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我自己的购琴经历
……那段时间，我所管理的公司处于起步阶段，工作非常繁忙，我几乎无暇练琴，所以我将这把变形的吉他挂在墙上，这一挂就没有再用过（现在这把琴又“重操旧业”，在我家的橱窗里当摆设）。
九五年，威廉斯到上海演出，我专程到上海观看。期间，在上海“一百”买了一把上海“美声”牌吉他，这是当时在上海能找到的最贵的吉他，两千三人民币。由于当时在百货公司的柜台上买琴，连坐的地方都没有，环境又喧闹不堪，所以我没有试奏一下就将琴取走了。回厦门之后发现这把琴有一个致命的缺陷--音准问题（不过，后来我自己动手调整了一番，音准问题已经好多了）。这把吉他的音色虽然不理想，但相对于那把西班牙的Antonio
Lorca来说还过得去，只是，由于我听的唱片太多了，好琴的声音已经融入我的血液，所以我对它还是不满意，它的声音和大多数国产琴一样，缺乏内涵，有的只是空洞的音量！
几经周折，我对买琴几乎已经失去了信心和耐心，加上练琴的时间很少，所以买琴的事情就再次搁下了。
九七年，我到香港出差，逛“通利”琴行的时候，一时手痒，买了一把“Ramirez
4E”吉他，价格是两万一千五港币（一年后通利即将该吉他价格降到一万多港币）。买这把琴完全是因为缺乏经验，因为Ramirez是国际名牌，是塞戈维亚大师长年使用的牌子。而这把吉他是“Ramirez”练习琴中的“顶级“琴，所以我认为买下它应该没有什么问题。但是当时根本不知道塞戈维亚大师所使用的Ramirez吉他虽然出自Ramirez作坊，但是却是另一位吉他制作大师所制作。应该说，这是一把过得去的练习琴，有明亮的声音，精致的外观，但是，它毕竟是工厂批量生产出来的吉他，声音和手工音乐会吉他存在着本质的区别。手感一般，有比较严重的狼音现象，低音不够结识饱满。因此，它也远非我理想中的吉他。如果当时有更多的知识的话，我是不会买这样一把吉他的。
本来，买了Ramirez之后想就此收手不再买琴了。但是，后来由于朋友的介绍，我于2000年买了一把“Montero”吉他。Montero是西班牙比较有名的吉他。买了“Montero”之后我才发现，Ramirez
4E和“Montero”的差距实在大，这个差距主要体现在声音的“品味”上，这这点恰恰是吉他优劣的重要分水岭。遗憾的是，这把Montero由于我没有练习也没有保养，一年不到就严重变形送回西班牙修理了，这么短的时间内严重变形，除了我保养有问题之外，吉他制作也存在一定问题。从购买Montero吉他这个经历中，我学到了很多经验。
已经尝到好琴滋味的我再也不能忍受那些低劣的工厂琴的声音了，于是我开始花功夫研究吉他制作和全世界著名的吉他制作家，也走访了一些著名的作坊。在这段“潜心研究“期间，我非常有幸接触到不少世界著名的吉他，包括Smallman、Gilbert、Humphry、Dammann、河野等等，对好琴有了更深入的感性认识。同时，一个更为重要的概念在我脑海中形成了，那就是吉他的性价比！
经过一段时间的摸索，2001年，我买了一把“Ian
Kneipp”吉他，因为Smallman style的吉他实在非常独特，声音和“Montero”很不一样，这两种吉他可以用来表现不同风格的乐曲。Kneipp吉他是我最喜欢的吉他之一，不仅仅音量大，而且声音非常有特点，表现力宽阔。
2001年是我买琴最多的一年，除了Ian Kneipp吉他，这一年我先后购买了Vowinkel
1a吉他和Vowinkel
2a吉他，并且购买了Raya
Pardo Torres Model吉他。可能有朋友要问，用得着着多么吉他吗？确实，如果真的演奏的话，这么多吉他也弹不过来，但是，我所选择的吉他都非常有代表性，每一种吉他都有她特殊的音乐表现力，每当我在头脑当中构思一首乐曲的演绎的时候，我总是将这种音乐处理和某种吉他的声音结合在一起。
进入2002年，我本来以为不会再买吉他了，因为，在看了众多世界一流的名琴之后，我觉得自己手中的吉他已经不会输给任何有代表性的吉他了。但是我对一种吉他声音类型一直念念不忘，那就是Romanillos吉他的声音。现在购买老Romanillos的吉他价格已经非常昂贵了，状态好一些的都要20000美元左右，而新的Romanillos又没有老Romanillos吉他的特点，因此，我想这辈子只能带有这么一点遗憾了。直到最近，也是经由朋友介绍，加上我自己大量的了解，得知德国著名吉他制作大师Stenzel先生的作品和Romanillos的作品有惊人的共同之处，而且评论普遍认为Stenzel的吉他超过了Romanillos吉他，因此，我毫无犹豫地给自己购买了一把。之后我又买了一把南美洲最著名的制作家之一的Gomez制作的吉他。
2004年底，我的收藏库里又增加了一个新成员，那就是美国著名吉他制作家Randy
Reynolds的双面板设计吉他。
这就是我的买琴经历，我想接下来我还是会发掘并购买好的吉他，同时将我自己手中相对较差的吉他淘汰。
从以上买琴的经历中我得出以下经验：
如果你不打算放弃吉他而且经济条件又允许的话，最好一步到位买一把比较高档的手工吉他，否则，过渡的那些投资或多或少都是浪费。并且，好琴能全面促进技巧，激发演奏灵感，这些都是低档吉他无法企及的。当然，这要结合各人的实际情况而定。
除非从制作家手中或者直接代理手中购买的，不然市面上10000人民币以内的琴基本上就属于所谓的“过渡琴”。
如果你不准备买一把高级音乐会演奏琴，那么，至少也要考虑手工制作的吉他，这样才有品质保证。如果再低一个层次，由于预算原因要买工厂制作的吉他，那么首要考虑的因素是琴的音准，其次是手感，再次是声音。如果一把手感音准皆差的琴，即使拥有好的声音也是没有意义的。
买工厂琴一定要自己精挑细选，因为工厂琴批此间品质差异可能很大。如果委托朋友购买的话一定要找内行人，最好能够从几把吉他当中挑选。千万不要以为弹琴内行的人挑选吉他也一定内行，更不要委托一知半解的人挑琴，其实有很多演奏家终其一生对吉他制作或者鉴赏都不是很在行，有些甚至可以说非常外行。否则，有可能买到我的“Antonio
Lorca”那样的吉他，追悔莫及。当然，订购世界级的名琴不存在这个问题，事实上也不太可能自己去挑，因为通常都要有一段时间预订，没有人能在他的作坊里等上一年或更久时间。
如果是听别人推荐，那么这个人在吉他制作和鉴赏方面是否专业就是一个非常值得重视的因素了。平常有机会的话多接触各种风格的好琴以提高自己的鉴赏能力，别人的意见只能参考。
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