經台灣陳先生的同意，貼一篇台灣陳靜逸先生寫的文章，有關換漆的方法，僅供大家參考....
虫膠漆塗裝

彈吉他超過二十年以上的琴友，一般都開始對於琴的製造、塗裝和修繕產生興趣，我也不例外。幸運的在二千零二年參與製琴名家葛利格、拜爾斯(Gregory S. Byers) 的製琴講習，因而才對琴的製作與塗裝得見一二。

拜網路之賜，一篇篇關於虫膠漆的文章，加深了我對法式塗裝(FrenchPolish) 的信心， 加上琴友們毫不考慮地將昂貴的琴交給我更改原有塗裝， 方能將理論加以實驗，當琴友對於修繕結果表示滿意又驚訝時，我滿心的感謝，因為他們的信任，方才能夠將拜爾斯曾謂，不經過一年的粹練，很難掌握個中奧妙的技術，加以學習，至今雖然尚不能像大師一般，能在極短的兩三天內，將漆工順利的完成大半，但已有足夠的體驗，明瞭採取這種辛苦塗裝的價值。

虫膠漆的塗裝又被稱為法式塗裝(French Polish) ，很多的文獻將它敘述為 古老的技術，但以現今虫膠購買容易的情況來看， 主要還是因為技術不易控制， 費力耗時所致，目前一般的木質傢俱較少採行，只剩下高級的樂器製造才採用它， 指定用法式塗裝一般行情加價為三百美金，約合一萬圓台幣，但是也有造琴家僅僅採用法式塗裝，像拜爾斯(Gregory S. Byers)即是。

法式塗裝可說是一種不易失敗的塗裝方法，它使用幾乎相同的材料，分段完成填塞孔隙、漆身建立、和表面拋光等三個階段。虫膠漆也可以用來塗布琴箱內部，這不止是高級琴的特徵，對於抵抗劇烈濕度變化，有實際的作用，在背板膠封之前，隨著簽名時，在琴箱內就塗好，拜爾斯稱之為粗略塗布( washcoat ) 或洗塗法，就是故意讓磨平的木材，單純吸收一層虫膠漆 塗法。對面板、琴頸和背側板的塗裝，作業上有些許不同，上漆前用粗沙紙(P180，P240，P320 )磨到平整，也有建議只磨到P240，刻意流下的磨痕可使塗裝質地不同，面板一般色淺，背側板色深，會析出木色，因此在初期洗塗時，工具
棉不可以混用，以下是對專用語的定義

塗料

一般的網路商店，像Steward McDonald( http://www.stewmac.com ) 販賣的虫膠碎片(Shellac Flakes) ，是屬於超級金黃等級(Super Blonde)並且經脫蠟(De-wax)處理 ，每罐為一磅裝，約30美元， 取得之後製成酒精溶液 ，比例約為在20 – 30 ％(w/w)左右即可 ，保存的有效期限約為三個月， 要放置在陰涼處。

輕石：背側板面孔隙填補用，一般使用2F，3F或4F級數輕石粉，號數低
的較粗，為研磨用，號數高者為填補孔隙用，輕石隨研磨會逐漸變
細。

塗具
工具棉:一般採用彈性較佳的粗棉絮，初春時節的木棉彈性最好，也可用脫脂棉。

外層護布:一般限用細織麻紗布，但水洗過的綿布(如T恤)亦可，表面無皺折之布。

橡膠核:為使塗裝時易於施力，將工具棉包在一塊鈍形橡膠上使用。

潤滑油:一般使用嬰兒油或橄欖油。

硬化油:一般使用胡桃油或亞麻仁油。

儲存罐:底部有少許酒精的附蓋廣口瓶，暫放工具棉防硬化用。

細砂紙:P1200，P1500，P2000

工作場地
照明:自然光最好，若在室內，要有活動式的強光照明。

工作檯: 能將樂器固定的桌面，並盡可能做好防護措施。

放大鏡:手拿或眼鏡式。

塗裝心訣

階段塗裝，界限糢糊，反復修飾，有始無終。

變換角度，清除瑕疵，塗圓畫圈，一刻不停。

由濕到乾，手力漸增，若有若無，以少為多。

等待硬化，再做修整，油水分離，小心酒精。

心訣概述

塗裝分成填塞孔隙、漆身建立、和表面拋光三階段，它們之間的轉換時機由工匠決定，與工匠的美觀要求、藝術品味有關，對漆過的作業表面是否滿意，孔隙是否已經填滿，作業表面是否須進行修補，以及選擇修補的手段，皆視工匠的判斷來決定，完成與否也視工匠的要求來決定，早期的法式塗裝和進代的法式塗裝差別在漆的厚度以及光亮程度，這是因為法式塗裝經常與現代的化學塗料相競爭造成的。

在照明完善的工作桌上，變換作業表面的角度，審視瑕疵，之後選擇修補的手段並維持固定的進度，當工具在塗布時，以畫圓方式向前行進，此時絕對不可將塗具停留在作業表面形成靜止狀態，因為立刻會留下痕跡，凡是要停止時，塗具要完全離開作業表面，輕微的痕跡可以用加了少量酒精的塗具修補，此時有虫膠漆回溶現象與重分配現象，原則仍舊是”不可將塗具停留在作業表面形成靜止狀態”。

塗具上虫膠漆的濕潤程度要適中，絕對不可以太濕，且添加虫膠漆時，是加在內部的工具棉上，而不是加在外層的護布上，加酒精也一樣，但加潤滑油則直接加到作業表面上，而潤滑油的量要非常的少，當塗具劃過作業表面，由會留下蒸汽拖痕，到越來越澀時，逐漸施加壓力，此時看似沒有上到漆，其實是上漆最多且實在的時候，千萬勿以為越濕越好，弄巧成拙，工匠為能上漆方便常發展自己的固定架來固定樂器，方便作業。

一般做完一個巡迴，代表樂器整體都塗過了一次，盡可能自己安排易記的路徑，避免重複，在一天的進度結束時，要以新的工具棉沾單純酒精，將表面輕輕擦拭，以去除畫圈的痕跡，之後樂器要吊在通風處乾燥，假如發現瑕疵或表面有結塊，因而要用細砂紙去除，也要等到所上的漆變乾變硬之後再為之(一般隔天即可)，潤滑油不會與漆結合，當漆硬化後，油會跑到樂器表面，此時用不括傷表面的布拭去即可，法式塗裝硬度夠且防水，但卻不耐酒精。

耗時費力的虫膠漆塗裝經常被苛責的重點有下
表面不如現代漆工光澤
不能防水
質地軟表面容易刮傷
乾燥時間很久
容易有漆黏黏的感覺
汗水會破壞漆面

我的答案是，假如上述屬實，多數是上漆的功夫尚為臻成熟所致，親眼所見在琴的面板上幾乎到達鏡面般的效果，而我對虫膠漆的最大不滿，是它會將所有木頭紋理的優點與瑕疵顯露無遺，選用較佳材料製作的吉他，成功的機會較大，而背側板木質紋理，在法式塗裝時顯現出立體的木紋和一般漆法有極大的不同。