关于三指音阶练习的一些体会

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关于三指音阶练习的一些体会 方翊 最早采用a m i右手指序演奏音阶的大师级人物可能是叶佩斯。据说叶佩斯曾经师从法国钢琴大师季瑟金（法国最著名的钢琴大师之一，其演奏的德彪西作品被认为是典范）学习钢琴，季瑟金先生对吉他有偏见，认为吉他连快速音阶都无法演奏，这大大挫伤了叶佩斯的自尊心，于是他潜心研究提高吉他音阶速度的有效方法并采用了所谓的“a m i 三指指序音阶“演奏方法。 在老一辈演奏家中采用这种方法的人并不多，因为一般来说用i m两个手指交替演奏也可以达到相当的速度，对于绝大多数古典吉他乐曲来说也够用了。随着吉他曲目宝库的不断扩大，以及“放松“概念的不断推广，当代越来越多的演奏家重新将目光投向叶佩斯大师曾经使用过的“三指指序”演奏法。 “三指指序”演奏法有什么好处呢？我认为，最大的好处在于能够使右手3个常用手指 a m i 得到均衡的锻炼机会，大大提高a指的演奏技能以及它和其他手指之间的协调能力。其次，这种演奏方法能够胜任快速音阶，在同样的速度条件下，用“三指指序”演奏法比i m两指演奏法轻松得多，有利于演奏者的放松。 当然，“三指指序”演奏法也有一些不足之处。首先，这是一种比较难难入门的方法。大部分演奏者a指的协调能力较差，因此要使用a m i三指获得均衡的力度和速度需要一定时间的练习适应。同时，由于a m i三指不容易获得统一的音色，因此，不成熟的3指音阶听起来会有支离破碎的感觉。曾经学过轮指的朋友大都有这样的体会，有时候轮指不均匀是因为音色不均匀造成的。 总之，“三指指序”演奏法和传统的i m两指演奏法相比各有利弊，但是如果能够驾驭好它的话，我们认为利还是大于弊的。 以下是“三指指序”演奏法练习的一些基本步骤，总的思路是化难为易，逐步上手继而充分掌握。 一、空弦练习 在空弦（1-3）弦上用“a m i 三指指序” 演奏4连音。先从a 指开始，一弦 a m i a ；二弦 m i a m；三弦 i a m i。从一弦开始过渡到三弦再回到一弦往复练习。为什么仅仅练习1-3 弦呢？第一，三根高音弦音色相对比较容易控制，对于大部分人来说很少使用a指演奏低音弦，刚刚开始非常容易“刮”出难听的杂音，此时应该避免；第二，由于需要大量的练习，如果一直在低音弦上演奏，指甲非常容易磨损从而影响演奏各个音的质量。因此我建议刚刚开始只在高音弦上练习。 这个练习的好处很多，首先，不受左手的干扰，练习者可以将注意力完全集中在右手的各项要求上，比如，指序的正确，力度的控制，音色的均衡等等，不会顾此失彼。同时，大家可以注意到，三根弦上的指序有所不同，分别代表了从a 指开始（a m i a ）、m 指 开始（m i a m ）、i 指开始（i a m i ）演奏的指序，今后无论从哪个手指开始演奏都能够适应。为了更得心应手地使用“三指指序”演奏法，不妨可以将任何一弦上的指序作为起始加以练习。 二、半音阶练习 半音阶左手的指序相对固定（其实并不是真正意义上的半音阶，吉他上所谓的半音阶练习其实包含了很多全音），或者4321，或者1234。此时，演奏者仍然可以比较轻松地将注意力放在右手上，同时可以兼顾两手的配合与协调。基于相同的理由，我还是建议仅仅在1-3弦上练习，同时，左手也比较不容易疲劳。刚刚开始应该很慢地练习，因为起始阶段我们的目的是两手的协调而不是速度。在协调成为一种习惯之后再逐步提高速度。 三、自然音阶练习 可以选择塞戈维亚或者卡雷巴洛的音阶练习，然后采用“三指指序”演奏法。首先，只练习一个8度的自然音阶，在乐谱上标注好指法，在练习过程中需要确保指序完全正确，如果指序错误那么练习将失去意义。标注指法有助于检查确认指法的正确性。当一个8度的音阶适应了之后再逐步增加难度，两个8度、换把等等。换把的时候应该特别小心，此时指序特别容易出错。 那么，多长时间可以掌握这种演奏技巧呢。我想这个问题没有统一的答案，如果练习者原来就有比较好的轮指基础，那么应该可以很快掌握这种技巧，但是要得心应手还是要有相当长时间的适应阶段。如果练习者本来a m i 三指特别是a指的能力就比较差的话，那么需要更长的时间来掌握它。 我接触“三指指序”演奏法的时间也不长，还要感谢Keynes的大力提倡，他对这种演奏方法也有非常详尽的阐述，请大家参考他的文章和示范演奏 >>> 快速音阶是每位乐器演奏者的梦想，当我们从录像中看到大师们驾轻就熟地演奏音阶的时候，无不羡慕万分。但是，速度只是音阶的要求之一而不是全部。我们在欣赏音阶的时候往往将目光局限在速度上，结果，当我们以速度为终极目标练习音阶的时候，最后却发现我们的音阶丝毫没有音乐性。因此，无论用什么方法演奏音阶，我们应该追求音阶的速度，更应该追求音阶的音乐性。音阶同样需要轻重缓急，抑扬顿挫。对于不同风格的音乐，音阶还应该强调某些音符，突出音乐的风格。我们可以设计出一种能够演奏超速音阶的机器，却不太容易发明一种能够演奏“音乐”的机器。因此，我们在演奏的时候应该使自己成为从音乐价值出发的思想者而不是一架快速机器。 方翊 2005年3月14日

008

方法不错，只是要大量时间练习。

andyxuan

以下是引用008在2005-3-16 20:32:03的发言： 方法不错，只是要大量时间练习。

我想必要的时间还是需要的。不过得因人而异了。其实最重要的是找到适合自己的方法，而不是单纯按照别人介绍的去做。

Thales

各種方法都值得ㄧ試 兼容並蓄 ㄧ但獲得好方法就要努力實踐!

zuotian

谢谢。。。

Gman

其实初学者如果从一开始练习音阶时就加入三指练习法的话，是不会觉得有什么难度的。

dinosaur

以下是引用Gman在2005-3-30 11:29:17的发言： 其实初学者如果从一开始练习音阶时就加入三指练习法的话，是不会觉得有什么难度的。

初学者可能会觉得a指不好控制，但是一开始就适应的话日后会比较轻松。

NEUNEU

我的教授曾經受過Narciso Yepes的指導，我也大概間接學到一些所謂「三指音階」，但其實這種概念不單單是應用在音階的部分，比如一段單音構成的旋律，而音符需橫跨兩弦彈奏時，都可以安排右手三指的奏法，使彈奏上更為順暢合理。 而除了三指音階，有時在五、六弦上處理音階也可加入大拇指，避免a、m、i磨擦產生的雜音。這部分，只要基礎觀念建立，應用上是很自由的。 而音階，像福田進一的右手中指曾因打球而受傷，所以他苦練i、a指彈音階，很多演奏會都可發現他的快速音階處理是用i、a。我們盡可能嘗試，有些人真的是ia或ma的模式較快速。不過，不論你怎麼練，i、m還是得練好，幾乎沒有大師i、m彈不好的。

admin

作为练习而不是具体应用的时候，我觉得各种指法组合都需要练习，而在运用中可以根据实际情况加以分析。加入大拇指不仅可以避免杂音，还可以突出音阶中的某些音符，因此也是常用的方法之一。 由于人类的生理特性，a m两指交替一般来说不太可能超过i m或者 i a交替的速度。