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　　　　　欧洲吉他、音乐之旅（一）拜访Stenzel和Nowak作坊　　

Stenzel是大家最熟悉的制作家之一，他的吉他赢得专业人士和吉他爱好者们的高度赞扬。许多琴友形容Stenzel吉他的声音为“高贵、清晰、典雅”等，但是每当真正手持一把Stenzel吉他时，都会觉得这些修辞远远不足以描绘真实的声音。

　　其实Stenzel并不是一位老制作家，他今年才44岁，正值盛年时期。然而要算起他的制作“工龄”，那要远溯到他13岁时制作的第一把类似吉他的弹拨乐器。1990年，当他为自己做了一把真正意义上的吉他—一把弗拉门科吉他时，已经有了相当丰富的木工经验。这次我在他的家里看到了这把对他而言具有里程碑意义的吉他，我很惊讶他的起点是如此之高，从木工工艺角度看，各个细节都很细腻，而声音也具有一定的品味。

　　Stenzel现居住于德国弗莱堡附近的Solden，其实距离弗莱堡就十几公里的路程。从法兰克福搭乘火车到弗莱堡也只需要2个多小时，非常方便。我今年名目上到欧洲是为了看法兰克福乐器展，但是拜访我的制作家、演奏家朋友们才是我真正的目的。乐展嘛，大概也就那样了，除了我兴趣的书籍和比较特别的乐器之外，其他都可以一扫而过，紧凑一点通常一天就可以结束。到弗莱堡，除了可以拜访Stenzel，

还可以拜访另一位著名的吉他制作家Nowak，他居住在弗莱堡市区。Stenzel和Nowak知道我要去拜访他们都很高兴。Stenzel负责到火车站接我，Nowak则早早就提出要把他的公寓腾出来给我住。

　　Stenzel作坊座落于森林旁，是一座古老的房子。这是我看到的环境最好的作坊之一，作坊四周鸟语花香、流水潺潺。这里一年四季阳光充足，空气清新，基本上没有工业污染。我一到作坊，并不是急于参观他的木材和模具，而是先到周围的林地里漫步了一圈，才回到作坊里。Stenzel使用的Plantilla都是铜片加工而成的，其他模具都很传统。他原先购买的树干大概还可以提供100套左右面板材料，因此他这几年开始购买新木料储存起来干燥，我在他作坊里看到许多非常棒的面板材料。他对玫瑰木供应的前景感到非常担忧，因为现在可以买到的巴西玫瑰木的品质大多已经相当糟糕，马达加斯加玫瑰木也开始禁伐。他鼓励吉他演奏家和爱好者尽可能选择印度玫瑰木、Cocobolo或者枫木，因为这些材料具有很好的品质，可以做出毫不逊色于巴西玫瑰木的吉他。

　　

我到弗莱堡的当天早上，一位居住于德国巴伐利亚，已经定购了Stenzel吉他的琴友Thomas也到作坊拜访Stenzel并试琴。他看起来年纪不小了，是位职业的驯马师。但是在他自我介绍之前，我看他试琴，还以为他是位职业的吉他老师。论技巧，他并不突出，但是他的音乐性却相当好，特别在演绎巴赫的作品时，体现出相当的专业性。而据他介绍，他仅仅学了4年的古典吉他。我不禁问他在学习吉他之前是否学过其他乐器，他的回答证实了我的猜测，他早年曾经受过钢琴音乐教育，加上他是巴赫的同胞，难怪他的音乐如此到位。

　　在他订琴之前，Stenzel建议他尽可能多地比较各种吉他。老人家也真的到处游荡，看琴试琴，其中不乏一些最著名的品牌，最终他还是选择了Stenzel吉他。他今天前来拜访的目的是为了看Stenzel刚刚做好的改进型吉他。作坊里有三把做好的Stenzel吉他，一把是原先的设计，是美国客户订的，一把是给版主Andy的，一把是欧洲的一位吉他演奏家订的，这把琴的背侧板用的是Cocobolo。后两者是新的设计，Thomas显然他对这两把琴相当满意。Stenzel的新吉他比他原来的设计稍稍大一些，音梁也有所调整，在保持原有的“Stenzel之声”外，提升了一些音量和动态。我个人非常喜欢这样的新设计。

　　Stenzel吉他的音孔饰圈是我最喜欢的两种之一。他拿出一些饰圈，这是他不同时期的设计，今天的样式是他多年来不断修改的结果，这也是制作最复杂麻烦的饰圈之一。我在家里的入门处做了一个吉他饰圈样式的马赛克拼图，最早考虑的就是Stenzel样式，但是由于太过复杂而放弃了，转而使用另一款我同样非常喜欢的Romanillos音孔饰圈设计（用了6万多个小石头拼制而成）。

　　我在Stenzel作坊看到一把未完工的鲁特琴，这是他第一次尝试制作鲁特琴，之前对此并没有太多的经验。为了这把琴，他请教了一些鲁特制作家并参考了大量文献。可惜我不能逗留看着这把琴完工。此外还看到两把19世纪的老吉他，我对这些老琴总是非常感兴趣。在国内试弹这类吉他的机会几乎等于零，因此每次到国外，我最希望试弹的还是这些琴。

　　Stenzell非常热爱吉他制作，他说，电台曾经报道一位重症患者，医生告诉说他的生命只剩下半年，于是这名患者计划在这半年做一些最喜欢，最有意义的事情。Stenzel接着说，如果同样的事情发生在他身上，他肯定要在这半年接着做吉他，因为对他来说吉他制作就是最有意义的事情。Thomas听了也感叹着说：“人们应该尽可能做自己喜欢的事情，现在大部分人都在做自己不喜欢的事情，为了谋生，或者为了其他目的，人不应该是这样的，我相信只要人人都做自己喜欢做的事情，那么这个世界就不会有冲突了。”

　　当天下午我们前往Nowak的作坊，它座落于城区，外部环境虽没有Stenzel那里那样漂亮，但也有个不错的花园。

　

　Nowak是我去年认识的制作家，他的吉他在欧洲和日本很早就很有名了，但是令他名声鹊起的是2008年德国的吉他制作比赛，他获得了金奖。Nowak先生至今还保留着那把获奖的红松面板吉他。我在他的作坊试弹了它，不愧是一把品质极高的吉他，这样的吉他如果不获奖就会令人感到困惑了。虽说Nowak以红松吉他获奖，但是他个人更喜欢制作白松面板吉他。作坊内的工具拜访非常整齐，墙上布置了许多他前妻的画作，其中有一副以中国画风格的猴子图让我十分感兴趣。Nowak吉他上的商标也是他的前妻绘制的。

　　Nowak是一位和善而内向的德国人，也可以说是一位非常传统的人。他坚持以非常传统的方式制作吉他，Nowak工作台上有个吉他托架，可以折叠收藏，他在这里给吉他上法国漆。Nowak向我介绍了他的吉他制作理念和方式，并说明了法国漆的涂施方法。说到这里，Stenzel和他交流了不同的上漆方法。可以看得出来，他们的交流是毫无保留的。和Stenzel一样，吉他制作是Nowak的最爱，他为此倾注了所有的热情和时间。我心里想，他们的妻子都离开了他们，是否是因为他们太痴迷吉他制作而冷落了家庭呢？但是这种问题我只能在心里猜测，是不可能向他们求证的。

　　参观过作坊，我们一起到市中心吃了午饭，说是午饭，其实也可以当成晚饭了。晚上我下榻于Nowak的公寓，就在作坊边，走路不到五分钟。公寓的布置非常简单，除了必要的家具，就都是书，还有一把Nowak制作的第一把吉他。这把吉他是仿Torres的，材料和工艺不错，但是声音就相当普通了。Nowak自己也说这把琴除了尺寸和Torres的一把吉他一样之外，其他都和Torres无关，意思是说其他方面比起Torres吉他就差多了。

　　Stenzel计划次日代我到作坊后的森林远足，拜访Stenzel先生的姐姐，参观弗莱堡市区和音乐学院。

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