[转帖]乱花渐欲迷人眼：我的吉他网购之旅

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好文一篇，作者发表在《吉他圣殿》论坛上。 乱花渐欲迷人眼：我的吉他网购之旅（一） 吉他网购：乱花渐欲迷人眼 三口之家，月收入2K，穷是穷了点，但日子过的和和美美。可是穷人爱上了吉他，更可怕的是朋友手中好琴逐渐多了起来，手中这把三两千的实在让人不满意，三两万的琴缺陷也是明显的啊，十万八万的琴嘛，我倒是满意了，可荷包不答应！好在我只是个“爱好者”而不是“发烧友”，性能过的去也就行了。 来到琴行，都是3K以下的，万元以上的也进过，只有一把——那是老板自己的，目光只好转到了网上。可是问题也来了： 1、选哪个网站？琴可靠么？钱寄过去了，给我一堆破烂怎么办？ 2、选“价格便宜量又足”的国产琴还是“贵的吓人”的进口琴？ 3、选手工琴还是工厂琴（或作坊琴）？ 瞻前顾后的在网上游荡了半年，遍览各相关网站和论坛，查阅了不少资料，也请教了不少朋友，包括琴行经理和演奏家。现在理一理思路，其本意不想冒犯任何人。 一、工厂琴和手工琴： 手工琴的内涵不在于制作过程中“手工率”达到多少，而是指对琴架构的设计、根据材料对细节的调整。如面板，哪怕同一树干上，也很难存在完全相同的两块材料，制作家根据自己的经验对其厚薄等方面进行一些细微的调整，正是这“细微”之处，体现了制作水平、体现了手工琴的灵魂。工厂琴的本质，也不在于“机械辅助制作”程度高，而是按同一图纸，完成同型号产品，而不管材料的个体差异。一般而言，工厂琴的外表做工往往比手工琴显得更精细、更“完美”无缺，但声音上不能充分挖掘材料的潜力。做琴者在可以用机械的地方，不用“纯手工”是可以理解的，有的制作家，连把原木劈开，也是用原始的“板斧”，我觉得实无必要，真想问问他：为何要用斧头？纯手工嘛，你干脆用手劈好了。 如果制作者对木料和乐器之间的关系并不明了，手工的调整就没有任何意义了，这里瞎敲敲，那里瞎削削，纯是瞎调整。也许偶尔会出现不错的琴，那也只是运气而已。 因此，手工琴，对于真正掌握驾驭了制琴艺术的制作家，才是有意义的，国内外很多人也制吉他，但存在相当多的“瞎调整”，这样的手工琴，是没有任何意义的，其品质，还不如口碑较好的工厂琴。 再说的清楚点：口碑较好的高级工厂琴虽不能发挥木料的最大潜力，但可以做到大差不差，而不是真正内行的人制作的手工琴，经其瞎调整后，情况可能更糟——所以有的制作者很有自知之明：只是生产“手工完成的工厂琴”。 美丽和低价手工琴，可能只是个迷人的名称。

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二、制作材料 （一）全单、面单与东北松 全单琴有较高的声音品质，面单只能做为练习琴。但这也是有前提的： 1、全单琴的材料应是真正的制琴材料。东北松做面板的全单琴，你要么？网上有人揭露并痛斥了这种情况。 2、制琴技术要过关：仅仅材料好还不行，对制琴一知半解，又没有名师指点，摸索了几年就声称“掌握了制琴技术”，这样的人制作的琴，材料再好也是梁山的军师：“吴用”。 迷人而低价的全单琴，可能是个美丽的陷井。 （二）巴西玫瑰木和印度玫瑰木 当然是巴西玫瑰木较优。但是，它们之间音质的差别绝对不像想像的那么大，至少没有其价格相差的那么大。如印度玫瑰木的 Fleta琴，又有多少巴西玫瑰木的琴能超过它（无论性能还是价格）？还有一个事实：巴西玫瑰木是受保护品种，老的作坊，国际上有名的制作家手中应该还有，但价格也不是我辈可以承受的。国内近十几年来才开始做琴的师傅，他们拥有顶级巴西玫瑰木的可能性几乎为零。顶级的印度木和高级的巴西木之间，我还是倾向于选择前者。 何况，如果制作者信誉不好的话，他说是巴西玫瑰木，但未必是。 （三）红松和白松面板 红松热情奔放，其演奏先声夺人，白松典雅高贵，其音色变化余地更大一些，但这些也必须是特定的树种并在制作精良的前提下才能体现。他们之间是风格的差异，适应的曲目也不同，但没有好坏之分。一般的说法是红松易保养，适应性强，不挑人，白松会随气候而变化，有时挑人。在某论坛上看到徐宝先生的建议：在家赏玩可选白松，常外出演奏可选红松。 　　当拿着１０Ｋ的ＲＭＢ去研究用料时，其实是浪费时间，哪有那么好的材料给你用，据说仅仅巴西玫瑰木的背侧板材料就要５００美元。 三、国产琴和国外琴 这里都是指较好的国产琴和较好的国外琴。我想没有人会认为国产琴已达到国外琴的品质了吧？国产琴的差距在哪里呢？我的看法是： 1、对制琴艺术的理解，国内名家还是远远不够的，应该还处于“学生”水平。除去运气使然的个别琴可能不错外，整体品质难以保证。坦白地说，国内极难见到真正意义上的手工琴，只有“手工率较高或很高的工厂琴”。 2、对材料的处理，明显经验不足：国产琴开裂坏掉的例子太多了，我亲眼见的就有三把。有个国内名家说，他基于十几年来对中国气候的研究，使得制作的琴能适应中国。我就是学气候的，真是想不通，气候是非常复杂的，中国最快的计算机就是应用在天气分析上的，一个外行十几年就研究透了？中国这么大，气候这么复杂，他的琴可以“放之四海而皆合适”？ 3、国产琴的致命伤：音准与和声。曾在论坛上见到一位网友说：多年前北京“音乐周报”报导，有关单位抽查的国产吉他音准上竟无一合格。吉他本身就是一种“音不可能准”的乐器，其品距的有关调整和补偿，就绝非几个数字那么简单，是个复杂的系统工程，不是凭几个数字就可以搞定的。国产琴在这方面的技术显然还不过关。因此使用较好材料的国产琴，单音音质还是不错的，可由于音准的先天不足，再加上对面板振动的调整也不到位（这方面做的好不好，是手工琴水平高低体现的最重要的地方之一），一弹和声，就全乱了，其和谐度，往往不尽如人意。很多正在用国产琴，并觉得还不错的朋友，可能觉得泄气，可事实就是这样，很多业余的朋友劝我买手工琴，觉得“超值”，但我还是放弃了，因为一位切实达到“家”级别的朋友告诉我：这样的琴，时间长了，你对和声的敏感准确的感觉和认识也就完了，渐渐消失了，如果你曾有过的话。 把空弦音调好，用电子较音器试试各把位的音，结果自明。 4、国产琴便宜么？由于国内工资水平低，我曾想当然地认为国产琴“便宜量又足”，请看网上报价数据：国产全单琴比国外面单琴便宜，国产巴西玫瑰木比国外印度玫瑰木琴便宜。 但真的如此么？也许你对所用材料不信任，但无凭据，就不要说这方面了，我们从另一个角度看吧：使用相同材料，但由于制琴技术不同而生产出的两把琴，A琴品质好，能值50K，实卖也是50K；B琴品质差，只值5K，却实卖10K。现在，你说什么叫便宜？你认为A琴和B琴，哪个便宜哪个贵？ 我也曾以为同价位的国产手工琴和国外工厂琴比，声音品质应高出一个档次，但结果很让人沮丧：不是高不高出一个档次的问题，而是高不高都成问题。 这让我想起一位朋友的话：国产琴只有一个环节和国际接轨了，那就是价格！其实还有两方面也接轨了，甚至远超国外，那就是宣传水平，还有对自己产品的评价水平，例子不想举了。 不过也不是绝对的，在300到1K的价位上，还是国产琴占优势，而且相对于1000元的价格来说，这琴也绝对物有所值。——不知国外生产这个价位的琴不。 　　　至于２０００价位，高不成低不就的，还是不要考虑吧。 四、030凭什么这么贵？ 陈志牌030吉他，不过一个面单的工厂琴，为什么这么贵？陈志的学生用这牌子的不少，难道他们不知道有比这用料更好，价格又低的国产全单琴么？一个事实是，个别的不好说，但作为一个群体，陈志的学生应是对琴的认知能力较高的一个“阶层”，他们的选择，应有一定的说服力。95年第一次听陈志牌琴，和用料相当的一把国产琴比，单音差别不是很大，一首“月光”下来，高下立叛，其和声的差别，根本不象一个人的两次演奏。如果不放在一起比较，这把国产琴感觉还可以，可放在030的面前，一下子就感觉一个宁静和谐，一个突兀无味。这把琴在国产琴中的品质还是很高的，具体是谁做的琴，这里就不说了。 回到题目，030为什么这么贵？我想是因为：它虽不是很优秀，但也没有明显的缺点，比较均衡，用它作练习琴，不会对你听力等方面造成伤害。 　　想强调一下我老师对我说的一句话：选一把琴，不能看它的优点有多吸引你，而要看他的缺点，是不是你可以忍受的。 五、朋友、老师的评价可信么？自己当面试奏，可信么？ 先举几个例子： 1、一个业余爱好者，刚从300元的琴换成3000的国产面单琴，啊，一种惊艳的感觉，各方面都那么优秀，太纯正了，太超值了，。。。。。。他说的是真实的感觉，可多年之后，才发现，那把3000的琴，某种意义上讲，根本不合格。这个人就是我。 现在网上这样的例子很多，许多用GI级别的，那个兴奋哟，发自内心的赞美，可我知道，他们在重复我昨天的感觉。GI是不错的琴，但其不足也是显尔易见的，不可能那么完美。 2、一位老前辈，受人尊重的吉他界名宿，听了吉他岛上2A后，说，那是他毕业追求的声音。然后强烈地向学生推荐。 价格20K的2A，离一流琴还有明显的差距，肯定会让很多人不满意，肯定有其不足，但他老人家用了“毕生追求”四个字，原因只有一个，他没听过比2A更好的琴声。 3、“吉他岛”网站的方先生在广州，有人说用100元人民币的材料就可以作出不亚于Vowinkel吉他的品质！我个人并不认为1A就是世界一流了，但一个做琴的人说100元的材料可以做出，你还会买他做的吉他么？ 结论：可以相信的人有很多，但在你身边的太少了，因为只有见过众多名器之后，才能真正能如恰如其分地判断一把吉他的优劣。或者说，你要把众名器放在一起弹一遍，才可能真正找到自己想要的。如果你一直弹5K元的琴，突然一把标20K的琴给你弹，你可能会觉得这把琴真是好极了，它当然比5K的好，但它可能只值15K，甚至只值10K啊。 甚至，如果长期在劣质吉他上用功，现在突然把值10K、20K、50K的琴一起放在你面前，短时间内，你受伤的听力未必分辩得出几把琴的高下。

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[此贴子已经被作者于2005-4-8 14:34:12编辑过]

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六、关于“性价比”和“奸商”以及“吉他岛” 选一把琴，不能看它的优点有多吸引你，而要看他的缺点，是不是你可以忍受的。音准、声音的合谐远比音单的音色更重要。不要追求“性价比”，它根本不存在。500克的洗衣粉1元，加倍后，1000克的洗衣粉如果是3元，当然是500克的性价比高。但在吉他上不能这样算。一把琴1000元，假如品质提高了一倍，而价是3000元，相信你会选3000的。一把7K左右的国产琴，单音比2A还甜，但和声不好，相信你也不会选它。何况，这种“甜”，未必是吉他本来应有的声音。 商人总是以利益最大化为目标，所谓“无商不奸”。但关键还是心态，商人应在诚信的基础上赚钱，商人也应有个不错的利润。我有个开琴行的朋友，每批货的最后几把，价格总是特低，160的红棉琴可以只卖100，我想，这是合理的。所以我不认为他是奸商。 吉他岛的PETER也不是奸商，他本身就是个“玩家”，或者叫“吉他发烧友”，推出的琴品质不错，至于价格，同国外网站的对比报价看，虽不是很低，但也在正常的范围内。就我个人而言，我觉得20%的毛利应是可以接受的。如果你花20000买了2A后，在国外网站上看到了1400美元的特价，觉得亏大了，其实未必，因为你从这个国外网站买的话，再加上一些附加费用，最后也不是想像中的低，更重要的是，如果没有吉他岛的介绍，你可能花20000买了比2A低一个档次的琴。可以说，吉他岛让中国的吉他爱好者手中的琴提高了一个台阶，同时也让他们对琴的鉴赏力迈上了两个台阶，当然还让我们对好琴的期待上了三个台阶。 七、我的选择： 我把目光投向了吉他岛，虽然不是100%的信任了他，但目前别无选择。以他的声誉不可能骗我这点钱，至于利润，那是他应得的。更重要的是，他推出的琴也许不一定就是同价位中最好的，但应是“相当好”的，绝对不是“相当坏”的。买琴应追求物有所值，而不是一味的“便宜”。 1、3000元价位：AA10或AA15 宁选声誉不错的国外工厂琴，不选国内手工琴。所以比起同价位的S60、协奏19之类，我更认可这款作坊琴。我能容忍它的缺点，同样也忍受了同价位全单琴或是手工琴的诱或。尽管那诱惑是如此的美丽和妖艳。 5K到8K，高不成低不就，不在选择之列。 2、10000元价位：GI 网上看到国产中有18500元的琴，但同GI比，如果两款都卖10000的话，不知别人会怎么样，但我在全面思量之后，我仍会选现在标价11800的GI。不过，就我个人而言，我对GI的心理期待价位是10000整，而不是现在的11800，望方先生别介意。 3、20000元价位：先2A 在网上搜集了很多对2A的评价，选中它，不是因为众多赞扬之言，而是所有对它的批评，因为我发现，所有说他“不足”的话，都是相对于40、50K价位的琴而言的，我理解成：20K的琴，存在这些不足是合理的。 30K，高不成低不就，也不在选择之列。 4、40000及以上：无论对于我的目前的琴技，还是对于我目前的荷包，这档次的琴，暂时都不在考虑范围之内。 弃国产琴，让我心疼；放弃方仁俊，让我心痛——我的吉他网购之旅（二） 放弃国产琴，让我心疼；放弃方仁俊，让我心痛 当老师以不容置疑的口气要我在进口琴中选择时，我是强烈抵触的，比如同价位的协奏19和吉他岛的AA10，前者是全单板，后者是低等级进口琴，里面关税运费等冤枉钱就不少。现在我不买这价位的琴，但我的学生征求我意见时，我仍然向大部分同学推荐协奏。我上网查资料，广泛征寻意见，到处去试弹朋友的琴，其实只是想证明国产琴也不错，如果钱不是问题的话，当然选进口琴，甚至可买好几款弹着玩，可我是穷人，我的钱来的不易，我要追求“性价比”。 具体过程很繁杂，也很全面，在这里我以三位制作者为例，简单地说明为什么我还是接受了老师的意见。 制作者A。他的琴十几年前我弹过一把，声音宏大，只是弦一上到标准音高，面板就被拉变型了，后来他又出了东北松面板的全单琴，现在口碑不是很好，据说在某地琴行，几把他制作的，标着远远超其品质的高价标签的琴，已挂了好几年了，当年他曾广告说自己的琴被某国内名演奏家带出了国外，走向世界了，这是事实，不过他没告诉大家，那位演奏家一到国外，他的老师就让他换琴了。——他的琴，当然放弃。 郭玉龙。（倒底应是哪个“玉”？）从北京到上海，我一直关心他的行踪，当然是想买他的琴。放弃他的原因很多，这里只举两个：一听说他的琴坏的不少，论坛里受尊重的“古典吉他35”曾买过他的琴，大家可看看结果（http://www.guitarcn.com/jtlt/dispbbs.asp?BoardID=1&ID=3060）。二是觉得他不虚心，很浮躁。（请阅：http://www.peterfang.com/new6/dispbbs.asp?boardID=2&ID=318）郭的琴和帕多根本就是两个档次的琴，不具有可比性，这还有疑问么？dinosaur的发言也不过激啊，可你看看郭气的，没看清是谁发言就乱指责人，其实，我看dinosaur并无恶意，把郭的琴和帕多比，本身就是对郭的琴的肯定，如果dinosaur说郭的琴比帕多只差一个档次的话，我倒会以为dinosaur是郭的枪手了：这也太抬举“大师”牌吉他了吧？也许以郭先生对琴的认识能力，真的认为他的“高级手工琴”达到了帕多的水平？ 郭的琴，只有放弃。 仁俊。说方先生的琴代表了国内制琴的最高水平，肯定有很多人不服气，但我就是这么认为的（相信郭先生就是其中之一，说他的琴比不上帕多就气的那样，要是说他比不上方仁俊，嘿嘿，不知会怎么样了）。只所以最后才考虑方先生的琴，是因为他的琴相对贵好多，但既然贵了，品质自然也就高人一等吧，我想。 可是，我最终还是选择了放弃。原因将在下一篇“二手琴，想说爱你不容量”中叙述。 对前两者的放弃，让我心疼，心疼我的钱。因为进口琴由于汇率、关税、运输等原因，要多花很多钱。对方仁俊的放弃，让我心痛，因为两种失落袭上心头：其一：方先生是个好人，说一个好人的“坏话”是让人痛苦的。其二：国产琴，难道都是技术不成熟的早产儿？竟然这么不入流么？ 二手琴，想说爱你不容易——我的吉他网购之旅（三） 对于业余爱好者而言，二手琴未尝不是一个好选择，可这是可遇不可求的事，真操作起来，让人摇头不已。举一个圣殿上的二手琴消息，让我们来解剖推测以下问题：琴与琴价是否值得信赖；琴的主人是否值得依赖；同时兼论我为何放弃选择方仁俊先生的琴。 （说明：以下标题引用的话，有的来自原贴，有的来自方仁俊先生的网站，有的来自别的卖琴贴。未必是原话，但大意如此）

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1、方仁俊先生做的顶级琴，原价18500，现价15000。 方先生既做2900元的S60，也做18500的琴，且2900的琴手工率达90%以上。一个成熟的制作家，其技术是有价的，也是有艺术良知的，他在做2900元的琴时，也不会作技术上的保留。假定原料价占一半，那制作者的技术价值在做S60时值1500，在做“顶级琴”时值9000。 国际上成熟的制作家，终其一生，其琴也无此跨度，很多人半生只做一个型号，其改良是漫长而艰苦的，如新版1A，用了十几年的时间改良定型，那么，方先生是如何保证他对从2900至18500各型号都了解的那么透彻？难道仅仅是材料的不同而结构相同？那不成了工厂琴？ 如果一位制作家（不是工厂），“亲手”生产众多型号琴的话，其原因只有一个：用尽可能多的型号占领市场，其技术的含金量是值得怀疑的。其技术值10000的人，绝对不会做售价仅仅3000的琴，技术有价，3000的琴体现不出其技术的价置。方先生18700的琴，他不会买2900，同样，他的技术如果值18700的话，他同样不会做2900的琴，这道理是一样的。正如吉他岛的2A，也是请人代工，而绝不会自己做。如果是找学徒或别人做的琴，就要说明，否则就是欺骗。 2、方先生与国外制作家各有千秋，方先生人品高超 方先生的琴在国内算顶级的了，但与国际名琴相比，根本就不是平起平坐的“各有千秋”，而是“其差别不可以里计”，就不说虽然很好但在国际上也谈不上顶尖的1A了，甚至也不说2A，就是和西班牙的作坊琴比，方先生好象也是自以为不如的。你问我要根据么？ 这里提一件题外的旧事。相信很多人还记得前些年，北京有人代理一个好象叫“安达露西亚”的“西班牙名琴”，我也记不太清了，最后才知是骗局（按照有关法律，这种情况应“退一赔一”，数目大的话要做牢的），你不能以此为理由说这“代理者”人品高吧？也不能说他的琴世界一流吧？但我个人也不认为这位“代理”人品低下。公允地说，应该还是普通人的范畴，谈不上人品问题。 做琴靠技术，而不是人品，周总理人品很高啊，他做把琴会怎样？我认为大家都是普通人，都是普通人的“人品”，既然是普通人，就不要去贴个人品高或低的标签。我有幸与方先生曾晤一面，坦白地说，方先生的确是个好人，一个很不错的人，但也只是个普通人，和绝大部分人一样，谈不上人品更高或更不高。 方先生在也在个人网站中说，他做琴水平已居世界前列；又说做琴要先学会做人，这名话收到了效果，看到吉他岛上有网友因此句而准备买S60。 那位代理者人品要是高人一等的话，就至少应给每一个受骗者道谦并“退一赔一”。 还有，世界前列是什么意思？如果说斯摩曼等名气正旺的琴是一流、欧洲的传统名琴是二流，方先生的琴要是想归到三流的话，我想还是要前进一大步才行。如果这句话有点刺耳的话，那我换个说法，如果我说前面提到的假冒品牌“安达露西亚”琴，达不到世界三流水平，相信就没有人会反对了吧？没有人会认为“安达路西亚”琴会和国外名琴“各有千秋”吧？ 我准备买的，是世界三流到四流水平的琴，如果制作者不说自己达到世界前列了，我会以为他是世界“五流水平”，现在，我怀疑他有无世界“六流”水平了。 3、“或许你根本不知道”、“可能你也不懂”、“这档次的琴，想必你也没用过” 有些先学了几年琴的朋友，当初花二万大洋了买了琴，以为是天价，宝贝的不得了，颇有敝帚自珍之意。现在看来，这些琴很普通，而且由于当时资讯不发达，很多人上了当。要是花20000的钱买了只值8000的琴，就更让人叹息了。现在正常的做法是面对现实，买把合适自己的，旧琴，或扔掉或送人或以相应的价格卖掉。 可这位朋友显然对这把18500的“顶级琴”爱恨不得，我可以想像：刚买来时激动的半夜没睡，真是完美白松面板的琴啊（不满意、看不上也不会付出18500块大洋），接着不满，强列的不满，以至于更换面板。现在有人稍提不同意见，就摆出居高临下的口吻：你不懂，你知道啥。这是什么心态？是自己也对琴不满又怕别人说的心态。 在别的论坛有卖1A的，有人很气人的说：“8000我就买”，我很配服那位楼主的回答，大意是：8000给你不是不可以，可有点对不起这把琴。另一个卖琴者说：“你配用这把琴么？”就令人反感了。 建议购琴者以不懂的口吻多问问，从回答的话语中就可以看出卖方的为人，值不值依赖。 4、面板换了一次 修理后的琴有的变的更好听了，有的被损坏了。总之，琴的修理必然面临巨大风险和资金的花费。不到万不得已不可为之，所谓“TO LEAVE WELL-ENOUGH ALONE”。18500的琴差也差不到哪里去罢，仅仅因为白松、红松的声音差异就去做更换面板的大手术，有多少人会相信？如果那楼主说的是实话，就有三点值得怀疑了：一是：当初的白松面板实不不忍卒听；二是：楼主真是太热爱偏爱红松了，可为什么当初选白松，难道当初不懂？还是把18500当儿戏？三是：做换面板手术的那人也太没有职业道德了。 有个跟贴的更逗，竟然大呼长知识，也跟着说面板可以换来换去，那你就带两块面板吧，在琴上做个抽屉，演奏时想换哪个换哪个好了。真不知道是自己傻还是以为圣殿的网友都傻。 有谁知道杨雪霏手中的“新”斯摩曼是白松还是红松？不知她哪天不满意会不会换个面板玩玩？ 5、“在结构的设计和制作的方法上，通过20多年的气候对吉他影响的研究，都是针对中国的各地和国际不同地区的气候而设计制作的。” 方先生竟能设计出“适应国际不同地区的气候”的结构，以及制作方法。不知方先生对国际气候的多样性有多少研究，也不知道方先生针对不同气候没计有不同的结构和制法，还是以一种结构就“适应”了从撒哈拉沙漠到热带雨林这样完全对立的气候。 5、“在结构的设计和制作的方法上，通过20多年的气候对吉他影响的研究，都是针对中国的各地和国际不同地区的气候而设计制作的。” 方先生竟能设计出“适应国际不同地区的气候”的结构，以及制作方法。不知方先生对国际气候的多样性有多少研究，也不知道方先生针对不同气候没计有不同的结构和制法，还是以一种结构就“适应”了从撒哈拉沙漠到热带雨林这样完全对立的气候。 7、你弹过这琴么？ 这句话与方先生无关，但其它国内制作者，以及方先生琴的使用者口中说过，其基本逻辑是：你没用过这琴，所以你没有发言权，所以你是信口开河；（下一句才重要）你没用过这琴，所以这琴可能不是那么差，可能是好的，因为可能是好的，所以这种琴就是好的。 方先生的琴，我的确弹过的。 我不想再说下去了，弄得我好象跟方老师有仇似的。但我们之间没有任何仇隙，相反，在国内吉他界，方老师是我非常敬重的一位前辈，虽然前面我说，大家的人品都是同一个级别，但在中国吉他界，方老师还是优秀的。在这里我只是就琴论琴，就事论事，只是从一个不是有很多钱，但省吃俭用拿出对我个人来说是不小的一笔来买琴的爱好者的角度，去选择，不希望自己的血汗钱换回一个破烂——这样的事，曾经发生过，也正在发生着。 外国月亮真的更圆？——我的吉他网购之旅（四） 外国月亮真的更圆？ 任何行业的优秀者，概率都在起的作用，从事这一行业的人数越多，从事这一行业的历史越悠久，最终出来优秀者的可能性就会越大。 外国制作家并不不具有更高的智慧，但对他们，制琴是一个有一定历史的技艺，学习观察的机会自然较多，他们也更有钱，能做更多的探索，对木材的收购和处理也更从容，虽是如此，他们中的大部分仍是被淘汰了，留下了现在这些有着不同级别名声的“名家”。这些名家是大浪淘沙的结果，不是说谁摸索个十几、几十年就可以随便超越的，国内制作者方仁俊、郭玉龙等如果是生于彼长于彼，甚至是制琴名家的传人，从小继承其技艺，相信会比浩瑟三世、拉米列士三世、以及FLETA等做的更好。国外制琴名家，是概率的结果，并不是说，只要是外国人做琴就一定好。 塞格维亚为什么能自学成为一代宗师？一是自小耳濡目染吉他的基本技术，二是骨子里对音乐的理解，第三才是天份。如果老塞同志是在中国，相信其吉他水平高不到哪里去，甚至基本的拨弦运指都存在问题，当然，也可能他根本没有机会知道吉他是什么。 所以中国的制作家，缺少的不是智慧，而是学习的机会和财力，主要是由于学习机会的欠缺，而达不到一流水平。对部分人而言，还缺少几分虚心、缺少几分好学向上。我相信中国吉他制作界，终将出现傅聪、李云迪，终将出现马友友、谭盾，终将出现李安、张艺谋，甚至，终将执世界吉他制作业之牛耳，但是，现在还要努力。还要研究。还要等待。 传统的延续，会“轻易”地造就一大批一流的制作家，但超一流的制作家往往是传统技术的集大成者，或者是开一代先河的革命者，比如托列士，比如斯摩曼。如果有人以此为例证明虽生在一个吉他制作为荒漠的地方，仍能出制琴大家，我不反对，但如果据此来证明自己的琴如何如何，我想，脸皮就太厚了吧？二流还没达到，就和超一流比，那我也实在无言了。这样的人，是有的。

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1、方仁俊先生做的顶级琴，原价18500，现价15000。 方先生既做2900元的S60，也做18500的琴，且2900的琴手工率达90%以上。一个成熟的制作家，其技术是有价的，也是有艺术良知的，他在做2900元的琴时，也不会作技术上的保留。假定原料价占一半，那制作者的技术价值在做S60时值1500，在做“顶级琴”时值9000。 国际上成熟的制作家，终其一生，其琴也无此跨度，很多人半生只做一个型号，其改良是漫长而艰苦的，如新版1A，用了十几年的时间改良定型，那么，方先生是如何保证他对从2900至18500各型号都了解的那么透彻？难道仅仅是材料的不同而结构相同？那不成了工厂琴？ 如果一位制作家（不是工厂），“亲手”生产众多型号琴的话，其原因只有一个：用尽可能多的型号占领市场，其技术的含金量是值得怀疑的。其技术值10000的人，绝对不会做售价仅仅3000的琴，技术有价，3000的琴体现不出其技术的价置。方先生18700的琴，他不会买2900，同样，他的技术如果值18700的话，他同样不会做2900的琴，这道理是一样的。正如吉他岛的2A，也是请人代工，而绝不会自己做。如果是找学徒或别人做的琴，就要说明，否则就是欺骗。 2、方先生与国外制作家各有千秋，方先生人品高超 方先生的琴在国内算顶级的了，但与国际名琴相比，根本就不是平起平坐的“各有千秋”，而是“其差别不可以里计”，就不说虽然很好但在国际上也谈不上顶尖的1A了，甚至也不说2A，就是和西班牙的作坊琴比，方先生好象也是自以为不如的。你问我要根据么？ 这里提一件题外的旧事。相信很多人还记得前些年，北京有人代理一个好象叫“安达露西亚”的“西班牙名琴”，我也记不太清了，最后才知是骗局（按照有关法律，这种情况应“退一赔一”，数目大的话要做牢的），你不能以此为理由说这“代理者”人品高吧？也不能说他的琴世界一流吧？但我个人也不认为这位“代理”人品低下。公允地说，应该还是普通人的范畴，谈不上人品问题。 做琴靠技术，而不是人品，周总理人品很高啊，他做把琴会怎样？我认为大家都是普通人，都是普通人的“人品”，既然是普通人，就不要去贴个人品高或低的标签。我有幸与方先生曾晤一面，坦白地说，方先生的确是个好人，一个很不错的人，但也只是个普通人，和绝大部分人一样，谈不上人品更高或更不高。 方先生在也在个人网站中说，他做琴水平已居世界前列；又说做琴要先学会做人，这名话收到了效果，看到吉他岛上有网友因此句而准备买S60。 那位代理者人品要是高人一等的话，就至少应给每一个受骗者道谦并“退一赔一”。 还有，世界前列是什么意思？如果说斯摩曼等名气正旺的琴是一流、欧洲的传统名琴是二流，方先生的琴要是想归到三流的话，我想还是要前进一大步才行。如果这句话有点刺耳的话，那我换个说法，如果我说前面提到的假冒品牌“安达露西亚”琴，达不到世界三流水平，相信就没有人会反对了吧？没有人会认为“安达路西亚”琴会和国外名琴“各有千秋”吧？ 我准备买的，是世界三流到四流水平的琴，如果制作者不说自己达到世界前列了，我会以为他是世界“五流水平”，现在，我怀疑他有无世界“六流”水平了。 3、“或许你根本不知道”、“可能你也不懂”、“这档次的琴，想必你也没用过” 有些先学了几年琴的朋友，当初花二万大洋了买了琴，以为是天价，宝贝的不得了，颇有敝帚自珍之意。现在看来，这些琴很普通，而且由于当时资讯不发达，很多人上了当。要是花20000的钱买了只值8000的琴，就更让人叹息了。现在正常的做法是面对现实，买把合适自己的，旧琴，或扔掉或送人或以相应的价格卖掉。 可这位朋友显然对这把18500的“顶级琴”爱恨不得，我可以想像：刚买来时激动的半夜没睡，真是完美白松面板的琴啊（不满意、看不上也不会付出18500块大洋），接着不满，强列的不满，以至于更换面板。现在有人稍提不同意见，就摆出居高临下的口吻：你不懂，你知道啥。这是什么心态？是自己也对琴不满又怕别人说的心态。 在别的论坛有卖1A的，有人很气人的说：“8000我就买”，我很配服那位楼主的回答，大意是：8000给你不是不可以，可有点对不起这把琴。另一个卖琴者说：“你配用这把琴么？”就令人反感了。 建议购琴者以不懂的口吻多问问，从回答的话语中就可以看出卖方的为人，值不值依赖。 4、面板换了一次 修理后的琴有的变的更好听了，有的被损坏了。总之，琴的修理必然面临巨大风险和资金的花费。不到万不得已不可为之，所谓“TO LEAVE WELL-ENOUGH ALONE”。18500的琴差也差不到哪里去罢，仅仅因为白松、红松的声音差异就去做更换面板的大手术，有多少人会相信？如果那楼主说的是实话，就有三点值得怀疑了：一是：当初的白松面板实不不忍卒听；二是：楼主真是太热爱偏爱红松了，可为什么当初选白松，难道当初不懂？还是把18500当儿戏？三是：做换面板手术的那人也太没有职业道德了。 有个跟贴的更逗，竟然大呼长知识，也跟着说面板可以换来换去，那你就带两块面板吧，在琴上做个抽屉，演奏时想换哪个换哪个好了。真不知道是自己傻还是以为圣殿的网友都傻。 有谁知道杨雪霏手中的“新”斯摩曼是白松还是红松？不知她哪天不满意会不会换个面板玩玩？

dinosaur

5、“在结构的设计和制作的方法上，通过20多年的气候对吉他影响的研究，都是针对中国的各地和国际不同地区的气候而设计制作的。” 方先生竟能设计出“适应国际不同地区的气候”的结构，以及制作方法。不知方先生对国际气候的多样性有多少研究，也不知道方先生针对不同气候没计有不同的结构和制法，还是以一种结构就“适应”了从撒哈拉沙漠到热带雨林这样完全对立的气候。 5、“在结构的设计和制作的方法上，通过20多年的气候对吉他影响的研究，都是针对中国的各地和国际不同地区的气候而设计制作的。” 方先生竟能设计出“适应国际不同地区的气候”的结构，以及制作方法。不知方先生对国际气候的多样性有多少研究，也不知道方先生针对不同气候没计有不同的结构和制法，还是以一种结构就“适应”了从撒哈拉沙漠到热带雨林这样完全对立的气候。 7、你弹过这琴么？ 这句话与方先生无关，但其它国内制作者，以及方先生琴的使用者口中说过，其基本逻辑是：你没用过这琴，所以你没有发言权，所以你是信口开河；（下一句才重要）你没用过这琴，所以这琴可能不是那么差，可能是好的，因为可能是好的，所以这种琴就是好的。 方先生的琴，我的确弹过的。 我不想再说下去了，弄得我好象跟方老师有仇似的。但我们之间没有任何仇隙，相反，在国内吉他界，方老师是我非常敬重的一位前辈，虽然前面我说，大家的人品都是同一个级别，但在中国吉他界，方老师还是优秀的。在这里我只是就琴论琴，就事论事，只是从一个不是有很多钱，但省吃俭用拿出对我个人来说是不小的一笔来买琴的爱好者的角度，去选择，不希望自己的血汗钱换回一个破烂——这样的事，曾经发生过，也正在发生着。 外国月亮真的更圆？——我的吉他网购之旅（四） 外国月亮真的更圆？ 任何行业的优秀者，概率都在起的作用，从事这一行业的人数越多，从事这一行业的历史越悠久，最终出来优秀者的可能性就会越大。 外国制作家并不不具有更高的智慧，但对他们，制琴是一个有一定历史的技艺，学习观察的机会自然较多，他们也更有钱，能做更多的探索，对木材的收购和处理也更从容，虽是如此，他们中的大部分仍是被淘汰了，留下了现在这些有着不同级别名声的“名家”。这些名家是大浪淘沙的结果，不是说谁摸索个十几、几十年就可以随便超越的，国内制作者方仁俊、郭玉龙等如果是生于彼长于彼，甚至是制琴名家的传人，从小继承其技艺，相信会比浩瑟三世、拉米列士三世、以及FLETA等做的更好。国外制琴名家，是概率的结果，并不是说，只要是外国人做琴就一定好。 塞格维亚为什么能自学成为一代宗师？一是自小耳濡目染吉他的基本技术，二是骨子里对音乐的理解，第三才是天份。如果老塞同志是在中国，相信其吉他水平高不到哪里去，甚至基本的拨弦运指都存在问题，当然，也可能他根本没有机会知道吉他是什么。 所以中国的制作家，缺少的不是智慧，而是学习的机会和财力，主要是由于学习机会的欠缺，而达不到一流水平。对部分人而言，还缺少几分虚心、缺少几分好学向上。我相信中国吉他制作界，终将出现傅聪、李云迪，终将出现马友友、谭盾，终将出现李安、张艺谋，甚至，终将执世界吉他制作业之牛耳，但是，现在还要努力。还要研究。还要等待。 传统的延续，会“轻易”地造就一大批一流的制作家，但超一流的制作家往往是传统技术的集大成者，或者是开一代先河的革命者，比如托列士，比如斯摩曼。如果有人以此为例证明虽生在一个吉他制作为荒漠的地方，仍能出制琴大家，我不反对，但如果据此来证明自己的琴如何如何，我想，脸皮就太厚了吧？二流还没达到，就和超一流比，那我也实在无言了。这样的人，是有的。

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5、“在结构的设计和制作的方法上，通过20多年的气候对吉他影响的研究，都是针对中国的各地和国际不同地区的气候而设计制作的。” 方先生竟能设计出“适应国际不同地区的气候”的结构，以及制作方法。不知方先生对国际气候的多样性有多少研究，也不知道方先生针对不同气候没计有不同的结构和制法，还是以一种结构就“适应”了从撒哈拉沙漠到热带雨林这样完全对立的气候。 5、“在结构的设计和制作的方法上，通过20多年的气候对吉他影响的研究，都是针对中国的各地和国际不同地区的气候而设计制作的。” 方先生竟能设计出“适应国际不同地区的气候”的结构，以及制作方法。不知方先生对国际气候的多样性有多少研究，也不知道方先生针对不同气候没计有不同的结构和制法，还是以一种结构就“适应”了从撒哈拉沙漠到热带雨林这样完全对立的气候。 7、你弹过这琴么？ 这句话与方先生无关，但其它国内制作者，以及方先生琴的使用者口中说过，其基本逻辑是：你没用过这琴，所以你没有发言权，所以你是信口开河；（下一句才重要）你没用过这琴，所以这琴可能不是那么差，可能是好的，因为可能是好的，所以这种琴就是好的。 方先生的琴，我的确弹过的。 我不想再说下去了，弄得我好象跟方老师有仇似的。但我们之间没有任何仇隙，相反，在国内吉他界，方老师是我非常敬重的一位前辈，虽然前面我说，大家的人品都是同一个级别，但在中国吉他界，方老师还是优秀的。在这里我只是就琴论琴，就事论事，只是从一个不是有很多钱，但省吃俭用拿出对我个人来说是不小的一笔来买琴的爱好者的角度，去选择，不希望自己的血汗钱换回一个破烂——这样的事，曾经发生过，也正在发生着。 外国月亮真的更圆？——我的吉他网购之旅（四） 外国月亮真的更圆？ 任何行业的优秀者，概率都在起的作用，从事这一行业的人数越多，从事这一行业的历史越悠久，最终出来优秀者的可能性就会越大。 外国制作家并不不具有更高的智慧，但对他们，制琴是一个有一定历史的技艺，学习观察的机会自然较多，他们也更有钱，能做更多的探索，对木材的收购和处理也更从容，虽是如此，他们中的大部分仍是被淘汰了，留下了现在这些有着不同级别名声的“名家”。这些名家是大浪淘沙的结果，不是说谁摸索个十几、几十年就可以随便超越的，国内制作者方仁俊、郭玉龙等如果是生于彼长于彼，甚至是制琴名家的传人，从小继承其技艺，相信会比浩瑟三世、拉米列士三世、以及FLETA等做的更好。国外制琴名家，是概率的结果，并不是说，只要是外国人做琴就一定好。 塞格维亚为什么能自学成为一代宗师？一是自小耳濡目染吉他的基本技术，二是骨子里对音乐的理解，第三才是天份。如果老塞同志是在中国，相信其吉他水平高不到哪里去，甚至基本的拨弦运指都存在问题，当然，也可能他根本没有机会知道吉他是什么。 所以中国的制作家，缺少的不是智慧，而是学习的机会和财力，主要是由于学习机会的欠缺，而达不到一流水平。对部分人而言，还缺少几分虚心、缺少几分好学向上。我相信中国吉他制作界，终将出现傅聪、李云迪，终将出现马友友、谭盾，终将出现李安、张艺谋，甚至，终将执世界吉他制作业之牛耳，但是，现在还要努力。还要研究。还要等待。 传统的延续，会“轻易”地造就一大批一流的制作家，但超一流的制作家往往是传统技术的集大成者，或者是开一代先河的革命者，比如托列士，比如斯摩曼。如果有人以此为例证明虽生在一个吉他制作为荒漠的地方，仍能出制琴大家，我不反对，但如果据此来证明自己的琴如何如何，我想，脸皮就太厚了吧？二流还没达到，就和超一流比，那我也实在无言了。这样的人，是有的。

dou

写的好！可做为购琴内参。

君如梅

楼主的这篇文章对我影响很大啊呵呵！应我已看中一把万元的琴，经你这么一说，都有点犹豫了。不过对你说的万元技术不去做千元的琴我是不赞同的！这句话也许在国外是这样，对方老师而言我认为有很多因素。比如说方老师并没开小作坊，只有4个助手，助手的技术问题？因为技术力量不够，那些低等级的木材怎么办？而中国那么多爱好者收入还不高，也希望买到便宜的手工琴。其实还有很多问题并不是我们局外人能想到的，就算方老师为了利益也无可厚非，我更相信方老师有种责任在里面！再就是我看了方老师的用料表，我相信方老师1万元的吉他用料如果是用在西班牙进口琴上要1万多到2万！不过就制做技术而言我没发言权，因我没接触过万元以上的西班牙琴和方老师的琴！ 以上只是我站在一个爱好者的角度看问题，对于楼主写这篇文章的出发点，我也相信是为大家好！象我这样想要把万元琴的人还很多，应我们不是富人，所以希望大家要多接触，多听听，光看网上只能做为参考！