fangfang--琴缘----我和我的七把吉他

一直以来，有很多人问过我：当初为什么要学琴？而我的理由倒不是因为多么爱好艺术什么的，当时仅仅是因为要赶赶潮流，现在30岁上下的人应该都记得，80年代中后期全国有一股“吉他热”，那时我青春年少，正是爱赶潮流的时候，87年的春节我问家里要了我的新年礼物：一把《小天使》牌吉他。那是一把安着钢丝弦的14品大肚子民谣琴，这个牌子现在恐怕早已不见踪影，是那个时代里吉他热的独特现象：有图纸的家具厂就在做吉他，记得当时的吉他牌子真的是百花齐放，质量上现在看来应该只可以挂在墙上做装饰品。那时候是听说谁家里买了一把《红棉》牌吉他，就会想办法去看看，一如现在听说谁买了把smallman吉他。

87年有了珠海国际吉他艺术节，我无福前去，在电视里看到了日本的福田进一先生的演奏，我呆坐在沙发上，惊异着吉他居然可以这样弹，后来才知道，这样弹叫“古典吉他”，那时起我想我要弹古典吉他，然后知道了古典吉他要安尼龙弦，应该是12品的，于是我又托了人到新疆的首府乌鲁木齐去买了一把《凤凰》牌的吉他，现在对这把琴已经没有了什么印象，只是记得它的2弦总是调不准，也不知道到底是因为琴的问题，还是当时弦的问题，或者是两者都有问题，为了解决这个问题，我还在上琴码的位置，用牙刷的材料做了个小块，来调节音准，算是没有办法的办法了。 我的第三把琴是我自己去乌鲁木齐挑的，是一把台湾琴，牌子现在都忘了，记得琴上安了一套黑色的尼龙弦，让我和我的琴友们都惊奇而兴奋，声音也记不太清了，做工和当时的国产琴比还是相当不错的，但指板偏窄，害的我后来有一个时期弹所有正常指板的琴都觉得别扭，那把可怜的吉他一次放在床上，我的一个朋友一不小心坐在了上面，咔嚓、、、、、、经过几次大修，彻底的不能再弹，但我几次搬家都没有把它扔掉，至今还在我新疆家里的柜子上安静的躺着，我想是从这把琴开始，我对这个乐器有了感情。 第四把琴其实并不是我的琴，那把琴是我当时新疆老师的琴，借给我使用了很长时间，那把琴是一把性价比奇高的琴，原因在于一个特殊的历史条件，当时新疆和前苏联刚刚开始边境贸易，刚开始的时候，一箱子白酒甚至可以换一辆很不错的摩托车，那把琴产自原来的东德，买的时候仅仅花了五十圆人民币，现在想来，它的价值应该在两千左右，在90年代初期的国内，这样的琴非常的罕见，从手感、音色和做工上都足以傲视所有的国产琴，我就是带着它去考了音乐学院，在北京学习初期也是它一直陪伴着我；直到我的第五把琴--《陈志 》030 出现。94年春天我拿到这把产自日本的030的时候，给我最深的印象是它那细致精致的做工，那是一把面板白松，背侧板巴西玫瑰木合板的琴，各项指标比较均衡，但是对于背侧板是合板的琴来说，在大场合弹奏的时候，音的结实程度和远达性就不是非常理想了，于是在我96年底去日本的时候，我觉定去买一把全单板的琴，下了飞机我就赶紧问去接我的日本朋友；什么地方我可以去挑选一把不错的吉他，他们告诉我，94年我去日本时见的一位朋友；日本吉他联盟的理事龙波先生打算送我一把琴，如果那把琴觉得不合适的话，再考虑去挑选一把。于是在我在日本的第二场音乐会结束后，随后的见面聚会上，龙波先生向我赠送了这把野边正二琴，野边正二是日本著名的三大制琴家之一，每年日本东京国际吉他大赛的亚军奖品琴就是由他来提供，龙波先生送我的这把琴是他在1973年为龙波先生特别制作的，因为这把琴正好与我同年出生，所以送给我很有意义。当时我在日本的合奏伙伴长谷川欲夫一听说是这把琴，就非常兴奋的告诉我：是很棒的好琴！回到酒店后，急忙打开看看与我同年的新搭档，虽然几十年的岁月在他身上留下了不少的痕迹，但是无论音量、音色、平衡等，都已经大大的超出了我的期望。那时候的快乐，现在都很清晰。2000年我去北京时，一些朋友见到我这把琴，其中也有人见过陈姗姗在东京比赛得亚军的奖品琴，据说明显不如我这把特别制作琴，当然也有可能是我的这把已经弹了数十年了，他已经充分开声了。几年后，这把琴因为琴品多年的磨损，需要重新换一套琴品，我麻烦了我的好朋友邝伟棠先生来帮忙，他可是古典吉他的专家，他告诉我；这把琴是仿弗雷他吉他的音梁结构，具有一把好琴应该有的各个特性，这时候我才想起，原来在国内非常流行的日本沟源浩五郎的《卡而卡西吉他教本》中曾经提起过；沟源浩五郎曾经用他收藏的佛雷他吉他指导日本的制琴家，其中就有野边正二。 而对于学习古典吉他的人来说，由于学习的音乐主要是以欧洲古典音乐为主，所以大多心中都希望着有一天能够拥有一把欧洲名家制作的琴，2000年我到香港时，在朋友处见到好几把名琴，心中的这个愿望就又被这些好琴撩拨起来，于是从那一年起，我有了我现在的伙伴；英国制作家paul fischer在1997年制作的一把吉他，他的面板白松，背侧板巴西恰克蓝达玫瑰木，弦钮本来是世界上最贵的弦钮--英国罗杰丝弦钮，可当时有一个特殊情况，使我换了另外一套弦钮，原因很简单，我换的那套弦钮是我最喜欢的吉他大师布里姆亲手使用过的一套弦钮---德国瑞沙弦钮。他的面板结构是fischer先生采用独有的格状音梁。（在今年出版的《吉他之友》上有我对fischer先生做的一个专访，里面详细的介绍了他的制琴历史和制琴理念。我将随后在主页上登出），这把琴的特点是层次比较分明，音色清澈，具有冷静的气质，大约也和他的英国血统有关系了。

我不知道这第七把琴是否就会是我的最后的一把琴，每一次换琴也随即带来了我琴艺上的进步，每一次琴艺上的进步也推动着换琴的渴望，没有一把琴能够拥有让演奏者希望的所有特性，那么，换琴大约也就是演奏者永远的遗憾和希望了。

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