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《恰空》--吉他演奏家们的最爱（2）
在e小调的版本中，这个问题不会存在，无论是从和声规则到演奏难度都顺理成章。现在的问题是，为什么《恰空》不能用e小调来演奏？毕竟，巴赫本人从不在意将他自己的作品用其他调改编到其他乐器。例如选自BWV1001小提琴奏鸣曲的G小调赋格，巴赫自己将它改编成管风琴曲的时候就使用d小调（BWV539),在此之前改编的鲁特琴曲采用的是原调G小调（BWV1000)。
塔雷加根据小提琴原曲改编的这首赋格采用A小调。这个改编曲经常在音乐会上演奏，然而从来没有人对塔雷加用不同调改编的事情提出异议。
在d小调编曲中从228--239小节，有一个A音至始至终贯穿着，和一个对应声部相对应，有一点像阿尔贝尼兹的《阿斯图利亚斯》。不幸的是，在吉他的高音部分并没有一条A的空弦，因此这个A音必须像其他音一样用左手获得，这样A音的持续效果就很难在这种演奏方式中突显出来。在e小调的改编曲中就没有这个问题，空弦B能够按照我们的意图接连不断地出现。
对比两种改编曲，d小调与e小调，我们可以肯定地说e小调更适合吉他乐器的物理现状。总的来说，尽管如此，e小调改编曲也远远谈不上容易演奏，但那是大部分巴赫作品的特性（意思即大部分巴赫作品都是不易演奏的）。对于那些坚持d小调编曲的色彩效果的人，我建议将吉他的定弦调低一个大二度（当然要使用改良型的琴弦），这样就可以同时保留
d小调编曲的色彩和e小调编曲的合理性。还是接受e小调的编曲吧，就像犹太谚语说的，谁也不能比拉比(犹太人中学问渊博的德高望重的人，版主注）做得更好。
版主编后：
以上谱例是e小调编曲的《恰空》主题部分（考虑到版权问题，这里无法将全曲曲谱刊出，请大家谅解），大家可以尝试一下效果。我个人觉得不论从听觉效果还是从演奏上，这个版本都比d小调的合理一些。
塞戈维亚大师在留给我们大量珍贵遗产的同时，也让我们不知不觉中背上一个承重的包袱。可喜的是，如今的吉他演奏家和学者们已经更加理性地对待前人的遗产，更加“扬弃”地吸收与发展。
无论Levy先生的分析是否合理，都是一个非常有益的尝试。也许，今后会有更多的演奏家采用e小调或者其他更合理的编曲。
吉他岛
2001，1，21
厦门
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