a m i 指序音阶的练习方法以及优缺点

keynes


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楼主

[原创] 关于“三指音阶演奏法”
传统吉他音阶技巧是使用i,m两指交替。这种技法相对容易上手，换弦时碰到的问题较少，但有如下缺点：
1。无名指未得到充分利用；2。速度受限制；3。弹快速音阶时手指易紧张、易疲劳，若过于放松又弹不出有力度的音阶。

为了克服传统演奏技法的一些缺点，我长时间以来一直在尝试练习一种“三指音阶”的新技法，即用a,m,i三指交替弹奏音阶（轮指指序）。我认为这种弹法可以使右手在自然放松的状态下弹出速度和力度收放自如的，赋予呼吸和律动感的音阶。下面是我自己弹奏的一些曲例：

1。 http://www.guitar86.com/upload/ting/scales1.mp3

这个是我用三指技法即兴弹奏的若干段小调音阶，尝试了不同的速度与力度变化。。。

2。http://www.guitar86.com/upload/ting/Alanjuez2.mp3

这个是阿兰胡埃斯协奏曲第二乐章中的片断，那段快速的波音若用两指交替演奏是比较困难的，若用圆滑音奏出则很难表现力度。。。但用三指技法可以轻松奏出。。。

3。http://www.guitar86.com/upload/ting/Alanjuez3.mp3

这个是第三乐章的尾声。。。（不好意思，弹得不太干净。回国两个礼拜，再回来发现对自己的琴有些不太适应了。。。）
我的处理是：速度由慢到快，力度变化是强——弱——极强，着力点出最后一个音符。。。

2005-1-23 21:43:52 鲜花(0) 鸡蛋(0)

keynes


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第2楼

个人总结的关于三指技法的优点与缺点：

对各手指的使用很均衡，每个指头都能得到充分的休息；
极限速度可以比两指技法提高很多。我跟弗拉门戈吉他录音做过对比，三指技法完全可以达到弗拉门戈大师的音阶速度；
三指音阶技法使音阶演奏与琶音和轮指的演奏在右手技巧上达到高度统一，也使右手指法编配的自由度扩大了很多。

但是，三指技法较难掌握，从入门到最终弹得得心应手，需要较长时间的耐心仔细的训练。


2005-1-23 21:59:28
keynes


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第3楼

三指音阶入门练习

1。先用a,m,i交替弹一个单音，但是要每四个音一组，第一个音符是重音：

a m i a m i a m i a m i .........

2。 用上述指序试着在一根弦上弹音阶，先从很慢的速度开始，注意指序无论如何不能错。

3。 尝试换弦演奏音阶，同样的指序，必须保持。。。再试用m指和i指起头，演奏同一段音阶。。。

坚持练习，最终会达到随心所欲。。。

[此贴子已经被作者于2005-1-23 22:21:41编辑过]

2005-1-23 22:15:42

Asniler


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第4楼

三指音阶进阶
三指音阶的右手练习跟轮指差得不远。
但其实入门后会发现三指音阶中，左右手配合的问题会进一步突显。
主要是无名指对于左手4指和右手i，m指的配合不默契。

可以试着以下练习：
练习两指半音阶：使用im，ma，ia，pa的指法。
练习同指连拨大小调音阶，即分别使用p，i，m，a指单个手指拨弦。

三指音阶对右手手指的独立性要求很高。而且无名指的活动能力大大增强。并且在演奏中会不由自主的使用更多的i，m，a指的同指连拨。

同时练习手指的抬起也很重要，可以试着弹三指半音阶，但使用的是指甲背敲击琴弦。


2005-1-23 22:41:46

虞思雷1969


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第5楼

对于右手AMIAMIAMIAMI的连动,先设想弹16个音,由于A指控制能力最弱,而通常发音反而要强一些,在自然习惯地弹奏中它的律动型态是1..4..7.|.2..5..8|(类似于拖拉机马达声用小节线把他给予规范)
而通常的16个音阶音的律动型态正如你所说的1...5...|1...5...|
----以上在小节线内标的数字点位为重拍.是不是要通过对手指力度的"控制"反自然习惯地来奏出第二种的律动感?
这样弹能否训练到演奏飙速音阶随心所欲的境界?为什么?
偶以前练塞的半音阶全音阶的时候也采取过AMIM,IMAM等指法.速度不如IMIM快.可没试过楼主这种弹奏法.想试试先.
谢谢!

2005-1-23 23:01:37

keynes


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第6楼

以下是引用虞思雷1969在2005-1-23 23:01:37的发言：
偶以前练塞的半音阶全音阶的时候也采取过AMIM,IMAM等指法.速度不如IMIM快......

速度受限的最大原因是相邻的指头互相牵制。

对于相邻近手指的指序，我把 a -> m，m -> i 定义为“顺序”； i -> m， m -> a 定义为“逆序”。
正常情况下，“顺序”运指比“逆序”较少受到牵制，所以极限速度更快，弹起来也更轻松自然。。。这也是为什么大家在演奏轮指时会自然而然地使用ami的指序，而不用ima。。。

对于amim、imam等指法，它们与imim一样，既包含“顺序”运指也包含“逆序”运指，其极限速度由“逆序”运指的极限速度决定，因此无论如何达不到轮指的极限速度。。。但用amiami...的指序弹音阶，则是有可能达到这一极限的。。。

ami三指技法要解决的第一个问题就是：运指是三个一组，容易弹成三连音。而大多数音阶是以四连音、八连音等方式构成的，因此需要我前面提到的练习去强化四连音的感觉。。。经过练习，三个手指的运动会更加均衡，这对轮指演奏也是大有裨益。。。


2005-1-24 10:15:14

虞思雷1969


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第7楼

是滴是滴,达到极限速度是轮指的ami指法快,即便是imami的五连音轮指也比之不上.
就拿偶经常练飙速练习的,单右手imim,或mimi的速度为180--210,而pami的速度最快可达240,而pimami的速度最快为180---200,--被a指有所牵扯.另外的amim,imam最快的都比不上以上指法.
有一点偶觉得比较肯定的,用amiamiamiami连续弹奏快速音阶要能做到随心所欲太难了.而拿具体的音阶通过控制均衡地多次练习则有可能.采取这种指法的练习若是像弹加州绿馆的末尾段的x..x..x.|.x..x..-|的这种律动音阶模式有可能将音阶弹得既非常快又富有动感.而无需摆脱自然习惯的约束去控制均衡了..
以上略见,请批评指正.

[此贴子已经被作者于2005-1-24 13:51:26编辑过]

2005-1-24 13:49:03

虞思雷1969


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第8楼

以下是引用keynes在2005-1-24 10:15:14的发言：
[quote]以下是引用虞思雷1969在2005-1-23 23:01:37的发言：
偶以前练塞的半音阶全音阶的时候也采取过amim,imam等指法.速度不如imim快......

速度受限的最大原因是相邻的指头互相牵制。

对于相邻近手指的指序，我把 a -> m，m -> i 定义为“顺序”； i -> m， m -> a 定义为“逆序”。
正常情况下，“顺序”运指比“逆序”较少受到牵制，所以极限速度更快，弹起来也更轻松自然。。。这也是为什么大家在演奏轮指时会自然而然地使用ami的指序，而不用ima。。。

"顺序"逆序"的说法言之有理.实际上确实如此.赞!


2005-1-24 21:59:39

admin


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第9楼

影响速度的另一个重要因素是左右手的协调，这也是需要从慢速开始练习的原因之一。

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2005-1-25 14:52:08

虞思雷1969


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第10楼

我今天试了试amiamiamiamiami的三指奏法,体会如下:
1,空玄音的x...x...|x...x...|.用以上指法持续弹同一个空玄音,可以很自然地予以奏出,而不必考虑ami指在哪个节拍点上是重拍或弱拍.因为x...x...x...x...的律动已经早已形成心理习惯.而amiamiami....的指法像是可以是人"电"脑程序般地只管连续奏出.此时心理习惯>自然习惯.不知不觉中对这常见拍子上的音给予了良好的调衡.
2.左右手配合,弹一玄上的音阶音,右手每弹16个音左手换指按另一个音,再连弹8个音左手换个手指按另一个不同的音.如3333 3333|4444 4444|5555 5555|4444 4444|3333 3333|...........也可以调衡.....
3.按照以上方法延伸,可以4对1,2对1,最后1对1.我想1对1将是最困难的.特别是换玄技巧加杂在内.

4.左手在一玄上的把位半音阶||:1234 3212 3432:||(刚好12个音).同右手amia miam iami的指法刚好完成了一个周期.可以调衡.-----可以随心所欲.

[此贴子已经被作者于2005-1-25 16:25:42编辑过]

2005-1-25 15:44:04

虞思雷1969


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第11楼

另外X...X...|X...X...|中的每一个"X"位点上的音和大拇指奏低音同时奏出.而AMIAMI...的指法不变------是不是一种新的轮指技巧?

试过,好使!
以上手法有谁试过?


2005-1-25 16:39:32

自晓三尉


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第12楼

在同一根弦上用这个指法,还是整条音阶(包括换弦的时候)都用这个指法?

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无法告诉你的言语，
无法传达给你的思念，
就让我一个人全带走吧，
希望下一个我，
可以只喜欢上你一个人……

2005-1-25 16:42:58

Gman


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第13楼

精彩，获益非浅

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2005-1-25 16:47:16

虞思雷1969


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第14楼

以下是引用自晓三尉在2005-1-25 16:42:58的发言：
在同一根弦上用这个指法,还是整条音阶(包括换弦的时候)都用这个指法?

上帖说的不是音阶,是新的四连音轮指.---每四个音的强拍加大拇指低音同时奏出.至于大拇指要弹什么音随便!音阶也好,琶音伴奏也好.而轮指音一个单位里的四个音为同音.
另外用这种弹法我怀疑大拇指可以在任何点位上奏出都可.大拇指可以奏出变化多端的旋律,而AMIA MIAM IAMI AMIA ....的轮指音[人电脑程序]一直未变.
哈哈!

2005-1-25 16:53:07

自晓三尉


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第15楼

我没说11楼的帖子啦,我指的是KEYNES说的"三指音阶"练习法

----------------------------------------------
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2005-1-25 16:55:54

keynes


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第16楼

以下是引用自晓三尉在2005-1-25 16:42:58的发言：
在同一根弦上用这个指法,还是整条音阶(包括换弦的时候)都用这个指法?

我所说的“三指音阶”，是用上述指法弹奏整条音阶，包括换弦。。。

最大的一个技术难点就是换弦，在换弦中一定要保持指序不能出错。。。这需要慢慢练习。。。

虞兄所说的新轮指方法我也试过，但感觉不如老方法得心应手。。。呵呵，但是低音的音型和节奏可以自由的选择，这提供给编曲者更多空间。。。


2005-1-25 17:05:14

自晓三尉


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第17楼

我以前也在书上看见过"三指音阶"的练习法,是叶佩斯首创的,不过当时我感觉很难,所以没有练习

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就让我一个人全带走吧，
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2005-1-25 17:08:09

虞思雷1969


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第18楼

我试过了,大拇指的低音可以跟轮指相对游离.可以变换多种节奏.我很高兴.谢谢您!

2005-1-25 17:08:22

keynes


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第19楼

以下是引用虞思雷1969在2005-1-25 17:08:22的发言：
我试过了,大拇指的低音可以跟轮指相对游离.可以变换多种节奏.我很高兴.谢谢您!

“您”可真不敢当，汗。。。 我比你小八岁，小弟弟一个， 呵呵，愿与大家一同分享练琴心得。。

2005-1-25 17:28:06

虞思雷1969


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第20楼

以下是引用虞思雷1969在2005-1-25 16:39:32的发言：
另外x...x...|x...x...|中的每一个"x"位点上的音和大拇指奏低音同时奏出.而amiami...的指法不变------是不是一种新的轮指技巧?

试过,好使!
以上手法有谁试过?

我试了以下二个练习:
1.右手大拇指在一条低音玄上弹把位半音阶||:1234 3212 3432:||
右手弹空玄一玄同步同时弹||:amia miam iami :||
2.右手大拇指在低音玄上弹律动音阶或律动和声贝司||:x..x..x.x..x..x.:||或||:x.....x.:|| 等
右手弹空玄一玄同步同时弹||:amia miam :||
以上二种练习感觉没有任何障碍.
还可以玩出更多花样......假如吉他低音玄上的旋律独奏缺乏小提琴的长音就可用amiami....的轮奏音在高音玄上在同一把吉他同一个人予以奏出.
这世界真奇妙.可为什么就是没有发现用三只腿走路的东东....我相信有些音阶或轮音练习若用这种amiamiami...连动而要左右手协调做到随心所欲那简直是不可能的.但我很高兴,得到了一些有用的东西.

[此贴子已经被作者于2005-1-25 21:14:09编辑过]

2005-1-25 19:59:54

再延伸一下,叫"三指琶音演奏法"AMIAMIAMI...的顺序不变.A弹[1]玄M指弹[2]玄,I指弹[3]玄.随意取个组合过来[如下]:
(1).||:AMIA MIAM:||.
再在左手做和玄的变化连接组成一种和声进行.
接着试着用大拇指弹相关的旋律进行.
若觉得旋律的动感特征与和声动感有冲突,可以将旋律进行变奏.举个例:[龙的传人]原曲为:
6-71|2-32|1-17|6----|(67为低8度音).....可以变奏成:6..7..1.|2..3..2.|1..1..7.|6........|.............等等.
还可以加一点圆滑奏,滑音等技巧,丰富其基本动感.再可以采取其他的变奏形式.
(2).加快琶音进行速度,例如加快一倍.||:AMIA MIAM :||.低音旋律的速度不变.而变奏的选择将更丰富了.
(3).若是采取PMIPMIPMIPMIPMIPMI....的三指琶音奏法(指弹吉他常用的三指奏法).同样A指可以相对游离出来弹旋律了.同理.在一把吉他上演奏就可同时表现旋律,和声,律动.这样表现的音乐相对来说各要素就比较完备了.

[此贴子已经被作者于2005-1-25 23:26:57编辑过]

2005-1-25 23:13:04

paco


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admin的看法很本质，我觉得无论用二指、三指练习音阶，或者说提高速度，在于右手指序的安排和"换弦"的习惯，比如:
m i 1弦，紧接着应该那个手指弹2弦呢？当然是m。是吧：）但弹到这里感觉很别扭，一旦顺了，速度就上去了，颗粒也好。

我正在尝试三指法，感觉问题仍然是这一点。多谢keynes的讲解：）

2005-1-26 21:05:48

Asniler


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以下是引用paco在2005-1-26 21:05:48的发言：
admin的看法很本质，我觉得无论用二指、三指练习音阶，或者说提高速度，在于右手指序的安排和"换弦"的习惯，比如:
m i 1弦，紧接着应该那个手指弹2弦呢？当然是m。是吧：）但弹到这里感觉很别扭，一旦顺了，速度就上去了，颗粒也好。

我正在尝试三指法，感觉问题仍然是这一点。多谢keynes的讲解：）

的确,这个配合确实是本质问题;前提是在一定限度范围内。当速度上到一定层次，对手指的音色，力度等控制过了一个临界点，突出问题就会在手指的休息时间上。
因为速度超过一个临界值以后，手指就是交替相反动作的，而单个手指的独立性和速度都是有限的。因此2指音阶的速度也是有个极限。因为为了保持匀度，第2个手指不能太快地跟上之前的一个手指的动作，举个例子：2指音阶时，i指往下拨弦时，m指何时能也立即往下拨弦动作？如果m指跟得太紧，势必造成i指要以更快的速度抬起和重新往下拨弦；而3指音阶时，i指下去以后，m指可以更早的下去，因为还有一个a指要下去，这就给了i指以时间抬起和重新下去，也就是说，如果每个手指的速度一定的话，每个手指相邻2次拨弦之间，其他手指拨弦的个数越多越好，这样频率可以达到最快。如果拨弦频率固定的话，每个手指相邻2次拨弦之间，其他手指拨弦的个数越多，每个手指的负担也就越小。

也因为这个，imamimami…… 的指法其实并不能事实上起到多指音阶的提速作用。因为总是有2个相邻指在做2指音阶的事情，比较无聊。

2005-1-27 16:45:36

admin


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以下是引用asniler在2005-1-27 16:45:36的发言：
[quote]以下是引用paco在2005-1-26 21:05:48的发言：
admin的看法很本质，我觉得无论用二指、三指练习音阶，或者说提高速度，在于右手指序的安排和"换弦"的习惯，比如:
m i 1弦，紧接着应该那个手指弹2弦呢？当然是m。是吧：）但弹到这里感觉很别扭，一旦顺了，速度就上去了，颗粒也好。

我正在尝试三指法，感觉问题仍然是这一点。多谢keynes的讲解：）

[/quote]

的确,这个配合确实是本质问题;前提是在一定限度范围内。当速度上到一定层次，对手指的音色，力度等控制过了一个临界点，突出问题就会在手指的休息时间上。
因为速度超过一个临界值以后，手指就是交替相反动作的，而单个手指的独立性和速度都是有限的。因此2指音阶的速度也是有个极限。因为为了保持匀度，第2个手指不能太快地跟上之前的一个手指的动作，举个例子：2指音阶时，i指往下拨弦时，m指何时能也立即往下拨弦动作？如果m指跟得太紧，势必造成i指要以更快的速度抬起和重新往下拨弦；而3指音阶时，i指下去以后，m指可以更早的下去，因为还有一个a指要下去，这就给了i指以时间抬起和重新下去，也就是说，如果每个手指的速度一定的话，每个手指相邻2次拨弦之间，其他手指拨弦的个数越多越好，这样频率可以达到最快。如果拨弦频率固定的话，每个手指相邻2次拨弦之间，其他手指拨弦的个数越多，每个手指的负担也就越小。

也因为这个，imamimami…… 的指法其实并不能事实上起到多指音阶的提速作用。因为总是有2个相邻指在做2指音阶的事情，比较无聊。

赞同！！

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2005-1-27 17:12:14

Thales


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第25楼

也可以嘗試一下Artzt的六種組合指法
im
ia
ma
mi
ai
am
這樣可以讓六種指法連接起來(必須按順序)
可以提供長時間音階練習而不會產生過度的疲勞
各指可以得到平均的放鬆與休息
雖然是二指的音階
但其實是三趾間的變化平均練習
三指的四連音組合也很有價值
很直得練習
以前我知道耶佩思使用這種組合時
配合他的CD來推想
應該也能練到神化的速度
只是練到極速是個手段而已
實際演奏的理想聽速
應該還是在110-180或190
除了Tremolo以外
200以上的音皆沒有那麼大的演奏意義
200以上的速度的意義只在練習功能上

極速音階最多也只不過是瞬間速度
只能維持在數秒鐘以內
長期的練習極速在維持5秒以上
最後的命運也許就要造成肌腱炎或肌肉萎縮了

2005-1-27 20:19:58

自晓三尉


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第26楼

我觉得三指音阶一开始好难啊,keynes一开始是只练一条音阶,还是所有的音阶都练啊

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无法告诉你的言语，
无法传达给你的思念，
就让我一个人全带走吧，
希望下一个我，
可以只喜欢上你一个人……

2005-1-27 22:04:05

keynes


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第27楼

以下是引用自晓三尉在2005-1-27 22:04:05的发言：
我觉得三指音阶一开始好难啊,keynes一开始是只练一条音阶,还是所有的音阶都练啊

一开始是很难，指序很容易乱，一定要慢慢练，保证右手指序不错是最关键的。。。练熟了以后会感觉很顺畅

一开始可以在一根弦上弹音阶，然后练换弦，从短音阶开始，逐渐加长。。。

每次练音阶时都尝试用不同的指起头，但无论用那个指头起头，都要维持“顺序”运指。慢慢就会熟悉各种换弦时的手指组合。。。

2005-1-27 22:23:24

虞思雷1969


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第28楼

我今天试着用三指奏四连音轮指amia miami amia miam iami ....大拇指同时奏第一拍演奏[阿宫回忆],能协调得起来,开始比较慢,大概是居梅演奏[阿宫]的速度.练了2,3次之后,可以达到正常的速度.相信还可以慢慢快起来.

[此贴子已经被作者于2005-2-8 22:49:20编辑过]

2005-2-8 22:39:35

虞思雷1969


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第29楼

我用PIMAMI五连音弹奏[阿宫],现在可以达到原曲进行的速度(在原曲完成时间内完成演奏),由于IMAMI的五连音轮指音效是个小波浪状,而有效地克服了AMI三连音轮指容易发出的马蹄声的缺点.并且让P指有更多地自由来好好地表现音乐.
用三指奏法的四连音轮指有一个缺点就是AMI指的固有的不均衡性和律动而带来的轮指音效与常规轮指音效有所不同,----也可以把它看作是特色轮指.说不定在某种动感强的音乐尝试中变得有用起来.

2005-2-8 23:11:11

bravochen


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第30楼

不知大家練音階時右手都是用靠弦還是非靠弦的方法彈？我是兩種都練，但好像覺得用非靠弦的方式速度才明顯的提得上來，Keynes 你是怎麼練的？聽你的錄音每個音都很乾淨也很實在，不會感覺虛空，你是用靠弦彈的嗎？

2005-2-10 9:46:19

虞思雷1969


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第31楼

.左手在一玄上的把位半音阶||:1234 3212 3432:||(刚好12个音).同右手amia miam iami的指法刚好完成了一个周期.可以调衡.-----可以随心所欲.
我今天试了试这样的练习.速度180.刚好1秒钟弹奏12个音.左右手比较轻松(每个手指得到了充分的休息).对我而言,左右手相对比,弹久了左手要吃力一点.(以前左手总是不如右手练得多,比较右手,左手缺乏强度和耐力,以后得下工夫加强左手的训练)

再随着以上练习的惯性右手用amiamiami,...弹奏6176 5765 4654 3543 2432 1321 7217 6176....的音阶练习.-------右手只是下意识的奏出.也可以弹得蛮快.而弹久了指法也会乱掉.以后经常练可能会好些.

我现在感觉ami三指音阶奏法确实有很高的实用价值.

强力推荐一下!

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2005-2-10 12:33:17