一、音樂會前后

從今年三月就等到現在，約翰威廉斯終於來了，來香港開一場演奏會，我們真有福氣，這樣的演奏會太精彩了，很難得。
放在台面的上海報看了又看，新出的cd聽了又聽，都是為了欣賞這次演奏會作準備的。看完這次的演奏會之后，我才后悔了一件事，當初沒有去聽音樂會之前開的一個講座......如果去聽的話，或許我會對約翰威廉斯的這次音樂會的主題更加了解一些.....這次演奏會的音樂主題是委內瑞拉的音樂風情!
一、和yun兄的見面
就從早上和yun兄的見面開始寫起吧.......
yun兄這次來香港的旅遊基本上全是為著欣賞這次的音樂會而來的，實在太難得，其實，在演奏會之前的，文章的主題應該是他，主角也是他。
昨晚，yun兄打電話告訴我，他今早九點會來屯門我家里找我。我告訴他，乘坐66m巴士，可以到我家附近下車，我一大早去了大興村的巴士總站等他。
等了很久，yun兄終於打電話來了，原來他在屯門市中心下了車，我又急忙坐了taxi飛撲到屯門市中心去了。
終於見到yun兄和他的太太了，好在沒讓他們久等了，我快步走上前去，yun兄長的高高大大的呢。他的太太站在身邊，一看上去，就知道是一位美麗賢淑的妻子......
我一路上帶他們在去我家的路上，簡單介紹了一下屯門這個小城鎮。一直到了木心的住所樓下。
pan也來了，他是來看看yun兄的，pan應該是第一次見到國內的琴友吧，他在卓爾居樓下的麥當勞門口等著我們呢。
我說pan啊pan，你幾時能學一學國語呢，這真的太重要了，想想看，這中國人和中國人溝通的語言，不是中文、竟然是英語，呵呵!
他們用英語交談著，木心的英語最差，沒敢出聲，只聽懂了一些吧。
---------------------------
上了樓，進到我家里，家里有幾位客人，是木心的姐姐教友，她們也是相約在今天來聚會祈禱的。我們聊了一會，我進了房把那支kneipp琴取了出來交給yun兄來彈。
我喜歡聽別人彈這支kneipp琴，遠距離聽起來，分離度很佳，這類琴，還得遠距離欣賞最好吧。不由得想起今晚我們要去看的約翰威廉斯的演奏會，大師用的斯摩曼琴不知是怎樣的效果呢，可惜呀，et說是他買的票是第六行的，太近了，我是覺的欣賞大師的演奏會，應該遠一些距離才好，這樣可以直接聽到斯摩曼琴的分離度、遠達性呢。
yun兄一直用kneipp琴彈了幾首曲子，木心的姐姐走過來，說道，彈的很好，我這個第第，只有半夜偷偷彈，老是彈錯。---倒是弄的我不好意思的，她說完了就陪yun兄的太太聊天了。
一直到了木心的姐姐的教友來齊了，他們要求yun彈一支抒情的曲子，祈禱十分鐘，yun兄選了首《愛的羅曼斯》，呵呵，這可真叫我覺的意外，原來這曲子還適用於教會的祈禱氣氛啊!
我們一直聊到了12點多，yun兄要走了，他下午的時間是要陪太太去旺角買東西。我把演奏會的票交給了yun兄，起身送他們下樓到了大興的巴士站了。上了車，約好了下午五點半，在尖沙咀的通利琴行等，et他們也要來的，我們是一起去看演奏會的。
我回到了天水圍，打開電腦上論壇看了貼子，想到等晚一些要有精神看約翰威廉斯的演奏會，想休息一會，就去睡了。
剛睡著，聽到手機響了起來，是yun兄打電話來的，我一聽，馬上睡意也沒有了，整個人精神起來，原來，yun兄的錢包在旺角街頭弄不見了，連演奏會的票也不見了......真是急死人呢。

由於yun兄來的時候，沒有換上香港可以接收的電話卡，他打電話來時，總是在公共電話亭里打來的，我真的是急死了。真是后悔沒聽我姐姐的話，她的意思是，讓yun兄他們去尖沙咀附近買東西好了，說實在的，那個旺角東西雖然便宜，可人又多又雜的......還讓我陪他們一起去，但當時我想回去睡個覺，好有精神去欣賞晚上的演奏會。我也是后悔沒陪他們一起去逛街，或許，能看緊些，少了一個避免丟失錢包的機會。
第一次打來電話時，根本就沒法顯示號碼，也就意味著沒法馬上找到他，我當時只想到快一些找到警察吧，就告訴他讓警察協助幫忙。
yun兄第二次打來電話時，告訴我警察說也沒辦法了，只能是認倒霉了或者去警察局報案。錢包被偷了自然找不回來了，可惜的是里面剛交給他的兩張演奏會的票也不見了，怕是演奏會也看不了了。電話里聽出他心里很難過......我對他說，他再找一次警察，就去警察局，在他們開報失證明，重要的是要講明了:你是因為來看這場演奏會才來香港的，這演奏會看不了，可真是白來香港一趟了，這會是多大的遺憾啊!
我說對他說，在警察局里，你講明了，這票是我買的，9月26號在屯門大會買的票，是380元的位置是樓上看台的......
yun兄打來電話時，口氣舒緩了好多，說是他剛從尖沙咀的警察局出來，報失證明開好了，警方說沒什麼大問題了，可以照樣去開演奏會，但要提早一些去，事先和文化中心演奏會廳的人員交涉一下。我和他說好了五點半在通利琴行的總行木吉他部里等，然后一起去吃飯。
下午四點鐘，我坐上天水圍樓下的63x巴士去尖沙咀通利琴行，一路上，心里總是想著這件事，yun兄啊yun兄，這要是真的沒法看進去，我還得想辦法再弄一張票來呢。想著、想著，心里有了個主意，兩夫妻就yun一個人去看吧，正好香港尖沙咀今晚也有一場煙花匯演，很是壯觀呢。他的太太就和我姐姐、妹妹他們去看煙花匯演吧!
路上一直塞車，真是急壞了人，沒想到et打來了一個電話，問我現在在那里，怎麼這麼久還沒到，又告訴我:你的朋友來了，正在和我們彈琴。呵呵，我也不知道他們怎麼認識了，有et他們陪著他就好了。這些家伙，一遇到好琴，什麼煩惱不快都拋於腦后了。
到了差不多六點半擊才到了尖沙咀站，我忙著跳下車，跑到通利琴行去了，街上好多人，都是來看煙火的，警察把路都封了，只準行人步行，車輛全走其他線路了。
到了通利琴行總行，我跑上三樓的木吉他部，怎麼這麼多吉他愛好者，有十幾個在里面，原來他們都是來看晚上的演奏會的。
我看到了，et他們和yun兄各自抱著吉他在那里快樂的彈著......心里終於舒了一口氣，很擔心yun兄今晚會不快樂呢。
我一進了琴行，和各位打了招呼，yun兄給了我手上的一支琴，我看了一下標籤，寫著15000港元。yun指著這支琴說，這琴好差、不好呢。我看了一下琴，原來是一支aria 300，真是差很多，手感還過的去，可音色差太遠了，做為練習琴倒是可以。
我們坐了一會也彈了一會，就去了柜台那里，yun兄買了兩包奧古斯丁的藍色弦，說是帶回北京配著hannabach高音弦用。香港的弦真是便宜，ej45lp弦售價是95港元，奧古斯丁弦是50~55港元，真是便宜很多啊!
琴行新進了不少的工廠吉他，四仟到兩萬都有，一個新的牌子，沒見過，怎麼支支都有簽名呢，看起來，也高不了多少了。
倒是有一支阿爾汗布拉手工琴，這支琴價值三萬多，一位琴友在另一間試音室里彈，覺的這支琴很不錯。
大家沒吃飯呢，好餓，我們就先走了，想著到文化中心那里的快餐店里吃過了晚餐。
隨后，我 們就去了大會堂里的詢問處，辦理yun兄的補票手續。
真是高興，終於能讓yun兄進去看了，有了警察局開的證明文件，詢問處可以讓他兩個人進去了，可是，難題又來了，因我買票時，選了位置，卻忘了號碼，而且是用現金買的，如果用信用卡的話，倒是可以查到我買了那些位置，現在，我連票的位置也記不清了，但我還記得是右邊的看台，票價是380的，只有這些資料報給管理人員聽了。
管理處的人告訴我們，380元票價的只有兩行，只有等到人們全進去了，坐好了，再看看空了那個連在一起的位置，只有這樣了。
我們站在那里聊天，倒是遇到不少的熟人朋友，連在我家里開網聚的琴友們都來了，可是，怎麼沒遇到王澤培啊。
八點多，管理人員帶yun兄他們進去了，演奏會也快開始了，我們也要進去找位置了呢。
原來et說是朋友幫買的票是第六行，一進門，給工作人員看了我們的票，天呀，怎麼會是倒數第三行呢----坐最后呢。
有些失望，早知道我親自來買票呢，可是，這個位置雖然在后面，卻也讓我領教到了演奏會里，那支200年斯摩曼琴的驚人表現。二、大師演奏會記實
進演奏廳之前，原來有約翰威廉斯的cd和dvd在現場銷售呢。特別是約翰威廉斯的dvd是最新出的，不過是以前的舊綠影，sony唱片才推出的，約翰威廉斯的 the seville concert 重新制作的dvd，我們一人買了一張，yun兄在入場前也買了一張，我原來帶了很多錢出來的，我媽說，這個小偷太多了，你還是少帶一些吧，結果只帶了大約幾百元出來，還當et票價錢，也沒有多少了。dvd還是et先付了錢才拿到手的，真是后悔，這張dvd賣的好便宜，才120元啊，我原來幫peter和會員們也買上一些呢，可里面不收信用卡購物，沒法了，等我讓唱片公司送一批來我家里吧。
我們進了演奏廳，找了位置，每個位置上都放著一本節目小冊子，都有很詳細的介紹。呵呵，我看到了安公子哦，坐在包廂里，第二排，離大師演奏的位子最近，連大師眨眼都看的到------可憐的木心，他有些近視，連大師的臉也看花了，唉......
拿起了一本冊子，看了一下里面的介紹，這才后悔，我應該去聽聽演奏會前開的一個講座，是關振明先生開的，為這次約翰威廉斯的演奏會作了詳細的講解......我真應該去听一听，節目單分兩個單元，上半場是巴赫、斯里爾索普、格拉那多斯的作品、下半場是以委內瑞拉音樂為主題的一系列曲目，有一些是2003年9月才推出的新唱片的內容。
上半場演奏曲目為:
e大調第四魯特琴組曲 bwv1006a---巴赫
吉里勒----斯克爾索普 peter sculthorpe(澳州)
詩意圓舞曲-----格拉那多斯
中間休息20分鐘
下半場演奏曲目為:
委內瑞拉作品集:
馬林克結他-----malinke guitars ---作曲: 約翰威廉斯
高佐里圖斯-----los caujaritos --作曲:lgnacio-indio-figueredo
瓜里拿斯的葫蘆樹----el totumo de guarena --作曲:benito canonico
當一顆星星哭泣 -----como liore un estrella--作曲atonio carilo
鵪鶉----las perdices --作曲:pedro lopez
勿忘我----no me olvides --作曲: ovelio riera
安哥士杜拉 ----angostura --作曲: antonio lauro
逃脫的魔鬼---ei diablo suelto--作曲:heraclio fernandez
沙魯裴樂曲---salve--作曲:vicente emilio sojo
五首小品集(歌、齊來唱吧，齊來唱吧、要是在晚上你便會看到他們的閃亮、該死的廚房、兒童的守護神聖母瑪麗亞)----作曲:vicente emilio sojo
瓜提里雅的桂珀舞曲----quirpa guatirena---作曲:vicente emilio sojo
浪漫曲----romanza --作曲:antonio lauro
委內瑞拉圓舞曲---vals venezolano--作曲: raul borges
威茲里奧----virgilio---作曲:antonio lauro
六之規律-----seis por derecho----作曲:antonio lauro
---------揚聲器里傳出了廣播聲，用粵語和國語通知著: 演奏會就要開始了，要求安靜以及關閉了手提電話等等。
演奏台上燈光明亮起來，此時的會場上己經安靜下來了。偶而有幾聲咳嗽聲，此起彼落，也有一些翻節目冊子的聲響，演奏廳的音傳效果特別好，一絲一毫的聲響都聽的見，但絲毫沒影響到觀眾們的期待，觀眾們都耐心的等著約翰威廉斯的出現..... 演奏台左邊的一扇側門打開了，白發倉倉的約翰威廉斯提著兩支斯摩曼琴走了出來，人們熱情的鼓掌歡迎，威廉斯把一支琴放在演奏椅后，兩張椅子并好的台上，提著一支斯摩文吉他坐下來。
說了幾句簡短的開場白后，他坐下來調准了音，從容的彈起了巴赫的e大調第四魯特琴組曲1006a來，這曲子，我們應該非常熟悉，特別動聽的是第一首前奏曲。
我們的位置在最后，大師離我們這麼遠，琴聲卻清清楚楚的聽在耳里，其實，有加了麥克風，但音量不是很大，吉他的音色很真實......
我很用心的聆聽著前奏曲，最心愛的曲子之一，在預先知道了約翰威廉斯的演奏會曲目時，我不免有些遺憾，我總以為他會選擇安挑bwv1004的，最想聽的是他的夏康舞曲，最想看到他演奏的那段強典型的巴洛克音樂特征---一步步的把旋渦加強力度演奏出來的一段，也不知聽過了多少次了，就只想親眼看看大師是怎樣演奏的，怎樣去彈這一段的力度漸至頂峰。
后來，知道他放棄了夏康舞曲，心中有些失望，但又知道他選擇了bwv1006a的組曲，又歡喜來........前奏曲也是我心中的最愛啊!
這首組曲共有六支不同風格的舞曲組成，巴赫作於1717-1723其間，這首組曲是吉他改編曲里的重要項目。組曲架構為:
1. 前奏曲----力量十足、節奏明快，有點巴赫時代的德國管風琴音樂的味道。
2.魯爾舞曲---節奏較慢，源自法國的17世紀鄉村舞曲。
3.迴旋曲與嘉禾舞曲---歡快的特色里，有著一個常常重複的樂句。
4.小步舞曲1.2----兩首曲子的風格有明顯不同的地方。1.則明快熱鬧、2.則內向溫婉
5.布雷舞曲-----一種快二拍子的法國舞曲，通常在上拍開始。
6.吉格舞曲-----樂曲輕快，源自英國。
---------根據關振明愽士樂曲介紹
大師彈完第一首前奏曲，太精彩了，觀眾們熱烈的拍起掌來......我心里很滿足，真的，第一支演奏的曲子就是我最心愛的曲子，這好比得到了最大的快樂的滿足啊!每每聽到這曲子，心里都是充滿歡愉的.....
大師停了下來，又開始調音了，我留意到，大師調音是聽泛音的，第五格和第七格的泛音。
這時，演奏廳里進來了很多人，大概是因為看煙花匯演遲到的吧，為了一場煙花匯演而放棄了重要的第一曲目，我認定這些人應該不是學習音樂的吧。沒理由會錯過這首巴洛克組曲的。大師抬起頭奇怪的看了一下這些人，似乎有些不喜歡吧。我沒看清楚他的神情，但我領會到，我們其實和大師一直是用心交流的，大師會很留意台上觀眾的反應。
從這首組曲的演奏，我留意了一下他的用琴，音量小一些，而且音色較接近傳統琴，可能是為了演奏巴洛克這首曲子才決定用了這支琴的吧。倒是音色不像很強烈的現代風格的琴啊。
奏完了bwv1006a組曲，大師站起來致謝。我一直緊張用心搜索曲子旋律的心松了下來，接下來，大師要為我們演奏一首澳州土著(當時民族)的歌曲改編的一首曲子-----吉里勒-----djilile
大師彈了這首澳洲風格的曲子---吉里勒，參考樂曲解說:
作曲家斯克爾索普(1929年生)是澳洲最具國際盛名的作曲家之一。他從小便作曲，畢業於墨爾本大學后再往牛津大學深造。
斯克爾索普獲得過不少獎項。1998年當選【澳洲100個活國寶】之一; 99年的【澳洲的十五個文化代表】; 以及在2002年成為美國藝術學院的終生會員，可見他受到澳州國內和世界各地的廣泛認同。
斯克爾索普的音樂風格獨特、繪影繪聲，他主要是寫有關他熱愛和寄予厚望的澳洲。雖然他受的是歐陸傳統的教育，但卻受著印尼和日本等亞州國家音樂風格的影響。《吉里勒》是首澳洲士著的歌曲，歌名意思是《一隻河溝上吹口的鴨子》。斯克爾索普仿佛對這調子有著特別的喜愛，寫過不同樂器和樂器組合的《吉里勒》版本。結他的版本是改編自鋼琴獨奏以及室樂的版本。
-----------選自關振明愽士的樂曲介紹
大師用了椅子上的另一支吉他來演奏，這支吉他音色上又有些不同於上一支摩曼琴，比較起來，這一支的低音要強一些，第一支彈巴赫作品的琴，較接近傳統琴的音色，但這支己經是現代琴的風格了。(或許是記憶上的失誤，這兩支琴應該是以前制作的吧，直到最后出現的第三支帶手枕的斯摩曼琴時，我才知道，第三支2000年制作的斯摩曼琴是對我有多大的震撼......)
看來，大師在琴上肯定用的是剛裝上的琴弦，因為在他彈完一首曲子時，就要進行調音了。威廉斯在彈這支曲子時，地上放了兩張樂譜，顯然，這支曲子是一首新的作品。
一直到了第三首，是西班牙作曲家格拉那多斯的作品----詩意的圓舞曲 ，詩一般的旋律繞於演奏廳里，感覺好美。格拉那多斯的曲子美的是意境，一首首散文詩般的美麗與充滿內涵的浪漫.......
我忽然領會到，如果大師用了2000年的那支有手枕的斯摩曼琴，或許這些曲子的浪漫抒情之感性會少了很多......這一切只是我當時的感觸，但我真實的說，我有點不是很喜歡第一、第二支出現的琴，我坐的位置較遠，在我的位置上聽來，這兩支琴的音量是很不錯的，只是覺的分離度不是預料中的那樣的好。------后來，經TONG兄提醒才知道這次威廉斯帶來了兩支有手枕的斯摩曼吉他。
詩意的圓舞曲中，每一段演奏完，大師都會進行調音的，他總是聽泛音來調......
演奏完這三首較龐大的曲子，上半場就結束了。威廉斯又提著兩支琴伴隨著熱烈的掌聲離開了演奏台。燈光明亮了起來，觀眾們都離開坐位，去了樓下休息20分鐘時間了，我也走出去進行我的不好的習慣---去門外吸煙了。
---------------------
我和et他們在樓下的休息大廳里聊著天，倒是又遇見幾位認識的朋友。---------最難寫的怕就是下半場的曲目了，我一再后悔的就是沒去聽大師音樂會之前的講座，功課做的不夠，對委內瑞拉音樂主題了解的不夠深入.......但下半場卻又是最令人震撼的，威廉斯在這下半場的音樂會里，用上了一支2000年斯摩曼制作的帶有手枕的新琴，我從聲音里聽出來，威廉斯用的是ej46lp弦，此琴正是他在sony唱片公司里最新出版的新唱片----el diablo suelto --《逃脫的魔鬼》唱片里的錄音琴。
-----------------------
我們聊了差不多了，yun兄也沒下來，大概是在樓上看台回味著吧......或許是沒醒過神來呢。呵呵......
et和我又走回位置了，我拿起節目單，又細看了起來..... 下半場的第一首曲子很有意義: 馬林克結他---malinke guitars，作曲:約翰威廉斯。太好了，第一次聽到他自己作曲的作品呢。樂曲解說: 西非洲的馬林克人在十三世紀建立了馬里帝國，而今日他們分居在西非的不同地方，尤其是象牙海岸、馬里共和國、塞內加爾和岡比亞。這首威廉斯(1941年生)的原創作品取材自傳統的格力奧特歌曲。格力奧特是馬里帝國的職業口傳歷史家，今天他們仍然是一個西非洲的重要文化聲音。
--------選自關振明愽士的樂曲介紹
這首曲子不是委內瑞拉的音樂，整個下半場里，也就是這一首是西非洲樂曲。對這首曲子了解的很少。
威廉斯還是從原來的那一扇門走了出來，只提著一支吉他，這時，下半場開始了，觀眾席又安靜了下來，我們又報以熱烈的掌聲了。威廉斯在掌聲中到了演奏椅前，我驚訝的發現, 這一支多了一個手枕，是接近黑色的一塊，這個手枕我在楊雪菲的網站里看到過，在約翰威廉斯的新唱片的圖里看過，也在我們論壇tong先生的貼子里看過介紹......
好神迷的一支斯摩曼新琴呢，就差是沒這樣遠距離聽過這琴的音色了。說真的，欣賞這些琴，我這個倒數第三排的位置是最好的說明了......
威廉斯演奏下半場的第一首曲子是他自己創作的，我也說不出什麼曲意來，只是驚嘆他手中的這支琴，從這麼遠的位置听起來，音量大過上半場的兩支琴很多，而且，這支新琴的聲音分離度十分棒，他的演奏會用了兩支斯摩曼琴，兩支是帶有手枕的，第三支帶手枕的琴非常特別，從近處來聽，或許沒什麼分別呢，音量也是一樣大、音色也是一樣的寬廣......可是，像我坐的位置上來分聆聽的話，一下子就知道，新琴的聲音非常好，比起前兩支有過之而不及。低音非常出色深厚無比、高音又通透明亮，每一個音清清楚楚的沒一點混濁，利害吧，我這麼遠的位置都聽的這樣感覺。
我想起了tong兄不久前的介紹，這支新琴還可以調節弦距呢，手臂在手臂上，一定非常的舒適。太棒了，沒試過這支琴，但從欣賞角度來看，這支琴怕是世界上的名琴中，最為出色典範之作了吧。
-----------我要能見識一下這琴，或是摸一下這琴就滿足了。后來，才知道，下半場出現的第三支琴音量較大的原因卻是，當時下半場威廉斯調節了一下麥克風，我坐在后面，聽起來，音色像是大了一些。
威廉斯的第二首曲子是高佐里圖斯，從第二首以后，都是委內瑞拉的音樂了。
這首曲子歡快的旋律很能打動人心，作曲家費葛里度過(1900年~1995年)是位傳奇性的委內瑞拉民族豎琴大師。高佐里圖斯是位於委內瑞拉西北部的蘇里亞省，而作品是首帕沙爵舞曲。被認為是委內瑞拉國家舞曲的荷羅波舞曲，特色是滅活的3/4和6/8拍子的組合----帕沙爵舞曲便是個抒情版羅波舞曲。帕沙爵舞曲代表了委內瑞拉潮濕大部廣闊平原，而曲式方面則通常分成兩大部份。
--------最能得到掌聲的其實是兩首曲子，都是在約翰威廉斯的新唱片里出現過的。《當一顆星星哭泣》曲調憂鬱動人，原曲為一首很流行的歌曲，圓舞曲的音樂形式在訴說著對消失的感情傷感的回味。
沙魯斐樂曲----索豪(1887~1974)是委內瑞拉其中一位最重要的作曲家，他除了是位出色的作曲家和受人愛戴的老師之外，還是位頗有地位的政治家，沙魯斐曲源於委內瑞拉彌撒，代表有非洲味道的禱告和回應的這種常規習俗。曲中的一段是由泛音奏出，一段獨單優美的旋律......
或許是這兩首曲子較易理解，且又曲調優美，得到了很多的掌聲。
逃脫的魔鬼----這原本是一首鋼琴曲。作曲家費南迪斯(1851~1886)所寫的逃脫的魔鬼是委內瑞拉其中一首最廣為人知的和最多被改編的樂曲，本身是首19世紀的委內瑞拉圓舞曲------此樂曲源於歐洲的圓舞曲和非洲的節奏手法相結合。作品中快速的系列和聲變化代表著一隻魔鬼從一個盒中破網而逃的形像。
威廉斯演奏了幾首作品后，突然停了下來，說是冷氣太冷了，他要去找工作人員弄小一些，說完了，就去了那扇門里了，一會回來，又在彈完了其他的曲子。
演奏會也快結束了，最后的一首曲子很特別，是勞羅的六之規律-----約翰威廉斯懷抱著吉他介紹了一番這支曲子。
這是首荷羅波舞曲，以一首十六世紀民歌的型式出現。《六之規律》其實是以它的節奏命名-------每一小節里有六拍-----而作品中更展現了令人目眩的3/4和6/8拍子的同時進行。這首樂曲也顯示出委內瑞拉大平原那種快速旋律和敲擊樂風格的特性。
我聽起來很特別，其實，我聽過好多次新cd里的曲子了，對這曲子也真是覺的很歡快，委內瑞拉風格曲子的特點是節奏很快，只要細聽就能體會。
勞羅是委內瑞拉其中一位極重要的作曲家，作曲很多。我有他的一套勞羅作品全集，聽這些曲子時，還真的要找上一本樂譜相應的對照來聽。
-----------------
演奏會也進行完了，威廉斯站起身來向我們致謝，全場報以熱烈的掌聲，他走回了后台，掌聲不絕，威廉斯又只好出來在加演了一首曲子......好一場精彩成功的演奏會，特別是下半場，展開的全是最新的曲目(寫到這里，我實在也出什麼了，大部份都是參考關振明博士的樂曲解說) ，雖說我對委內瑞拉的音樂不是很了解，不，應該說是開始了解了。也開始對這個國家的音樂旋律留下了深刻的印像.......起碼，腦海里一想起委內瑞拉音樂就知道它有著明快的節奏......
散場了，一路走，一路和et他們說著威廉斯的新斯摩曼琴的震撼。yun兄他們兩夫婦在前面等我們，他也是覺得那支琴特別出色呢......他的太太看的很高興呢。
出來走在尖沙咀的街上，yun兄煩惱不快一掃而光，我們又談論著明年romero家族的演奏會了，yun兄眼里閃著光彩，興奮的對身邊的yun夫人說，明年再來看呢。呵呵~~歡迎呀歡迎，早決定了告訴我，我又去當跑腿買票呢。
夜色很深了，尖沙咀的夜色很美，此時正值深秋，香港的天氣也開始轉涼了，偶有一絲的清風，吹的人好不舒服，yun兄說明天一早要坐船去澳門了，我們都祝他一帆風順，玩的開心些呢.......
我向et、yun兄他們告別，要轉另一條路去坐巴士回家了，yun兄對我說，有空來北京玩呢，這可是要看我有時間了.....
byebye yun兄，雖然遇到了不如意的事，但一場精彩的演奏會實在難忘.......也該開懷一些了吧。
-----------------------木心 完

2003，10，8