[原创] 关于“三指音阶演奏法”

虞思雷1969

再延伸一下,叫"三指琶音演奏法"AMIAMIAMI...的顺序不变.A弹[1]玄M指弹[2]玄,I指弹[3]玄.随意取个组合过来[如下]: (1).||:AMIA MIAM:||. 再在左手做和玄的变化连接组成一种和声进行. 接着试着用大拇指弹相关的旋律进行. 若觉得旋律的动感特征与和声动感有冲突,可以将旋律进行变奏.举个例:[龙的传人]原曲为: 6-71|2-32|1-17|6----|(67为低8度音).....可以变奏成:6..7..1.|2..3..2.|1..1..7.|6........|.............等等. 还可以加一点圆滑奏,滑音等技巧,丰富其基本动感.再可以采取其他的变奏形式. (2).加快琶音进行速度,例如加快一倍.||:AMIA MIAM :||.低音旋律的速度不变.而变奏的选择将更丰富了. (3).若是采取PMIPMIPMIPMIPMIPMI....的三指琶音奏法(指弹吉他常用的三指奏法).同样A指可以相对游离出来弹旋律了.同理.在一把吉他上演奏就可同时表现旋律,和声,律动.这样表现的音乐相对来说各要素就比较完备了.

[此贴子已经被作者于2005-1-25 23:26:57编辑过]

paco

admin的看法很本质，我觉得无论用二指、三指练习音阶，或者说提高速度，在于右手指序的安排和"换弦"的习惯，比如: m i 1弦，紧接着应该那个手指弹2弦呢？当然是m。是吧：）但弹到这里感觉很别扭，一旦顺了，速度就上去了，颗粒也好。 我正在尝试三指法，感觉问题仍然是这一点。多谢keynes的讲解：）

Asniler

以下是引用paco在2005-1-26 21:05:48的发言： admin的看法很本质，我觉得无论用二指、三指练习音阶，或者说提高速度，在于右手指序的安排和"换弦"的习惯，比如: m i 1弦，紧接着应该那个手指弹2弦呢？当然是m。是吧：）但弹到这里感觉很别扭，一旦顺了，速度就上去了，颗粒也好。 我正在尝试三指法，感觉问题仍然是这一点。多谢keynes的讲解：）

的确,这个配合确实是本质问题;前提是在一定限度范围内。当速度上到一定层次，对手指的音色，力度等控制过了一个临界点，突出问题就会在手指的休息时间上。 因为速度超过一个临界值以后，手指就是交替相反动作的，而单个手指的独立性和速度都是有限的。因此2指音阶的速度也是有个极限。因为为了保持匀度，第2个手指不能太快地跟上之前的一个手指的动作，举个例子：2指音阶时，I指往下拨弦时，M指何时能也立即往下拨弦动作？如果M指跟得太紧，势必造成I指要以更快的速度抬起和重新往下拨弦；而3指音阶时，I指下去以后，M指可以更早的下去，因为还有一个A指要下去，这就给了I指以时间抬起和重新下去，也就是说，如果每个手指的速度一定的话，每个手指相邻2次拨弦之间，其他手指拨弦的个数越多越好，这样频率可以达到最快。如果拨弦频率固定的话，每个手指相邻2次拨弦之间，其他手指拨弦的个数越多，每个手指的负担也就越小。 也因为这个，IMAMIMAMI…… 的指法其实并不能事实上起到多指音阶的提速作用。因为总是有2个相邻指在做2指音阶的事情，比较无聊。

admin

以下是引用Asniler在2005-1-27 16:45:36的发言： [quote]以下是引用paco在2005-1-26 21:05:48的发言： admin的看法很本质，我觉得无论用二指、三指练习音阶，或者说提高速度，在于右手指序的安排和"换弦"的习惯，比如: m i 1弦，紧接着应该那个手指弹2弦呢？当然是m。是吧：）但弹到这里感觉很别扭，一旦顺了，速度就上去了，颗粒也好。 我正在尝试三指法，感觉问题仍然是这一点。多谢keynes的讲解：）

的确,这个配合确实是本质问题;前提是在一定限度范围内。当速度上到一定层次，对手指的音色，力度等控制过了一个临界点，突出问题就会在手指的休息时间上。 因为速度超过一个临界值以后，手指就是交替相反动作的，而单个手指的独立性和速度都是有限的。因此2指音阶的速度也是有个极限。因为为了保持匀度，第2个手指不能太快地跟上之前的一个手指的动作，举个例子：2指音阶时，I指往下拨弦时，M指何时能也立即往下拨弦动作？如果M指跟得太紧，势必造成I指要以更快的速度抬起和重新往下拨弦；而3指音阶时，I指下去以后，M指可以更早的下去，因为还有一个A指要下去，这就给了I指以时间抬起和重新下去，也就是说，如果每个手指的速度一定的话，每个手指相邻2次拨弦之间，其他手指拨弦的个数越多越好，这样频率可以达到最快。如果拨弦频率固定的话，每个手指相邻2次拨弦之间，其他手指拨弦的个数越多，每个手指的负担也就越小。 也因为这个，IMAMIMAMI…… 的指法其实并不能事实上起到多指音阶的提速作用。因为总是有2个相邻指在做2指音阶的事情，比较无聊。 [/quote] 赞同！！

Thales

也可以嘗試一下Artzt的六種組合指法 im ia ma mi ai am 這樣可以讓六種指法連接起來(必須按順序) 可以提供長時間音階練習而不會產生過度的疲勞 各指可以得到平均的放鬆與休息 雖然是二指的音階 但其實是三趾間的變化平均練習 三指的四連音組合也很有價值 很直得練習 以前我知道耶佩思使用這種組合時 配合他的CD來推想 應該也能練到神化的速度 只是練到極速是個手段而已 實際演奏的理想聽速 應該還是在110-180或190 除了Tremolo以外 200以上的音皆沒有那麼大的演奏意義 200以上的速度的意義只在練習功能上 極速音階最多也只不過是瞬間速度 只能維持在數秒鐘以內 長期的練習極速在維持5秒以上 最後的命運也許就要造成肌腱炎或肌肉萎縮了

自晓三尉

我觉得三指音阶一开始好难啊,keynes一开始是只练一条音阶,还是所有的音阶都练啊

keynes

以下是引用自晓三尉在2005-1-27 22:04:05的发言： 我觉得三指音阶一开始好难啊,keynes一开始是只练一条音阶,还是所有的音阶都练啊

一开始是很难，指序很容易乱，一定要慢慢练，保证右手指序不错是最关键的。。。练熟了以后会感觉很顺畅 一开始可以在一根弦上弹音阶，然后练换弦，从短音阶开始，逐渐加长。。。 每次练音阶时都尝试用不同的指起头，但无论用那个指头起头，都要维持“顺序”运指。慢慢就会熟悉各种换弦时的手指组合。。。

虞思雷1969

我今天试着用三指奏四连音轮指AMIA MIAMI AMIA MIAM IAMI ....大拇指同时奏第一拍演奏[阿宫回忆],能协调得起来,开始比较慢,大概是居梅演奏[阿宫]的速度.练了2,3次之后,可以达到正常的速度.相信还可以慢慢快起来.

[此贴子已经被作者于2005-2-8 22:49:20编辑过]

虞思雷1969

我用PIMAMI五连音弹奏[阿宫],现在可以达到原曲进行的速度(在原曲完成时间内完成演奏),由于IMAMI的五连音轮指音效是个小波浪状,而有效地克服了AMI三连音轮指容易发出的马蹄声的缺点.并且让P指有更多地自由来好好地表现音乐. 用三指奏法的四连音轮指有一个缺点就是AMI指的固有的不均衡性和律动而带来的轮指音效与常规轮指音效有所不同,----也可以把它看作是特色轮指.说不定在某种动感强的音乐尝试中变得有用起来.

bravochen

不知大家練音階時右手都是用靠弦還是非靠弦的方法彈？我是兩種都練，但好像覺得用非靠弦的方式速度才明顯的提得上來，Keynes 你是怎麼練的？聽你的錄音每個音都很乾淨也很實在，不會感覺虛空，你是用靠弦彈的嗎？