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莫扎特圆号协奏曲专辑 马里纳版本

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发表于 2006-1-16 10:08:00 | 显示全部楼层 |阅读模式

莫扎特圆号协奏曲 马里纳版本

艺术家:Academy of St. Martin-in-the-Fields Chamber Ensemble, Neville Marriner, Alan Civil

圣马丁管弦乐团演奏,马里纳指挥

圆号独奏:艾伦.西维尔

唱片集Mozart The Horn Concertos & Oboe Concerto

莫扎特圆号协奏曲

作曲者:Wolfgang Amadeus Mozart

01.kv447-ALLEGRO

02.kv447-ROMANZE

03.kv447-ALLEGRO

04.kv417-ALLEGRO MAESTOSO

05.kv417-ANDANTE

06.kv417-RONDO

07.kv412-ALLEGRO

08.kv514-RONDO2

09.kv495-ALLEGRO MODERATO

10.kv495-ROMANZA

11.kv495-RONDO



[此贴子已经被作者于2006-1-16 10:10:07编辑过]
 楼主| 发表于 2006-1-16 10:09:00 | 显示全部楼层

马里纳:录音室里的一员老将

●詹姆斯·乔利/吴伟 编译

谦逊随和,已年届75岁的内维尔·马里纳爵士是享誉全球的老牌指挥,也是录音室里的一员老将。近三十年来,他的录音不下1000种!今年第四期《留声机》杂志上记载了他与著名唱片评论家和编辑詹姆斯·乔利关于录音的随谈……

      托斯卡尼尼1952年率爱乐乐团录制了著名的勃拉姆斯交响曲系列唱片,你如果翻阅一下当时的乐队名单,会在第二组小提琴的后排找到马里纳的名字。“我实际上从未成为爱乐乐团正式成员”,在谈到这段昔日经历时,马里纳笑着说:“尽管制片人瓦尔特·李格晚年老是声称我是他麾下的一员,但我从来不是。我费了很多周折才得以参加录音,我和小提琴首席马努格·帕利契安交情很厚。我记得我坐在第二组小提琴的最后,后面是铜管乐组,长号喇叭就对着我的后脑勺,你想那是什么滋味?尤其录《第四交响曲》时,一切似乎都乱了套。能接触到托斯卡尼尼这样的指挥真是万幸”。“他是否很有魅力?”我问。“哦,他已很老了,而且脾气很大,我们都怕得要死。我记得吹单簧管的杰克·赛斯顿紧张得吃不下饭,他还是见过多年世面的人!谁都不敢松懈,第一个音还未落下,脚下好像就通了电。这套录音虽算不上勃拉姆斯的优秀演绎,演奏的气氛倒是挺刺激。托斯卡尼尼驾驭乐队的本领真让人吃惊”。
    马里纳的谈话颇带英国式的含蓄。“我参加了费舍尔/富特文格勒联袂的贝多芬几部钢琴协奏曲的演奏,那也十分有趣。我们那时对富特文格勒的背景还不甚了了,富特文格勒不过是又一个指挥,我们并不清楚他的来历。以后卡拉扬来了,当时他年富力强。他闭上眼睛开始指挥前总让人处于兴奋不已的状态,尤其对乐队技术方面的指导令人心悦诚服”。
    为了对马里纳进行采访,听他亲口讲述与他共事过的一些伟大音乐家的情况,我找到一个借口:今年4月6日是他的75岁大寿,恰好又是他创立的圣马丁乐团的40华诞。马里纳天生是个谦逊的人,能借乐团的诞辰,避免谈论个人的光荣想必让他松了一口气。“可怕的是一个指挥愈是上了年纪,人们愈要求他指挥演奏。我不知道何以到了老年就那样受欢迎。我想可能是经验吧。不过,还有人要听你指挥,还能继续工作下去也相当不错。”马里纳的言谈中,工作意味着一连串马不停蹄的巡回演出和录音。马里纳是录音最勤的指挥之一,究竟录了多少唱片,我想就连他本人都不知道。提到这个话题,。他说:“我的经纪人曾想按曲目开列一份目录,但统计到约2000时不得不放弃努力,许多曲目重版时经过了重新组合,所以统计起来非常麻烦。有一个时期,我与圣马丁每年要录20至25张唱片,与其他乐团也有10至12张左右,这种情况持续了二三十年。”照这样推算,30年中,约隔10天录一张唱片,除去节假日外,少说也有1000个录音。怪不得很难找到没有一张马里纳/圣马丁录音的古典音乐唱片收藏者。
    “我和圣马丁乐团最感到害怕的是,由于你演录某一类曲目获得了一定成就,人们于是期望你反复演奏这一类音乐。意大利音乐家小组就是这样遭到了扼杀。这种做法扼杀了音乐,也扼杀了热忱。所以要不断进取。圣马丁努力的方向是赢得更大的影响,我们的曲目范围愈来愈广,把刚起步时的那些曲目远远地抛在脑后。”这部分曲目后来成了古乐演奏的专门领域,圣马丁的眼前则展现了一片广阔的新天地,他的交响乐内容广泛,包罗了柴科夫斯基、勃拉姆斯以及舒曼等风格迥异的作曲家的作品,此外还有罗西尼的歌剧,如《塞维利亚理发师》等。《理发师》的录音颇受马里纳青睐,“如果我有唱片的话,我会拿出来再听一遍”。
    对马里纳来说,到了老年的乐趣之一就是逢到人们不断要求他做这做那时,他多少可以挑选自己喜爱的去做。“曾有一段时候”,他不完全认真地透露,“每当要签订一份合同时,你不得不至少可考虑到三个因素:可能享有的乐趣,演出的档次和报酬的多寡。要是能满足了两个条件,你会认真加以考虑。显然,最糟糕的组合是档次与报酬,最好的则是乐趣与报酬”!现在,乐趣可能成了唯一的决定因素。“我从不拒绝到维也纳或萨尔茨堡指挥演出,我也喜欢纽约,尤其是卡内基音乐厅,还乐意去匹茨堡、克利夫兰以及华盛顿等地工作。”马里纳的音乐会安排每年多达80~90场,英国本土只占到10场,对各地的演出场地,马里纳也有他自己的要求。
    尤金·奥曼迪和马里纳一样,从事指挥前演奏的也是小提琴,他曾把指挥的手势和他以前从事演奏的乐器种类相类比,马里纳完全同意。“说得有理。索尔蒂指挥时的动作就非常钢琴化,他喜用双肘。我想小提琴手也有他特定的手势。对啦,这类手势产生了截然不同的乐队效果。你若是个从演奏弦乐出道的指挥家,你会懂得这类特有的语汇,让弦乐发挥出最好的效果。要知道,弦乐演奏者的人数占整个乐队的50%。至于木管乐手,他们在乐队里几乎是唱独角戏,本来就相对独立,弦乐表现的好坏则是衡量一个指挥水平高低的尺度。”
    前不久,马里纳曾到美国,率明尼阿波利斯和华盛顿乐团作了两轮行程短促的访问演出,此次赶来参加皇家音乐厅4月份举行的一系列庆典式的音乐会。圣马丁的代表曲目将包括莫扎特、布里顿和门德尔松的作品,到时候肯定还会安排录音(他刚与德米特里·西科韦茨基一起录制了西贝柳斯的小提琴协奏曲,唱片上另有《暴风雨》片断),我于是问他录过几次布鲁赫/门德尔松协奏曲。“大约六七次吧”,他笑着说道。要是他有兴趣再录两三次的话,我也不会感到惊讶。

http://www.avphile.com/9906/soft/marriner.htm

发表于 2006-2-2 21:50:00 | 显示全部楼层
mozart的管乐协奏曲总是那么清新怡人.
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