评碟大法

煎饼

原文发自Hifi168唱片论坛， 作者包括加肥猫上山砍柴阿龙等人 飞利浦的声音是平分秋色的； 上TAS榜的是不多的； 协奏曲的录制是较擅长的； 歌剧的碟子是不太好找的。 迪卡的音场是宽阔的； 弦乐部的音质是饱满的； 男高女高是大牌的； 80年代后录音是退步的。 第季的交响乐是拿手的； 三星带花的碟子是很多的； 封面设计是讲究的； 钢琴的弹奏是钪钪的。 阿习爱的铜管声是靓到天的； 真空管的录音是温暖的； 莱纳的指挥是凶猛的； 海飞丝的琴速是无与伦比的。 意爱姆爱的演奏是清凛的； 声音的线条是清晰的； 名家的演绎是经典的； 珍贵的录音是单声道的。 水星的音场是靠前的； 鼓跑的动态是忒大的； 效力的指挥是不多的； 能见到的碟子是不多的。 索尼的看家碟是瓦尔特的； 马勒的演绎是权威的； 佩拉西亚弹奏的莫扎特是受好评的； “贝六”的报纸版是找不到的； 拿索丝的碟子是最便宜的 演绎的阵容是不怎么入流的 录音的电平有点低低的 抛开偏见也会有一点惊喜的 啊啊的效果是很夸张的 入门的烧友是最受落的 老鸟们一般是看不上眼的 用来斗机也是蛮好玩的 阿奇夫与巴洛克是一伙的 平诺克永远是不会让人失望的 李赫特的名气是不成正比的 照单全收你就会骂娘的 双R的声音还是蛮不错的； 唱片的曲目是东挑西捡的； 巴洛克的小品是很清秀的； 乐团的指挥是不太耳熟的。 来瑞特的录音师是威尔金森的； 阿诺德的舞曲是让人心神向往的； 好多LP是没有出CD的； 苏格兰的定音鼓是会让很多音响迷失去信心的。 维珍的唱片其实是很不错的， 很多大师都是从里面出来的， 一旦出名就要被迪鸡挖走是早晚的， 陈其钢的蝶恋花是他们出的。 听古典卡拉扬是绕不开的， 听老录音富特文格勒是习惯的， 听新录音大多数人选迪鸡是事实的， 听锯齿般的录音是有癖的。 听古典开始多数听老柴老贝是正常的， 听着听着听上巴赫马勒瓦格纳是必须的， 不听二十世纪音乐是偷懒的， 后果是要自负的也是损失惨重的。 无聊时上网发帖是肯定的， 很忙时候还狂发帖也是难免的， 找朋友互通感受是美好的， 所以一个宽松公平安宁的环境是很关键的。 踢哀爱屎榜单我是不看的， 鬼子的艺术唱片是仅供参考的， 带不带花也要看是不是英国的， 今年带花明年不带你信谁的？ 普罗艺术是很拉杂的， 不得志的邓太松是他们出的， 包装很花力气但不一定讨人喜欢的， 最近出的第卫第（DVD）是不错也很便宜的。 什么公司的特点都不是绝对的， 买碟只看公司肯定是幼稚的， 软件发烧友听硬件发烧友的建议是危险的， 当然买硬件时是例外的。 每个说得都有些道理的 菜鸟听信了会晕的 老鸟看了可能会撇撇嘴的 你听多了也会说出你的ABC来的

spanar

我觉得飞利浦的录音是挑不出什么大毛病，而且品质基本如一。没有像EMI 或 SONY那样到了廉价版就乱来了，歧视消费者。要听钢琴的话，EMI的正价和刚转入DDD时代的DG我觉得在各大公司里是上选。 我倒不觉得DECCA80年代后是退步了，应该是录音的风格转变了，我更觉得是进步。如果是拼六七十年代的模拟录音，DECCA的是不如RCA的生猛鲜活，透明度也明显逊色。而八十年代后DECCA的正是在透明度上有了长足进步，厚度和气势上受一点影响在所难免。 NAXOS虽然那些东欧乐团为主的阵容不入流，其演奏水准绝对高于环球旗下的二线乐团。在某些方面更是与一线超级乐团不遑多让。 飞利浦最好的应该是它极为强大的室内乐演奏阵容与大量宝贵的录音。 VIRGIN的确是好东西。有许多像PLETNEV这样的大师级人物在与大公司签约前留下的优秀录音。可惜声音单薄了些。 RR基本就靠大植英次在撑门面，除了HIFI以外，确实也没太多值得回味的东西。 同样发烧的CHANDOS和CHESKY就好很多，至少有些或有过大师级的留下的经典东西。TELARC要稍差一些。顺便说说大家都熟悉的大卫罗素，到了TELARC后，我认为基本没有什么能称的上优秀的录音。与在GHA时比真的是有不小的差距。其中有一个重要的原因是他选择演奏的曲目并非他所擅长的领域。平心而论他不是个全面的演奏家。如果说专家可能更合适些。还有TELARC的录音也有些问题，混响搞的过分了。对BAROQUE音乐有害无益。

keynes

DECCA的保真度一流。声音清晰，不含混。有品位。百代的东西有些杂，影响其在古典乐迷心中的形象。 大卫罗素的朱利亚尼全集和西班牙音乐的演绎真是次了点。现在再听他的十九世纪也觉得问题不少，总之是不再喜欢他了。 卡尔李赫特的巴洛克真好！