1.做吉他的做出的提琴很别扭
2.小提琴的侧板是很薄的而吉他的侧板比较宽比较厚
3.MAPLE很脆
關於第一點
我的觀點是這樣的:
一個真正同時了解吉他與提琴的製作加會考慮到不同的樂器目的
因此他會為不同的樂器以不同的方式去製作
如果提琴再根本上與吉他是同一回事
那麼使用相同音樂觀念 方法 或材料
我個人不會有什麼意見
但是正因為提琴與吉他在根本上就有很大的不同
所以在一個不相等的或是差異的基礎上互相比較並沒有構成客觀的條件
然而互相學習彼此的優點可以互相族與增長
我不了解Antonio兄所言見到的吉他製作者所製作的提琴很怪
所以我不確定是怎樣的琴況
大概就是因為他是以吉他為主吧!
所以他可能忽略了提琴應該具有的特點
或是一昧的把製作吉他的概念強加在提琴上
同樣地
一個提琴製作者也不能以提琴的製作觀念強附在吉他的製作上
這兩個同樣的是繆誤
第2與3.面板或側板 楓木
實際的數據我並不知道
可能要請教Ywei兄等人的經驗與數據去比較了
然而我個人認為不同的材質是能夠影響其可朔性的
至於直接說那個比較薄的話
我認為還是必須要考慮用材的特性
某些材料就是比較硬
正如您所提出的
楓木正因其比較硬
所以也容易在製作過程中裂開或被破壞
我所知道的吉他方面
大部分使用玫瑰木
過去也有使用過楓木來製作的
目前好像也有人做試驗琴
我的總結正是:
厚薄的問題除了不同材質的影響之外
吉他的通常考慮到的比較多的是音色的部份
跟難易問題比較少關聯
至多就是把製作比較困難的選材
附加以額外的一點收費
有些古典吉他製作師目前正是這麼做的
如果音樂家對音色有要求
製作家就要想辦法克服
這是以音樂要求來領導製作的概念
反過來說~
不是以製作家的製作難易問題為主
而去犧牲可能帶來的音色發展或革命
這種製作家只是工匠
當然
很多製作家都曾經有過音樂的背景
因此他們也會思考音樂所需的音色必要性
但是演奏家通常還是主要的扮演著提供製作家:
一個心裡所嚮往的音色去邁進
能做不作得到是另外一回事
畢竟制琴確實具有實驗性質
製作家與演奏家音樂家是互相配合的
真正難的關鍵不在製作的難易所選擇怎樣的材料的問題
而是為了音樂的要求而選擇的材料的製作配合的難易問題
我認為做出一把具有音樂性的樂器而採取怎樣的方法
比起遷就難易的製作方式的研究更為重要
個人淺見~
歡迎批評指教討論!
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