周日在深圳

木心 · 发表于 2003-11-10 17:42:00

------------這篇文章就在這論壇里寫吧，平淡一些也就純朴些吧! 這首曲子，將會收集到2004年出版的方放唱片里，希望是....... 很希望他能錄自一首fuge曲子，又是一首巴洛克的標志，副格源自拉丁語，意為飛翔的意思，意味著，從一個主題自由的飛向或穿插另一個主題。希望他能考慮一下，收錄一首吧。方放彈完夏康舞曲，此時，己經是十點了，樂仔和我們還真的聽呆了。我一下子不能寫出多感受，這樣只聽一次提筆寫的話，就會失實了，我需要多聽幾次他的改編版本，看來，只有等唱片推出以后才能深深領會到了。---------這部作品太偉大了，或許要聽個十次才能把寫的版本完全消化下來。我的電話響起來，我堂哥打來電話，說我應該去接我媽了，她剛從廈門旅遊回來到我堂哥家里正等著我呢，天呀，聽這場免費的音樂會，我竟然錯過了接我媽的時間。我連忙起身，對方放和幾位琴友說，各位不好意思，我要去接人了。一溜煙跑了..... 到了羅湖橋社天橋口，只見一個老太婆站在那里，橫眉看著我大聲說道:“說好了十點來接我，現在等到十點半......”唉，欣賞一場免費的音樂會唷，竟然忘了自己的老媽子沒人接招來一陣罵-----------可是，值! ------完木心附: 夏康舞曲(恰空舞曲)的名詞解釋名詞解釋----chaconne and passacaglia -------選自《大陸音樂辭典》康謳主編全音樂譜出版社【英】。夏康與帕薩卡牙。 I．巴羅克音樂中兩種密切相關的曲式，兩者都是連續的變奏曲【參閱vari-ations I條】，溫和的慢三拍，和緩慢的和聲節奏(harmonic rhythm)，通常跟小節一同變換。對【夏康】和【帕薩卡牙】兩詞的演變與原始意義，歷來有不少人想做解釋，都歸徒勞，想把兩者做明確的分別，也同樣徒勞。事實上，巴羅克時期的作曲家用這兩個名詞的時候并沒有什麼分別。這并不是說我們現在不能把這兩個名詞做更適當的應用，可惜近代的作曲家們在他們的詞意上還沒有達成一個大家都接受的定! 義，而有關文獻上對夏康與帕薩卡牙二詞的不同也往往充滿矛盾甚至隨便的說法。后期巴洛克時代的作家(如walther 與mattheson)所做的分別----譬如以迅速為依據所做的分別(但兩人相互矛盾，見j．heder，dietrich buxtehudes orgelwerke【1951】，pp．60ff) 則只不過在學術的研究上略具價值。夏康與帕薩卡牙二詞唯一實際的分別是一個有頑固低音(bass ostinato，ground)，一個沒有。若要把這兩個名稱跟它們最著名的曲例如(巴哈作品)相配合，則有頑固低音的連續變奏曲就叫做帕薩卡牙，無頑固低音的叫夏康。如此，帕薩卡牙就是一首連續的變奏曲，以明顯清楚的頑固低音為基礎，這低音通常是出現在低音部，但偶而也可以轉移到高音部，巴哈的帕薩卡牙便是如此。夏康連續變奏曲也是如此，但其主題卻是一序列的和聲(如I—VI—IV—V), 第一和最后的和弦通常是固定的，中間的和弦則可以被代替品取代。這兩種曲式不同，可以由以下附錄的三個實例可以看出。例1與例2為下行四聲音階的自然形式，例2為其半音變化形式，例2為半音變化形式，這兩種方式在許多的帕薩卡牙中採用; 例3則是一序列和聲的應用，而沒有基礎低音(夏康)。因此，夏康的特點是和聲! 結構做規律性的再現，但沒有明白可以辨認的頑固低音。不少人解釋巴哈的夏康，說它是一首頑固低音曲子，實難以讓人信服。夏康雖然因有反復出現的和聲序列，因而往往可以結構出頑固低音，然而這種過程所導致的卻顯然是派生出來的低音行列(巴哈的夏康情況便是如此)，巴哈卻絕不會選擇它做起步點。 II．我們有理由相信，夏康原是狂野而放蕩的墨西哥舞曲，十六世紀傳入西班牙。1599年流傳下來『一個邀請，去墨西哥的tampico，在那兒跳夏康舞。』quevedo氏稱之為“chacona mulata”(黑白混血的夏康)，西萬提斯(cervantrs)則稱之為“Indiana amulatada ”【見沙赫c．sachs氏，《世界舞曲史》(world history of the dance，1937)】。在歐州，夏康舞曲則已完全失去了狂放的性質，這情形和薩拉邦舞曲(sarabande)以及三百年后的探戈一樣。帕薩卡牙(可能是由西班牙文pasacalle演變而來)原先也是一種舞曲或進行曲。前面已經說過，巴洛克時代的作曲家們在帕薩卡牙與夏康之間未作明白的分別。屬於帕薩卡牙一類的(其定義如I節所述)有巴哈的passcaglia(風琴曲)和louis couprin氏的passacaglia(大健琴曲)，以及b! uxtehude氏(dieirich buxtehude: Complete organ works，j．heder氏編，四卷【1952】，卷一)與j．k．kerll氏的“ciaconas”，(都是風琴曲)，還有pachelbel氏的大健琴ciaconas。十七世紀的歌劇與清唱劇中的許多聲樂曲也都屬於這一類，例如蒙台威爾第的l”incoronazione di poppea中的著名二重唱。屬於夏康類的則有frescobaldi 氏的“conto partite sopra il passacaglio”。值得注意的是，法國巴洛克時代的作曲家在用“chaconne”與“passaecaille”二詞時，所指的往往是一種形式完全不同的曲式，即輪旋曲(rondeau)，此曲有反復出現的疊句和數個二連音符【參閱rondeau(2)】，曲例有chambonnieres氏的一首夏康，d”anglebert氏的一首「夏康---輪旋曲」，和f．couperin氏的一首帕薩卡牙【pieces de clauecin ii】。十七世紀初，給西班牙吉他用的passacalli與chiacone 可能是這種形式的原始階段，這時的曲子由一連串的四小節樂句構成，如下譜所示。 1750年以后，夏康與帕薩卡牙幾乎湮滅。貝多芬對兩種古老的曲式雖! 然可能并不熟悉，在c小調鋼琴變奏曲(1806)中卻已極為接近夏康。布拉姆斯的第四交響曲的最后樂章則是有意模仿巴洛克的夏康。二十世紀由於古老曲式的普遍興趣，對夏康有相當的復興，帕薩卡牙則更甚，后者因為對於對位法的結構比和聲還要注重，便特別吸引了一些作曲家的興趣，如布梭尼(tocatta:preludio，fantasia，ciacina，1921)，克任乃克(krenek tocatta ubd chaconne，作品13，1922)，亨德密特(在das marienleben中，作品27，1922---23; nobilissima uisione，1938)，貝爾格(在wozzek中，1922)，皮斯頓(鋼琴曲passacaglia，1943)和其他許多人。