木材组合

dinosaur

关于两种风格是否能够有机结合，历来都有较大争议。现在也有越来越多的演奏家反对这种“接和”，而要求制作家在原有的风格上进行改良。比如，以前传统吉他音量不大，但是现在却有音量不小，声音却是纯粹传统的吉他。Smallman也在改良他的吉他，声音也在往传统方向靠拢，但是总体 而言，那还是Smallman的声音。如果想要得到两种风格的声音，唯一的办法就是买两把琴。 两种完美的设计放在一起并不见得一定会有好结果，特别是两种不同风格结合的时候，有时甚至会有不论不类的感觉。 据我所知，世界上称得上制作大师的人（不仅是吉他），往往并不具备力学或者声学方面的专业知识，而年轻一代的制作家大多能够采用非常先进的仪器进行制作和分析，但是能够成为著名制作家的好象还不多见（并不否认个别著名制作家也借助电脑制作）。音箱的制作也有类似的情况。这点我认为是值得大家关注的。

木心

太對了，這個貼子很妙。魚和熊掌不可兼得。

bluedogs

到底一把上好的琴要具备什么条件呢？我想不是偶然，有些大师可以不懂各种原理，但他一辈子里也做了好多琴，可能他碰到了好木材，可能他用了对的胶水，也可能他有超人的手工艺。。。。 那这些都是偶然吗？我想不是的，我们的讨论也就是想找到必然的东西，这样才能进步，不然就成玄学了，不是吗？楼上的朋友。 回A飞，用不含水分的胶水可以吗？如环氧树脂？他的刚性太强？胶水如果能有和木材一样的特性是不是最好呀？如何证明白乳胶是最好的呢？我想我的问题太多了。确实需要试验才可以知道结果。 我想吉他之所以难制作，就是有对的理论，但很难用木头做到，因为他有柔性，做到精确了，上弦以后有变化了，不是刚性的。我想是一种动态平衡，如果冗余掌握的好，就有机会制出一把好琴！ 另，我89年就自己做过一把吉他，没有成功，当时的资讯不够发达，都是靠自己摸索的，音准出了问题，呵呵。

dinosaur

谢谢Blusdogs的指教。我提这个问题请大家注意并不是说科学无用，而是认为我们现在的科学还不能很好地解释制作上的一些现象，也可以说我们对科学知道的还不够多。因此有些方面还要凭经验和“天赋“。而要获得这些宝贵的经验是要向制作名师学习的。 大师之所以是大师，关键还在于他们对声音的认识，对各种材料的识别能力，这可能根本没有规则。记得斯特拉迪瓦里挑选木材是用听觉，至于怎么听，这里没有什么科学根据，而是一种审美、一种经验。 我个人也觉得乐器制作并非玄学，因为毕竟一代代的制作家都在成长。但是，我认为捷径或者说必由之路是直接向有成就的制作家学习。 我们的制作业者，可能还包括其他国家的一些制作家，我相信他们在制作经验上并不欠缺，一年也可以做出十几二十把吉他，有些还卖到了国外（姑且当成是一种成绩，但如果以此作为标准的话我相信红棉在国外的销路和市场更大），然而他们的吉他毕竟还是国内水平而不是国际水准。此间原因不能说他们不努力或者不聪明，应该说是没有机会或者不太愿意向国外的制作家学习。这点我觉得是不能否认的，定位错误将永远失去进步的机会。可能有些人认为国人有崇洋媚外的劣根，某种程度上说这种看法也不完全错误，但是如果我们的吉他果真这么优秀的话应该会在国外大放异彩才对啊！！难道说所有老外都齐心协力抵制“中货“。 如果我们决心要让中国的吉他制作业在国际高端市场上占有一席之地的话，那么必定要有几代人走出国门虚心学习，然后回国继续带动，若干年后必定会有成绩，甚至有可能走出自己的路子。 以上拙见，提出来与各位共勉，不当之处望海涵。

a飞

关于23楼的朋友的问题，我会马上提出专论，已经写好了，但我的电脑网有问题，不能传 我现在正开发关于梁截面的选用

a飞

关于23楼的朋友的问题，我会马上提出专论，已经写好了，但我的电脑网有问题，不能传 我现在正开发关于梁截面的选用的小软件

a飞

关于牛角、牛骨与象牙的比较 我要引入弹性模量的概念： 牛角是纤维的东西，弹性模量大 牛骨弹性模量居中， 在放大显微镜下观查，有孔（50倍）幸运的是我用价值10万的经纬仪看到了骨的微观结构； 象牙弹性模量小；从资料上说没孔；实际上牙能咬骨头就说明了； 要保持刚点接触就是象牙了； 如果问钢怎么样？其实钢的弹性模量比有些木头还大；与硬度无关；以前说的硬度是错误的说法！ 所以要选择弹性模量小的东西，又能打磨在微观情况下的光滑； 关于这以后我还要谈。 欢迎提不同意见

bluedogs

学习是对的，但以往的吉他制作家大多都是独立的艺术家，使得吉他各式各样，千奇百怪，好与不好，认人评说，成功者寥寥，大多都是世外高人，独立修行，子继父业。使得顶级手工琴行业的壁垒很难打破。中国有句古话，三个臭皮匠顶个诸葛亮。发动大家的力量，我相信一定会差不到哪里去的。一把好琴如果贴上我的签名，我固然很爽，但我更希望贴上诸如中国古典吉他制作研究民间组织制更好，就是整个中国不以营利为目的的组织，就是我们这些爱好者。 我的想法可能天真和理想，但我们都是爱好者，都愿意无偿的贡献自己能力范围的力量，不是吗？ 下面是我找的制作教学的网站： http://www.ziplink.net/~tknatt/luthiers_workshop/ 免费找学徒的 http://www.boazguitars.com/boazguitars_who_are_you.htm#apprentice

a飞

关于声学、理论力学、结构、材料、分子动力学、（我要提出专轮）、按照我的理论基本可以解释所有的世界名琴，只是理论的完善问题了，理论的完善是需要试验的不断修正的； 可能你们认为很狂，但实际上就是那样的，理论可以提出来，做不出象样的琴又是一回事情； 除非你们能推翻我的理论；而且我希望不断的被推翻，因为我也想进步！ 并且我提出的是通用的理论、如果你要问：你能做出罗曼尼的音色和音量吗？我肯定不行，除非给好的材料和样品，才有可能；还需要在理论的基础上不断试验； 在有理论的基础上去学世界名琴是最好的睫路！ 没有理论，会失去研究的方向、而理论在实践中可以不断的完善：因为你永远不知道测量木材的弹性是为了干什么；你永远不知道为什么应该选择什么样的材料特性的木材做琴码；你永远不知道怎么样调整面板和背板，难道应该是刨的一样厚吗；然后用砂子打磨几天几夜？敲板是为了什么呢？是因为它能不能发出声？为什么要木材组合呢？用同一种木材为什么不好？看一看法国的制作家是怎么干的；现代我们掌握的现代研究技术已经比他们强多了；如果我们不停的做吉他，又会是怎么样，100年以上的经验也还是同样的理论不能解决的问题在重复，最多也就是复制！ 可能你们笑话我！