好文共賞---吉他與我

木心

古典吉他與我 作者:黃復川 選自台灣吉他學會討論區 印象派的德布西說過：「吉他是最美的樂器，也是最難的樂器」。 我 從小就對吉他音樂熱愛，不知為什麼，每當我聽到吉他音樂，全身就亢奮起來。我 讀 初中時，哥哥不知從那裡，抱來一把民謠吉他，每天彈彈唱唱，我看了很羨慕， 就央求 他教我，剛開始教我彈得是C調音階，之後他又教我和弦，最後教我如何看 民謠樂譜， 自己再練一下，不多時，我也能邊彈邊唱了。高中時，我因為會彈吉他 伴唱而出了不少 風頭。就這樣彈了幾年，我發現吉他的境界很深奧，絕對不是三和 弦而已，但我又不知 該找誰學。 高三那年，我後面坐著一個從台東轉學來，瘦瘦高高的男孩，他就是卜致平 。當時 台東的吉他風氣很盛，主要原因是台東屬於偏遠地區，有不少外國傳教士，其中有 西班牙來的，他們除了傳教外，還把古典吉他的風氣帶來。台東也出了一些有名的 吉他演奏家﹐例如陽家三兄弟，陽光也，陽光盟和陽光道等。當我知道卜致平練過 六年 古典吉他後，我喜出望外，立刻把他邀請到我家來玩。那天下課後，卜致平背 著吉他， 騎著單車來到我家，從此開啟了我的古典吉他之門。 卜致平算是我的啟 蒙老師。高三那年，大家忙著升學，也不太有時間玩吉他。進大 學後，我們各忙各 的，彼此見面的機會也就少了。大一那年，我發現公館附近有一間樂 器行，叫‘世 澤音樂社’，老闆是林世澤老師，台南人，大約三十多歲，長得非常端正。 他專門 教授古典和佛拉明哥吉他，當 時台灣一般人對吉他的印象不好，認為是流氓，太保 的玩意。父母親也不贊成我學吉他，因 此我不敢向他們要學費，所幸那時哥哥已經 開始上班，每月有固定的收入，於是 他幫我付了第一個月的學費。我抱著哥哥的民 謠吉他走進教室，林老師馬上要我換琴， 他說彈古典吉他要用古典吉他專用琴。我 只好回家取出歷年存下來的壓歲錢，咬著牙買了一 把六百塊的古典吉他。回家也不 敢告訴父母，只騙他們說這把琴是向同學李中琦借來的。 林世澤老師很注重基本訓 練，例如音階，琶音，以及速度。每堂課都要學生照著節拍器彈音階， 琶音，搞得 筋疲力盡之後才開始彈練習曲﹐當時我不以為然﹐但後來才慢慢瞭解他的 苦心。其 實學吉他百分之三十靠老師，另外百分之七十靠苦練。我向林世澤學了一年後。又 向台北吉他合奏團團長絲楨乾老師學了一陣子。我練吉他已經到了廢寢忘時的地步 了。每 天早上第一件事就是練音階，坐在公車上，也用手指在大腿上練琶音，甚至 坐在馬桶上， 我也要把吉他擺在大腿上練。 大二那年我住校，住在理二社。每天 晚上熄燈後，我就抱著吉他，跑到頂樓陽台上，對著星 光苦練。就這樣，我認識了 輔大幾位古典吉他的同好，英文系的何易，營養系的李奇拔， 體育系的郭志行，以 及後來到西班牙馬德里皇家音樂學院深造的徐昭宇，我們幾個志同道 合的人，最後 決定創辦輔大吉他社。由李奇拔任會長，徐昭宇任總幹事，我擔任初級班的老 師， 中級班我們找到體育系的陽光道任教, 陽光道是輔長得高高瘦瘦的， 晚上還在西餐廳彈奏佛拉明哥﹐在當年台灣的吉他界頗負盛名。我們吉他社的幾個幹 部中﹐只有徐昭宇一直朝著理想奮鬥，他從 西班牙學成回來後，在台北教授吉他和主持 音樂節目。 八十年底，我到印地安那大學，追隨音樂系吉他教授Sulaiman Zai。Sulaiman Zai認 為我 的技巧已經成熟，但他認為我的音色太呆板，雜音太多，不感人。他說如果你 不被自己的 音樂感動，那麼怎麼能要求別人被感動呢？他教我如何修磨指甲，如何 從側面觸弦等等。 我從林世澤老師那學到吉他的基本技巧，但我從Sulaiman Zai那 學到如何把吉他音樂像歌 唱，吟詩般表達出來。 一九九一年，世界級大師Pepe Romero 來印城演出，之後還辦了一場團體課，我錄了一捲 帶子寄去，結果被主辦單位選上， 另外五人全是美國各大學音樂系吉他研究所的 本科生。那天我彈奏的是泰雷嘉的阿 拉伯狂想曲。能夠在Pepe Romero面前彈奏吉他算是我 彈吉他這麼多年來，最值得 提的一件大事了。 如今我每天仍然練習吉他一個小時。當年想 成為吉他大師的夢想已經破滅，但是我 對古典吉他的感覺仍舊和我初三那年，第一次抱起 哥哥那把的民謠吉他一般，充滿 了興奮及喜悅。

regis

朴兄老師也是一個不錯的人哪! 前年還有幸同他練了一些二重奏小品(事實上他的演奏能力比我高出許多) 我最近也想找找他!等我有了Stenzel,嘿嘿! 改天我邀他來這聊聊!