吉他的一些比较结果。迄今为止，我已经在这把吉他上试过6套不同的琴弦并在几个不同环境中测试。昨天洋葱兄到我家来欣赏我的这把吉他，他的由衷的赞美之词令我对这把吉他更具信心。