广西百色的琴友吉小二为了寻访一把适合自己的吉他并和在网上认识的朋友交流琴艺，行程千里到厦门、广州和深圳。他告诉我这次出访非常有收获，并且有很多感想，因此写下这篇“游记”，通过他的亲身经历，向广大琴友说明，吉他艺术作为一门科学，进行经常性交流的重要性。其实我本人资质愚笨，今天能够学习到吉他方面的微薄知识，全凭交流求学所至。因此，我也特别推崇琴友多出门交流，相信可以获得意想不到的收获……

　　本人从小学习小提琴，84年开始自学古典吉他，因为84年正是法国吉他演奏家让皮埃尔 居梅访华讲学，所以长期以来都是受居梅音乐的影响。86年和88年两次分获广西百色地区吉他大赛第一名， 86年决赛曲是“西班牙小夜曲”，88年是“伟大的独奏”。我也是上海联谊会的会员，那时候弹琴才是令人疯狂的事。87年在上海买了一把280元的韩国琴，一直使用到现在，已经修了好几次了。很久以来由于缺少交流，吉他水平也有点停滞不前了。最近在网上认识了很多弹吉他的朋友，他们对吉他的热爱重新点燃了我对吉他的热情，我决定要重操旧业！我本来是打算去北京买新琴的，也顺便拜访北京的琴友，可经过北京琴友哈哈兄的推荐和自己的几番比较，我看上了吉他岛Peter的西班牙手工琴picado-52，于是决定去厦门，一方面拜见Peter兄，另一方面亲自去迎接我的爱琴，回来的路上再拜访著名的吉它演奏家方放兄，也顺便和广州的琴友见一下面。 “说走咱就走啊……。”我唱着小曲出发了，7月23号从百色先去了南宁，然后转车广州。
广洲到厦门的火车上：
　　24日下午在广洲火车站候车时，看见候车室里有一个20来岁的年轻人身边有一把吉他，我径直走到他身边坐下并问他，是古典琴吗？他说是民摇琴，我有点失望，他问我要弹一下吗，我谢绝了。后来他从琴袋里拿出琴来坚持要我弹一下。哈哈，钢弦，我很痛苦的弹了几首，他眼睛大了，连罗曼史都没听过：。他从不同的角度观察着我弹琴的动作（就象我看方放弹琴的时候也是这样，哈哈）。想不到他和我一样要到厦门，太巧了，出门好久不得说话的我终于找到了弹吉他的朋友（他姓叶，出门打工的，只会C和Am和弦）。在火车上我教了他右手的拨弦方法和几个和弦。在车厢里我弹了[西班牙斗牛士]和一首弗拉门戈舞曲，还弹唱了别安乐队的[冷雨夜]和一首 “不装饰你的梦”。整个车厢沸腾了，哈哈，我差不多成了卖唱的了。哈哈哈，还有人说声音太小了，哈哈哈哈。最后一弦也断了，此时正是晚上1点多钟，我累了，我要睡觉了，小弦断得正是时候……。

厦门海边饮酒品海鲜赏琴：
　　25日中午到了厦门并在车站附近找了一个旅社住下，Peter很忙，直到6点多下班后才和洋葱（一位厦门的吉他发烧友，拥有一把Kneipp吉他，职业是高级软件工程师）一起开了一辆小车来接我。哈哈，他俩都是一米八的高个子， 一看就知道是弹琴的好材料，洋葱还带上他那把5万多的澳大利亚吉他--Kneipp。上了车Peter马上打电话通知方放，说我已到厦门，方放说他29日就要到珠海参加吉他艺术节，看来我不能在厦门呆得太久。
　　晚上我们来到了“九龙潭“酒家，酒家座落于厦门著名风景名胜“胡里山炮台”之傍，这个炮台拥有世界上最大的一门德国古炮。酒家依山傍海，风景宜人，放眼就可以看到台湾的几个外岛。Peter点了一大桌海鲜，加上美酒，真让我回味无穷。虽然风景优美，海风凉爽，可我们的话题始终围绕两个字--吉他。
　　时间过得飞快，9点多了，下一个节目就是到Peter家去赏名琴。打开门就可看见一把吉他抢眼而来（一把西班牙进口吉他，Peter用它作为装饰品置于一个玻璃柜内），右边钢琴上方是一幅威廉斯特大的油画像。右边第一间房有四把名琴安睡在那里，覆盖整堵墙的书柜里全部是唱片和书籍，Peter可是中国吉他资料第一收藏家。
　　Peter拿出我要买的那把西班牙Picado 52吉他，我一拿到手，天啊，太漂亮了，简直不敢相信，比我想象的好看得多，那精制的手工真的无可挑剔，背板的花纹真是美不可言，玫瑰木香让我陶醉……我顺手在各个品位试了一下音，456弦金属味很浓,这把吉他很有力量，手感很好，发音敏感，很容易就出声音了，而且声音持久。此时激动的心情我快受不了了。我从决定买琴到得到琴才几天还如此，大家可想而知，如果是等上几个月才得到这琴，我看我早晕倒了。哈哈，我免受了等琴的痛苦，那得琴的喜悦胜过拿下十首“伟大的独奏”！
接下来是打开洋葱的澳大利亚Kneipp，这琴特怪，面板很薄，而背板又特别的厚，低音特实，体重也是我从没见过的重得不得了啊。
之后Peter慢慢的（真的很慢）把他珍爱的名琴一个一个的拿出来，他的四把琴有如下特点：
Vowinkel 1a， 出产国：荷兰 音色特点： 温暖，清晰，音量大。
Stenzel： 出产国：德国，音色特点：明晰，泛音丰富，音色高雅，音量也不小。
Kneipp： 出产国：澳大利亚，Smallman的风格，音量很大，高音非常饱满结实，高音如竖琴般的清澈透亮。
Pardo: 出产国：西班牙，Torres风格，音色甜美，非常适合演奏19世纪的吉他作品，我用它试弹了“伟大独奏”，感觉很好。据Peter介绍，这是大家公认的Pardo的代表作品了。
这些名琴各有各的音色特点，可真是让我大开耳界，最后Peter问，如果只选择一把名琴的话我会选择哪一把，哈哈，我最终的选择是Vowinkel 1a吉他。

赏琴感想：
　　好琴都是很好按，手感都很好，音量都比较大，容易出声音，也就是说演奏起来比较轻松。因为好琴很敏感，从另一个角度来讲也增加了演奏的难度，那就是左手在4、5、6弦发出的杂音，换把时不得不减少左手指在4、5、6弦的贴弦运动。Peter给我传授了一种消除杂音（换把时4、5、6弦的杂音）的技术。换把时，动作顺序是：（1）左手指垂直面板离弦（避免与琴弦摩擦，否则就会发出难听的杂音）；（2）平行面板移动到目标把位；（3）垂直按下。长期以来，关于杂音的，人们总是抱怨弦的问题 ，认为解决杂音的唯一方案就是改革琴弦，但是，把弦刨光了，音色也受到影响，人们总没想到要从技术上改革。我们可以看一下老一辈的吉他大师赛戈维亚的录像，换把时发出的杂音是很多的（因为手指换把时不离弦）。如果你的琴档次比较低，那么发出的杂音可能没有那么明显，有高档次琴的朋友总是被杂音困扰，因为好琴敏感度太高了，技术上达不到，杂音频频出现，惨不忍听。

　　此外，好琴很容易表达自己想表现的音乐，没有力不从心的感觉。
　　在到厦门之前，我还非常坚持使用靠弦奏法来强调旋律和改善音色，但是看了Peter用不靠弦奏法轻松地弹出靠弦奏法的音色后，我才改变了观念。Peter还给我传授了不靠弦技法，关键就是触弦的角度、位置和最后放松的动作，它和靠弦法的主要区别就在于此。靠弦时手指紧张的时间要比不靠弦长，所以不靠弦弹起来要比靠弦法轻松得多，使手指一直处于放松状态（我们在观赏Azabagic的录像是可以充分感受到这种放松）。从赛戈维亚的录像看他的靠弦很轻松，完全不同于很多吉他爱好者所说的那种“靠弦”，应该说是介于靠与不靠之间，我想如果他活到现在，那么他可能就不靠弦了：）。当然，要完全抛开靠弦是不可能的，因为演奏强力度的音符还是要借助靠弦奏法，两种技法结合使用才是最佳的选择。不靠弦的另一个重要优势就是在同时演奏和弦的时候，可以使每一根琴弦都发出靠弦般饱满的音色效果，这在以前是无法想象的。Peter的音色在国内绝对是一流的，他的演技相当的高,虽然工作忙，练琴时间少，但是还保持了很好的技术状态，这完全归功于正确的练习方法---放松。他的轮指颗粒性强、均匀、速度快，简直的专业水平，真令我佩服。
　　洋葱兄现在也掌握了不靠弦法，音色也达到了一定的程度，在这里表示祝贺。
　　由于我不能在厦门久留，第二天就要离开了，Peter特意开车带我沿着厦门著名的环岛路兜风，在这条路上，我们可以充分感受到这个滨海城市的宁静与美丽。台湾的几个外岛--大胆、小金门历历在目。我们还大致游览了中国著名的高等学府厦门大学并拍照留念。下午5点我就上火车回广洲去深圳了（拜访方放）。厦门一游让我感慨万千，人好琴好风景好。