周仲棣先生和他的造琴演講

donald

賞 琴 西班牙吉他 初炙大師 Jose Romanillos 的風格 Encounter The First Romanillos in Taiwan 時間：2003.7.19（六）14:00-17:00 主辦單位：時空藝術會場, 和平東路二段 製琴 周仲棣/演奏 陽光道 周仲棣 Started musical instrument building in school – 1970’s in New York U.S.A. 1970年代於美國紐約開始學習樂器製作 Apprentice and work with Mickeal Menkvich Philadelphia U.S.A. 美國費城師事Mickeal Menkvich 結業後並參與樂器製作 赴歐師事： Further researches in Europe - Jose & Liam Romanillos, England – Spain Gerhard Oldiges, Germany 1999 Established workshop in Wilmington, Delaware U.S.A. 於美國德拉瓦州威明頓市成立樂器製作工作坊 Member of Guild of American Luthiers美國弦樂器製作協會會員 2003 Established workshop in Taiwan 返台成立樂器製作工作坊 陽光道 Kung Dao Young Studied instrument performance – guitar with Dean of guitar department Jorge Ariza , Real Conservatorio Superior de Música de Madrid 馬德里皇家音樂學院主修吉他演奏，師事吉他系主任 Jorge Ariza Professional guitarist in public performance & teaching 現從事專業演奏及教學 地 址：台北市和平東路二段28號(一樓展覽會場) (二樓演講廳) Add. 1F(Exhibition) & 2F(Lecture Hall),28, Section II, Ho Ping East Road, Taipei, Taiwan, R.O.C.

donald

三人試琴會 我倒是訝異個人收藏家能夠有多少支琴, 週五(06/13/2003)算是見識到一點端倪, 這要由黃政德老師說起, 週三晚我搭捷運到淡水找他, 因為黃老師在高雄琴友眼中, 也是非常有份量的, 開春時節的琴友相聚是由黃老師作東不說, 許多他的收藏, 也常與南部琴友分享, 趁出差之便, 去拜訪黃老師, 想不到的收穫就是看琴彈琴. 先是黃淵泉老師的Marlin 其中一把的側背板是上等巴西玫瑰木所做, 應該是我目前見過最誇張的一塊背板了, 六零年代之後, 由於大量採伐, 玫瑰木受到國際公約禁採, 現今所見的巴西玫瑰木, 若能夠有一兩朵木眼(bird eye),算是很稀奇的, 而這把Marlin的背板上, 簡直可以用處處花朵來形容, 我和黃老師說, Marlin一定對黃淵泉老師相當的好, 才捨得將這麼難得的木頭用上. 黃老師共有兩支Marlin 狀況都相當的好, 感謝老師能藉我一窺堂奧. 週五約好周先生, 他是賓州大學的化工博士, 在德拉瓦郡威明頓市蓋了自己的工坊,造琴自一九七零年代就已開始, 也師事過許多名家, 最重要的是他是Romanillos的徒弟, 相當了解Romanillos造琴的重點, 我們一起到他位在基隆的住處, 去看他的作品與收藏, 很可惜, 只有三個人. 周先生造的琴主要的型式只有兩個, Romanillos, Hauser兩種, 我看到他精巧的手工, 一時竟不敢提起我也再做琴的事, 畢竟差太多了, 完工的琴精美無比, 低音的延長程度與唱片上的Romanillos 幾乎相同, 我對高音稍有不滿意, 但認為試所裝的弦的過失, 建議周先生要再試其他的弦, Hauser的琴外觀較簡, 但是音色甜美, 足見周先生用心之處. 另外見到的琴有 Contreras II 1999 Flamingo (Indian Rose Back and side) Marlin Flamingo (Cypress back and side) Conde Hermanos Flamingo (Cypress back and side) 弦長667mm Jose Ramirez 1a 1980弦長664mm 雖然是Flamingo琴, 但是卻讓我訝異不已, 這三把琴幾乎是Flamingo 玩家的夢中逸品, 尤其是Conde 我和周先生說, 那琴的外觀不起眼, 但是卻藏了安達魯西亞的魂魄在音箱裡, 原來周先生最愛的是Flamingo, 我下次一定把吳建南老師找到那而去, 這支琴太可怕了. 黃老師向周先生購了Contreras II, 我認為是物美價廉了, 離別前順便問了要用何種弦才對味, 周先生和我一樣的說, SAVARES因為這是去過Contreras 工房的人都知道的配法.

木心

是什麼樣的木眼~~我的兩支琴也有木眼，kneipp琴上也有兩個木眼，還有新到手的vowinkel 1a上也有兩個木眼。是不是像我的那樣的木眼啊，我去找找圖片~~

木心

找到了~~是這個網站，上面的琴和我的90%是一樣的 http://www.luthierscollection.com/classicals/kneipp/kneipp.html 圖檔有些大，傳不上來，大家上去看看吧!

[此贴子已经被作者于2003-7-21 17:38:43编辑过]

donald

這篇文章是轉載的, 其一. 其二, 在吉他手看過以後給了我一些建議, 他說木眼(bird eye), 對琴的背板而言不一定是好, 假如木眼多到一個程度, 這個木材的剖面方式是一個因素, 正剖(Quarter Saw)樹木夠大, 理應採到紋密而細的木材, 木眼經常是橫剖的結果, 或是分枝的正剖結果, 是有些道理, 因為巴西玫瑰木本來就脆, 原則上橫剖的紋理是不能持久的, 以我所見到的又不似橫剖, 老製琴師又不可能看不出來, 因此暫時成為一個問號.

Albert

donald先生您好，可否上传“木眼”的照片？tong先生可否解释一下这个问题？

peter

現在很多巴西玫瑰木背側板吉他都有這種木眼，如圖。我覺得應該是因爲材料稀少不得已採用的原因吧。還有一些“眼”不是木結，而是樹木在幼齡的時候曾經遭受蟲害，成材后會留下一個木眼。 [upload=jpg]uploadImages/20037211825671885.jpg[/upload][upload=jpg]uploadImages/20037211832367090.jpg[/upload]

donald

http://www.guitarsalon.com/store.php?template_id=gsi_site_a.tpl&item_number=GUFLHERFEL-02980&render_it=SPEC&spot=img_2&search_string=conde&product_cat=FL&render_type=FREE_SEARCH&order_by=item_number?PHPSESSID=110ba4b27dac6631ab14be8ae63070dd&back=1& 記得要一整條放到網址理不要分行喔!!

peter

另外，沒有木眼的也不一定是好材料，製作傢在選材的時候，更多的是考慮木材的硬度、彈性等方面指標，其次才是美學方面的考慮。面板也是如此，有些Smallman吉他的面板黑紋特別多，從美學角度來説並不好看，但是聲音卻非常好。

donald

主題失焦(Loosing Focus) 莫此為甚, 唉........琴痴們的對談真是如此,...........也好, 也好.