吉他演奏家Johannes Tonio Kreusch的访谈录

adda

吉他演奏家Johannes Tonio Kreusch的访谈录 采访者--Lawrence Del Casale 译自英国《Classical Guitar》杂志 2013年10月份刊 译者 吉他岛adda
      本文很长，内容丰富，译稿工作量较大，未能一次译完，尽请期待。因水平有限，谬误之处也请多谅解。

    我认识Johannes Tonio Kreusch是在10年前的纽约，他在纽约作了短暂停留，并且是刚刚完成了他在卡耐基音乐厅的Weill音乐厅的音乐会。我除了知道他是一个来自德国的、作过大量曲目改编和演奏的吉他演奏家之外，对他知道得很少。从那次会面以后，我不仅把他当成朋友，还把他当作一位卓越的音乐家和吉他冠军来尊敬。

      现在Kreusch花费大量时间进行录音，并且作为赫斯布鲁克吉他艺术节的艺术总监，进行大量的组织协调工作。赫斯布鲁克国际吉他艺术节一般在八月底结束的欧洲的夏季音乐季结束后，在德国的巴伐利亚举办。正好是所有的音乐家开始为即将到来的音乐会季做准备，而学生们开始准备即将到来的新学期的时候。赫斯布鲁克吉他艺术节自举办以来，稳定地邀请了大量的著名吉他音乐家。包括：布劳威尔、罗梅罗家族、大卫罗素、巴蒂阿萨德、埃利奥特菲斯克、Carlos Barbosa-Lima、Pavel Steidl、Andrew York、洛杉矶四重奏、Avaro Pierri、Gerardo Nunez和Jorge Cardoso等等。

Johannes的最近完成一个录音项目，也是他的第八张个人专辑，《向维拉罗伯斯致敬》（Johannes Tonio Kreusch Hommage a Heitor Villa-Lobos）。录有维拉罗伯斯的五首前奏曲，和按照大师亲笔原稿指法演奏的12首练习曲选曲，还有几首其他纯吉他作品。不久的将来，等专辑出版后，大家可以听到大师美妙得难以置信的录音了。

以下是这次采访的内容

Johannes，在我们讨论您的最近的关于维拉罗伯斯的录音项目之前，让我们来了解一下您作为赫斯布鲁克吉他艺术节艺术总监的工作吧。在吉他界，赫斯布鲁克吉他艺术节，已经鲜明地印上了她的烙印。好像所有欧洲吉他圈的演奏家都希望作为他们夏季音乐季的最后一站来参与，以作为他们的接下来的音乐会季的开始。请告诉我们这个艺术节的成长历程和您想将这个艺术节带向何方？

       八年前，我被要求作为一个赫斯布鲁克国际吉他艺术节的艺术总监，在那之前，我已经创建并领导过德国慕尼黑吉他艺术节。赫斯布鲁克艺术节开始时真的（规模）很小，只有很少几个艺术家和工作室参与。当我决定接受来运营这个艺术节的时候，我想尽我所能地邀请一些最令人激动的艺术家来参与，选择的范围尽可能多流派、多色彩，能代表吉他所能表现的所有的音色音调。让观众在一周时间内享受原汁原味的吉他音乐。当时，邀请这些令人尊敬的吉他演奏家同行朋友们，对我来讲有着很大压力。当我们坐下来计划时，我非常倾向那些不断探索新可能、新方向的艺术家，而不是那些走老路的艺术家。所以我总是寻找一些年轻的、令人兴奋的艺术家，尽管他们当时还不是那么有名，不是那么被公众接受。在我的艺术节里还有作曲家的位置，（邀请）他们来作一些作曲讲座，使之逐渐成为艺术节的主要内容之一。我很骄傲，我们艺术节的代表艺术家--比尔卡宁盖瑟和巴博萨利马，把从未在德国演奏过的作品，在赫斯布鲁克进行首演。还有，令人惊艳的巴西吉他演奏家Yamandu Costa把他的欧洲首场音乐会放在了赫斯布鲁克艺术节上，他还接受了一纸录音合同。

音乐会之后还有包括大师课在内的各种程度课程、讲座、展览、工作室(workshop)等活动。还有件大好事，就是学生为了参加艺术节，可以向艺术节申请奖学金以获得经济上的援助。学生在艺术节期间有大量的演奏机会，还有可能通过当地报纸和媒体接受访谈。

我的艺术节理念就是，引领各种流派的融合、通过展示各种流派的艺术家展示他们令人兴奋的音乐，让全世界各地的音乐家和学生从中找到对各自发展和提高有益的方法。我们在艺术节甚至还设立一个爵士音乐单元。在艺术节的最后一个晚上，学生们可以向专业的爵士乐手学习爵士乐的即兴演奏。那些有着类似开放态度和经历的古典吉他演奏家，总是非常受欢迎的。有一次，鲁特琴演奏家Robert Barto在艺术节上举行了一场非常精彩的全部是魏斯的鲁特琴作品的音乐会，在加演时，他居然拿起了电吉他，瞬间音乐会进入了疯狂的爵士频道！

小小地做个广告：如果您想进一步了解赫斯布鲁克吉他艺术节的情况，请访问：www.hersbruck.de

上次我们谈话时，你提到了你的教学日程表，那么你如何协调教学时间和你投入艺术节组织、录音、还有音乐会演奏这样需要大量时间的事情呢？

          我确实还在教学。但不是那种固定的基础教育。我有我自己的工作室，只授大师课。过去几年，我的旅行演出越来越多，我需要大量时间准备这些公演。到下届赫斯布鲁克艺术节前，我会和我的弟弟Cornelius Claudio Kreusch，一位爵士钢琴家，他是慕尼黑基础系列音乐会（Ottobrunner Konzert）的组织者。虽然他们邀请过像Ralph Towner、Pepe Romero、Badi Assad和洛杉矶四重奏来演奏，但这不是个吉他系列活动。我们计划的是邀请最伟大的古典音乐家和爵士音乐家合作演出，像Hillard Ensemble，Klause Dolding和Berklee Allstars。这个理念就是促进各种风格的融合，其中的一个很好的例子就是，在即将举行的音乐会上让一位古典钢琴家演奏巴赫的哥德堡变奏曲的上半部分，接下来一位爵士钢琴家会即兴演奏下半部分。

关于我的音乐会，我正在演出的曲目有几套。我接下立刻要演奏的音乐会曲目，是我自己的音乐。我会在演奏我自己的作品融进很多即兴内容。这些曲目将会在我的新CD--Crystallization里面听到。

还有一套独奏曲目就是维拉罗伯斯的，在过去的10年时间里，我一直在研究维拉罗伯斯，我仔细研究了他所有的手稿，和后来出版的各种其他来源的他的作品的乐谱，我首先要录音的是维拉罗伯斯的12首练习曲，基于我对这些资料的研究，用我自己的方法来演奏。我还写了一个讲稿，这个讲稿在各大学和各艺术节上都会举行讲座。内容是以我刚出版的“向维拉罗伯斯致敬”为蓝本，讲解维拉罗伯斯的5首前奏曲和他一些鲜为人知的作品分析。

      其他曲目是室内乐。有和我太太的二重奏。我太太Doris Kreusch Orsan是一位小提琴家。还有是加上我弟弟钢琴家Cornelius Claudio Kreusch的三重奏。

2012年我们相遇时，你告诉我你正在进行的维拉罗伯斯的项目，你是怎么得到这些手稿的？坦率的说：难道是另一个维拉罗伯斯？但当我听完您的“向维拉罗伯斯致敬”的CD，我真是交口称赞，您能讲讲这个项目的原动力和您的心得吗？

          当我第一次拿到这个1928年作曲家的手稿时，我觉得那好像是场革命！现在的那些印刷版，简直都不是同一个作品了。我要想更了解作曲家的意图，必须对这些资料做大量的研究工作。这些1928年的原稿，显示了维拉罗伯斯是多么地了解吉他啊，他把指法标注得极其详细。虽然那些动态趋向被仔细地标出，但还有很多后来被忽略掉的附加细节。有三首练习曲的手稿被后来的研究者广泛使用，

未完待续！

adda

续！

第一份手稿，想必是写于

1924-1928年间，是作为作曲家第一任妻子Guimaraes家族的遗产的一部分发现的。其中包括第2、5、10和12首练习曲，非常清晰地标出，其他的也很快被勾勒出来。1928年，维拉罗伯斯另写了一份手稿，意图出版，这次，练习曲的手稿被非常仔细地标明。维拉罗伯斯把手稿寄给巴黎的Max Eschig准备出版，在作曲家和出版商之间的合同里约定时间是1928年和1929年1月份，但最终还是没能出版。当作曲家返回巴西支持瓦格斯的政策，和Eschig的合同没能执行，可能是因为政治原因。到1939年12月份，作曲家向Eschig索要出版物时，他还不知道根本没有出版。二次大战后，作曲家和出版商再次签订了合同，1940年的时候，作曲家开始整理这些练习曲的时候，他已经没有原来的手稿了。后来，他把这些整理过的稿件，留给了他的第二任妻子，Arminda。1947年和1948年，Arminda抄写了所有维拉罗伯斯的作品，当然，她的这次抄写，再也没有原来的很多1928年手稿上的细节了。这次的抄写本用来出版，而且还不是没有错误，大量的演奏指令细节全都没有了，例如节奏、动态、附点、奏法、详细指法甚至典型的维拉罗伯斯不同长度的音符头等细节，还有标明主次声部的内容。等这个版本出版后的20后，1928年手稿的版本好像变得不那么重要了，甚至那些附加段落当作主体来演奏（第10，第11号练习曲），现在，这种情况该改变了！作曲家的各种演奏指令还有他的详细指法都该被考虑。在我完成12首练习曲的CD（Johannes Tonio Kreusch. Villa-Lobos and Ginastera/Arte Nova-OEHMS Classicas）录音工作后,我还在寻找维拉罗伯斯的其他作品的手稿。在我的另一张CD（Hommage a Villa-Lobos）里，我根据他的手稿演奏了他的5首前奏曲，还有他的不广为人知的小品“Valsa”，以及他17岁时写作的未完成作品“Valsa Conerto No.2”,在这张CD的附赠说明书里，我有一篇文章，阐述了我对他的所有吉他作品的手稿的研究成果。

在你的“向维拉罗伯斯致敬”的CD里，你还录制了古巴现代作曲家Tulio Peramo Cabrera的五首前奏曲。这位作曲家不是吉他演奏家，但却是被公认的一位”leading”现代作曲家。他有包括吉他协奏曲在内的很多作品题献给你，你如何看待将来和他的合作？

和维拉罗伯斯不一样，Cabrera虽然是古巴最重要的现代吉他作曲家，但他却从来没有学习过吉他演奏。从1994年在哈瓦那吉他艺术节上我和他认识的时候，他已经写了很多吉他独奏、吉他室内乐和吉他协奏曲作品。我的CD”Portraits of Cuba ”录制了整张的Tulio Peramo Cabrera的吉他音乐，2000年发行，已经脱销，取得了巨大的成功。像Eliot Fisk，Antigoni Goni，Richard Hand等都被Cabrera的作品深深打动，并在国际舞台上频频演奏。题献给我的吉他协奏曲“Tres Imagenes Cubanas”,是在1998年我应Leo Brouwer的邀请，在哈瓦那国际吉他艺术节上进行了首演。另一部声乐和吉他的作品”Aires de la Tierra ”是在1999年由女中音歌唱家Nan-Maro Babakhanian和我在纽约卡耐基音乐厅首演，在我接下来的10月份的赫斯布鲁克的音乐会上，我会和我的妻子首演Cabrera的小提琴和吉他组曲“The Suite Piezas Para Violin y Guitarra”.我正期待Cabrera为双吉他和小提琴而作的大型协奏曲。

作为一位欧洲背景的艺术家，你如何处理现在正日益缩小的古典音乐市场的效应（how do deal with the effects of...）?你看到了欧洲古典音乐市场和美洲古典音乐市场的区别了吗？

在我的艺术节里，我并没有经历太多这样的事儿。这可能是我总是试图让很多艺术家在世界上的主流音乐里植入很多不同的非主流混合风格的音乐节目。但我考虑问题的主要角度是如何把更多的年轻人吸引到古典音乐会里来。我担心音乐教育在学校里日益被忽视，至少在这里，在德国。所以毫无疑问，年轻人不再那么欣赏音乐，因为他们没有那么多欣赏音乐的经历。如果年轻人从小就被熏陶过，（长大后）他们会主动地去欣赏古典音乐会。在我的旅行演出计划中，经常回去学校，作一些“示范”音乐会，这些音乐会的节目单上不会那么严格的古典，我会混合进一些我自己的音乐进行即兴演奏。我的音乐会经历过这样的情况，你要是在吉他上除了演奏古典音乐外还能演奏像摇滚、Pop等其他风格的曲目的话，年轻人会非常兴奋地和你互动。所以我相信，吉他，只要你按照观众兴趣编排你的音乐会节目，总是会有你的听众。我们不得不戒除古典音乐的精英意识。

接着上一个问题，你如何看待互联网和iTune给一位录音艺术家带来的影响？你看古典吉他市场会走向何方？

是的。确实网上市场带来了很多改变。一方面是惊喜。你可以那么容易地通过下载，来欣赏你喜欢的音乐。我记得几年前，我处理我的像日本和拉美的CD订单的时候，一张CD的运输费和银行手续费加起来比一张CD更贵。现在你只要在一分钟内就可以从iTune里下载到。我现在还在为好几家通过物理CD分销的录音公司工作。因为担心数字版权问题，我现在和我的弟弟合作。他开设了一家名为MUSICJUSTMUSIC的公司，是一个为艺术家在全球在线市场、手机音乐、介质聚合分销、网络版权分销平台。这真是一件大好事，因为你的音乐很容易通过这个平台来全球发行。几年前，我为BMG公司录制了三首独奏作品，把我的艺术家版权部分地卖给了他们。现在不用那么做了，通过这个平台，你自己就可以操作了，并且有更多的可能。但是，另一方面，我又很希望把版权卖给物理CD制作商，因为一张专辑，总有他的一个总体理念，如果一个客户仅仅下载一首曲子，就不会理解这个总体理念了。我的“向维拉罗伯斯致敬”的CD，精美的CD说明书里，印有我对维拉罗伯斯这些作品的所有研究成果，以及大量的曲目背景资料，你如果是下载，这些资料就无法得到的。

关于古典吉他市场，我们不得不为自己争取，通过发现新元素，演奏新曲目，通过按照大众感兴趣的方式编排音乐会节目，如果因循守旧，那么我们只能在吉他的圈子里自娱自乐。看看我的艺术节，观众人数总是逐年增加，我意识到，如果有20%的音乐会观众是吉他演奏家或爱好者，那么剩下的部分，是成为吉他音乐或者古典音乐爱好者的基础有多大啊。上次赫斯布鲁克艺术节，我碰到一对老夫妇，刚欣赏完一场现代音乐会，他们告诉我，他们是在前一天先听了一场弗拉门戈吉他音乐会，太喜欢吉他这个乐器了，就决定再买票来看看这场现代音乐会。他们说，虽然他们以前从来没听过这类音乐会，但这场现代音乐会还是给他们莫大的享受。他们说，他们在这个艺术节受到了“教育”，这让我大感骄傲和高兴，因为我意识到，不要为了得到某种物质利益，在老路上因循守旧！

让我们结束讨论过去，展望下未来吧，接下来你对事业上有什么打算？

我要完成几项CD录音工作。今年要完成我和我弟弟一起演奏的一张CD，这张CD里还有我们和Badi Assad一起演奏的几首伟大作曲家的令人兴奋的作品。虽然，我和我妻子的小提琴、吉他二重奏CD还在计划中，已经有几位大作曲家题献了几首精彩曲目给我们。我还会在约克的一张CD里进行录音，因为他让我和他一起弹几首他作曲的二重奏。我们会在慕尼黑进行录音，这真的很棒。我还在作曲。并且还有一本吉他教程正在写作。还有另几个吉他艺术节正在邀请我去作为执行总监，但这要看赫斯布鲁克艺术节和前面提到的慕尼黑基础系列音乐会的总监们态度，还有我的演出日程是否允许，总之我一直在寻找新的挑战！

全文完

adda

占位

lishui151

是不是这个视频里跟约克合奏的？

adda

是不是这个视频里跟约克合奏的？

是的。他跟约克的私人关系很好。google一下的他的图片，有多张他和约克的合影。