吉他的音量[讨论]

andyxuan · 发表于 2005-2-2 15:01:00

吉他的音量是判断吉他好坏的重要标准吗？我看到很多时候很多琴友在选择吉他的时候都把音量放在一个很重要的位置上。那么吉他的音量究竟是重要到什么程度呢？从SMALLMAN, KENIP等的新设计吉他中我们看到了吉他的音量被增加到了很大的地步。从各个用过，欣赏过这些新设计吉他的琴友中我也能得到这些信息。但是我所理解这些现代的吉他固然在音量上进行了突破设计，但是他们的音色也是比较新的一种。或者说在TORRES奠基了古典吉他的音色和基本结构后，大多数的吉他制作家都是在遵循TORRES当年定下的基调，以此为基础继续发扬光大，而SMALLMAN这样的吉他制作大师是开天僻地地开发了新的设计，声音，音量等等。那么单纯认为SMALLMAN, KENIP这样的吉他就是音量大，也是多少有一些偏见。这些新型同样在表现很多乐曲时，可以很好的诠释。当然有些风格上面可能传统型的更适合。那么回到我最初所提的那一点上来，音量到底应该算多重要？吉他音量由于天生的问题，音量比较小。不能和钢琴或是其他的一些乐器相比，但是他的优点在那呢？是多变得音色，动态的变化来表现乐曲，表现思想。回到乐器本身，如果这个乐器能够很好的表现你的乐思，表现乐曲；那就是一把非常好的乐器。而多少音量是合适的呢？去年底我去听中央音乐学院的吉他音乐会，当时我一共换了三个地方。从最初的最后一排到中间，后又到了第一排。最后一排声音都传得很清晰。到最后的时候我就坐在正对表演者吉他音孔的位置。在王亚梦演奏乐曲时，我能够感受到音乐把我保围了，可以说是扑面而来。当然她用的是一把非常不错的演奏琴，期间还有其他的表演者的琴都各有不同。但给我的印象都很好。所以我个人认为，在挑选琴的时候在音量这个单标准上，不如加上远达性会更好（当然音色，手感，音准都是需要考虑的标准）。以上为我一家拙见，还望大伙指导一二。

zhaodaola · 发表于 2005-2-2 20:06:00

远达性跟动态范围是不是一个意思？请教。

andyxuan · 发表于 2005-2-2 22:17:00

我的理解远达性是乐器能够很好地把音符准确清晰地传到远处，无论是远是近都应该是比较一致的，当然在音量大小上会有不同的感觉。而动态范围是指表现力的大小，或者换个角度说，这个吉他的低中高音的范围都很广，这样在演奏乐曲的时候都可以找到合适的音色来表现不同的乐思，不同的感觉。不知道我的理解对不对，供你参考。

keynes · 发表于 2005-2-3 00:19:00

动态范围一般是指乐器可允许的力度强弱变化范围。比如说：钢琴如轻轻弹，声音可以很弱；大力弹，则可以震耳欲聋。。。这就说明钢琴的动态范围大。。。而管乐器，声音有个最低起始音量，运气不足，则乐器根本不会发声，或是声音很虚很杂；用力吹，虽然音量大，但也不比起始音量大出太多倍。总之，管乐虽音量大，但动态范围并不算很大。弦乐也有类似问题。。。一般说来，动态范围大，则表现力丰富，尤其适于表现人内心深处大起大落的情感。。。所以西方音乐发展到浪漫派时期，很多音乐家（如瓦格纳）都选择不断加大管弦乐队的编制，这样，虽然单个管乐器或弦乐器的动态范围不大，但很多乐器合在一起，动态范围就会倍增：比如，在轻柔的乐段，可以只有两三只乐器在演奏，而到了雄壮的乐段，全体乐器一起合奏，这样，动态变化就非常显著的表现出来了。。。古典吉他别看音量小，但动态范围却不算小。古典吉他是少数几样音量和力度可以减弱至近乎无声无息的乐器之一。所以，虽然吉他的音量有上限，但从这个上限到无声，仍可以有近乎无穷的层次变化空间。。。因此，吉他的表现力本该是很丰富的。但是，很多吉他手，包括我本人以前，为了克服吉他的小音量，为了追求在听众面前的“震撼效果”，习惯于右手运足力量弹琴，这样，吉他丰富的弱音层次得不到利用，相当于其动态范围被人为地压缩了，吉他原本的表现力也自然大打折扣。。。所以，在我自己认识到这个问题后，现在劝说大家在演奏时弹轻点，多注意力度的变化，为弹奏强音预留一些动态空间，这样的音乐才有起伏，有韵律感，更能打动人心。。。