德国著名吉他制作大师Stenzel关于吉他制作选用木材的专论

关于最好的吉他发音木材组合选择的争论在吉他界一直争论不休。有时我们可以发现一些争论往往是因为对于这件复杂的事情缺乏深入的研究。脱离吉他的整体结构来讨论其中的任何一个方面是没有意义的。对于木材的选择也是如此。
假设吉他采用完全相同的材料制作，诸如密度、弹性等各方面的特性完全相同。木材是一种如此矛盾的材料：他十分不均衡，不同的纹理（grain）具有十分不同的弹性特性，每个种类都有独特的Dampening Profile(指它传导某个特定频段优于其他品种的特性）。既然某块特定的木材的声学特点很大程度上取决于它的尺寸(简单地说，取决于你把它做成了什么样子)，
那么我们在对某一类材料下普遍结论的时候就要小心。"枫木的声音明亮就像铃声一样"，但如果枫木背板被做成非常薄的坚固的拱形，正如浪漫时期的常见做法，那么它的声音也可以富有深沉和温暖的色彩。
此外，还取决于演奏者在吉他上如何控制音色。同一件乐器，在一个演奏家手里可以发出非常生硬刺耳的声音，但是在另一个人手里听起来却可以柔和且温暖。这主要取决于演奏风格和演奏者的指甲。不考虑演奏者的因素来评估一把吉他的客观特性并不是一件容易的事情。
就像葡萄酒的味道更多取决于葡萄酒制造商的酿造概念而不是他选用了什么品种的葡萄，共鸣板（tonewood）也一样。如果要把事情复杂化的话，那么我们可以说，没有一棵树干或者一块木材和另一块相同。例如，我有一块洪都拉斯红松（Honduran Cedar），它的密度千差万别。
好了，不管这些大致的评论，让我们看看以下细节吧。

面板：到底是用白松还是红松？
自从加拿大红松（thuja plicata）被引进到吉他制作中，吉他演奏家们的选择就变得犹豫不决了。在那以前，白松（spruce 下同）的地位作为面板选择的地位一直未受到挑战。这主要是个人口味的问题。毫无疑问，两种木材都非常适合作为面板。白松被用来制作吉他和小提琴已经有几个世纪了，我看不出有什么声学上的缺陷。它和吉他的发展史有密切的联系。它能传达宽广的音频动态范围(capacicy of moudulation，这里的意思是，当一个音发出来之后，演奏者不需要对它进行任何控制和干预，它能够达到的自然的音频变化范围，这种性能如果好的话，那么演奏者就能轻易地在演奏当中作出更多的音色或者音乐表情变化，但是如果太多的话则会造成失控的后果。版主注)。从一位大师手中，它能发出具有歌唱性的、晶莹的高音。
红松具有令人倾倒的丰富的反应能力和整体的平衡感。一些体形比较大的采用红松面板的吉他，尽管泛音十分明亮，听起来却有些低音过重和缺乏个性，这可能是因为中频的频响范围太低了（制作问题）。值得一提的是（非常优秀的）红松吉他的反射特性，在越大的房间里演奏它们的音量就显得越大（当然有一定的范围，版主注），通常而言，听者会对房间内平均的音量留下深刻的印象。而白松发出的声音更像是直接从乐器本身发出来的。
吉他演奏家们对这两种木材的偏好大多处于这两种原因：第一个是习惯原因，如果从红松吉他转换到白松吉他，演奏家要付出一定努力来适应它,反之亦然。另外一个原因是演奏家对音乐的感知：夸张一点说，一些吉他演奏家首先关注的是每一个单音的状况而其他一些人更注重具有深度的音乐结构。后者（注重音乐的）可能更喜欢整体平衡性比较好的红松吉他。对于前者来说却可能觉得无趣，这类吉他演奏家可能更喜欢优秀的白松吉他那无限丰富的音色。而对于其他一些演奏家来说，这些白松吉他却有可能显得很难演奏（指音乐上的控制，版主注）。当然这只是一种粗略的描述，并不适用于现今的任何吉他演奏家。
一把真正好的吉他可以通过精密的结构集合两种木材的优点。尽管如此，面板木材的典型音色还是可以分辨的。它取决于吉他制作家扬长避短的制作艺术功力〔的深浅〕。

玫瑰木
200年来，玫瑰木是绝大多数吉他制作家制作吉他背侧板的首选材料。这很难推翻，无论从她的声音还是美观来说。玫瑰木家族有很多品种，最常使用的就是巴西玫瑰木（Dalbergia nigra）和印度玫瑰木（D.latifolia）。对于两者我没有偏好，它们各有独到之处。
我的那些选择了巴西玫瑰木的客户一般是因为巴西玫瑰木的美丽外观（的确，巴西玫瑰木的美丽可以令人窒息）或者是因为它享有的作为吉他最高贵的材料的声誉（我不客气地说我并不认同这种看法）或者是因为他们追求一种明亮的具有金属质感的声音，这种特性通过使用巴西玫瑰木可以得到增强。但是这种声音的差别是非常细微的。根据我的经验，这（种声音）更多取决于演奏者的演奏风格和指甲。总而言之，我会说巴西玫瑰木会多一些明亮金属性的声音而印度玫瑰木则倾向温暖亲切的声音。
每一块材料质量的重要性要超过它所属的种类。它的裁切必须非常好，干燥并妥善保存。巴西玫瑰木比印度玫瑰木更容易开裂是一个事实。另外，如果把木头横切比纵切更容易开裂，比如将树干纵切四块。纵切的巴西玫瑰木背板现在已经很少了主要是因为现在没有那么粗的巴西木树干了，即使有的话也非常昂贵。高质量的印度玫瑰木现在还有不少，很多吉他制作家比如Friederich、Romanillos 和Fleta 几乎只采用印度玫瑰木。

参阅相关文章：关于手工吉他的制作材料

(版主编后：看了以上两篇文章，相信大家对吉他所使用的材料有了一个比较全面的了解，但是，至于改怎么选择，还要取决于自己的偏好。我个人一向比较偏向红松面板的吉他，但是也喜欢白松面板的。至于背侧板，我还是严重倾向巴西玫瑰木。）

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2002/3/9