2010年5月份北京琴友聚会

　　和Andy、Vincent认识很多年了，也都在厦门见过面，但是一直没到北京回访，这次正好有两把吉他要带过去，就利用周末时间过去拜访他们和其他有联系但未曾谋面的琴友。

　　说起来我比Andy和Vincent年长不少，但是平常交往我总觉得他们都非常成熟、稳重，从来不觉得他们因为比较年轻而缺乏阅历。两位除了是铁杆吉他爱好者外，事业也都卓有成绩。而他们的爱好也不仅仅局限于吉他，事实上我们平常聊的话题比吉他广泛得多。

　　Vincent的办公室就像个文化沙龙，和印象中的IT公司大相径庭。许多年轻人聚在一起交流文学、艺术等方面的心得。功夫在诗外，或许这样才能塑造第一流的IT人才吧。

　　周六的聚会大约有10来位琴友参加。除了Vincent和Andy，还有中央音乐学院毕业的陈海龙老师以及他的几位学生、制作迷老焦、曾就读于中音，后又到韩国学习大提琴的的卢雪松、葛路路、饶里（007）、我的堂兄方鸣等琴友。遗憾的是有几位熟悉的琴友当天有事未能参加，我这次去的匆忙，也没联系更多的琴友，一切交给东道主安排。

　　当天有3把好琴，除了我带过去的Stenzel、Nowak，还有Vincent的Meneghelli，因此活动的主题自然就是品琴了。我第一次弹Meneghelli，印象很好，颇有Romanillos的特质，手感也非常舒适。

　　 Stenzel和Nowak在琴友们的手中传递着，弹奏着。面对这两把大名鼎鼎的吉他，大家都显得很兴奋。

　　一位琴友问了我一个比较难回答的问题：“好琴的特点是什么，除了价位高之外。”这个问题我在我的书中用了三四万字来解释，当天不可能说得那么详细，我只说了一句：“好琴就是当你的心中对它有期望时，它也能满足你的期望的乐器。”我的意思是，要鉴赏一把好琴，最重要的是要知道好琴能做什么，不能做什么，它能哪些方面帮助演奏者，只有这样，才能去鉴赏它，认识它的价值。我还特别提到，要鉴赏好琴，必须要有较好的发音方法。这两把琴在十几位琴友手中发出了截然不同的声音，如果把这些声音录下来，那么听者可能会得出这么一个结论：有些琴很好，有些琴则不是那么理想。其实琴还是一样的琴，不一样的只是发音的方法。我借这个机会跟琴友们交流了我对吉他发音的理解并做了些示范。我要吉他既能发出丝绸般的歌唱性声音，也要有电光石火般的光泽与力量。在制作没有问题的情况下，要实现这些声音，就取决于演奏了。我个人认为发音更多是一种想法也不仅仅是一种技法。

　　Stenzel和Nowak的声音取向有较大的不同，琴友中有Stenzel的忠实拥护者，也有Nowak的fans，卢雪松和葛路路就更青睐Nowak的声音。其实这两把琴的结构、材料大同小异，但是经由不同的制作家制作出来，结果还是有很大的区别。吉他设计图纸就像乐谱，只是一些基本信息，要完美地再现，还需要制作者和演奏者的经验、技巧以及领悟力。而材料对于一把优秀的吉他而言固然重要，但是它更像书画家手中的文房四宝。再好的笔墨、宣纸，凡夫俗子所作的都不值钱，而像傅抱石、张大千这等名家在同样的材料上一出手，便是价值连城的艺术杰作了。我还顺便拿出了一把西班牙Aparicio作坊制作的面单吉他AA50做了一些示范，如果要比音量，名琴比这把面单的未必大得了多少，但是从声音的均衡性、深度、动态等方面来审视，这把AA50就完全不在一个档次上了。因此如果仅仅以音量来鉴赏吉他，其结果可能会有较大的偏差。

　　几位琴友的演奏给我留下了深刻的印象，卢雪松是难得的青年才俊，他的音乐充满个性和灵性，这可能得益于他对流行音乐和弓弦乐器的研究。陈海龙老师的演奏细腻而有乐感，虽然当天比较热闹，但是他的音乐仍能从噪音中飘然而出打动听众。Vincent的演奏和上次我见到的简直判若两人，着实有些“范儿”，演奏巴赫的Giga毫不含糊。葛路路虽然有点紧张，但是演奏功底还是可以看的出来。老焦更多地是以制作家的角度来审视这两把吉他。Andy有些耍无赖，就是不露一手，所以我也没法评价啦！：-）
这是一个非常愉快而又充实的聚会。承Andy的盛情，聚会结束后又安排到一家著名饭店的大包间，边吃饭边交流。

　　Andy、Vincent和我堂兄的老师，中央音乐学院吉他专业毕业的高蕊老师也加入到我们的餐会中。席间，她为我们演奏了许多乐曲，别看小姑娘清瘦清瘦的，吉他在她手里爆发出来的能量并非常人能比。到北京之前我已经跟Andy、Vincent说好了我不弹琴，因为实在太久没练琴，怕让大家失望，但在这么好的氛围下，我还是斗胆献丑了，尽兴弹了几首曲子，让各位方家见笑了。

　　最后，要感谢Andy和Vincent的热情接待，虽然北京和厦门间隔2000公里，但是却让我感觉回到了另一个家。我期待着下次见面。

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