7．17厦门行追忆
　　　　　　　　　　　　　　　　作者：刘阳

　　本人是利用公司7月份在上海开会期间，择机来到厦门看望并想结识一下一直不曾谋面的友人方翊（下称Peter）及他收藏的几把世界名琴。

　　17日上午我抵达了盼望已久厦门，一走出机场，环视四周，呼吸着清新而湿润的空气，视野里的那些具有典型南国风格的绿化带，虽然没有大都市那种气息，却让人觉得很惬意。约4分钟后一辆银灰色别克商用车驶至，一张在网上早已熟识面容，很容易辨别出是Peter，我们一见如故，热情相互打了招呼。上了车，按方兄的安排，第一站直奔Peter 的住处。

　　当车安静地行驶在环岛路上，车上播放着著名吉他演奏家Denis Azabagic用Vowinkel 1a吉他演奏的曲子，那极具磁性、圆润、清澈、甜美的琴声和窗外的碧海，蓝天，白云，渔船，鼓浪屿，交融在一起，至今给我留下极为深刻的视觉、听觉感受！虽然对Vowinkel吉他声音有了进一步认识及好感，但我还是隐约惦记Peter那把小Pardo，那不仅是Pardo先生的满意之作，恐怕也是他的终极作品了！车子不知不觉进了厦门大学，在校园里转了几个弯，便缓缓来到Peter家楼下，一下车就听到楼上有人在弹钢琴，Peter说是他的儿子在练琴。住在四楼的PETER家，一进屋进入眼帘便是一架日本Kawai三角钢琴，他夫人正在指导他们可爱的7岁儿子的弹琴。小家伙一看平伙食就不错，琴弹也挺地道。Peter对音乐和音色有很高的要求，因此他才给学琴不久的孩子购买了价值十多万的三角钢琴，让孩子自小就感受正确的手感和音色，从而自然地表达音乐。

　　接下来我们开始品琴，Peter先从内室拿出他收藏的小Pardo，此琴用的是特制褐色专用琴箱看上去很别致。手持此琴发现此琴制做用料之精良考究让人叹为观止，是Pardo NO.165号作品,典型Torres结构， 一流的面、侧、背板，尤其背板的巴西玫瑰 木美的让人有些陶醉，没有任何瑕疵，试奏了和声，音阶，几个不同风格曲子的片断，首先感觉此琴较容易驾驭，整体高低平衡很好，一、二、四弦歌唱性好，甜美，拥有挥不去的西班牙味道。由于是全新,虽没有经过任何开声，但可感觉出其十足的潜力。

　　接着品奏的就是Vowinkel先生的1a吉他了。打开Hiscox琴箱，一股巴西玫瑰木特有的香味扑面而来。如果你不拿起Vowinkel 1a时是绝不会感觉她的轻盈与精巧！绝对的一流的乌木指板,特级红松面板，顶极巴西玫瑰背侧板， 美国Irving sloane旋扭……。此琴配的是hannabach 815高张力琴弦，当我试了几个和声、泛音及音阶后，就被她的声音魅力彻底征服了，一把今年3月份的新琴（几乎没有被演奏过）能有如此表现实在的太难能可贵了。首先是她高音非常圆润、清澈、结实、通透，远达性无懈可击，泛音点十分丰富，在第三把位泛音都能清楚的作出。Peter说这只琴由于材料的特殊性，因此兼有着红、白松两种音色的特质（Vowinkel先生来华讲学的时候也有提到这点），所以感觉不到她的过份的甜性，而是有些“俊朗”。她的音量很大，平衡性非常好，甚至好过我那把01年的已经开声的Montero。这把吉他1-6弦过渡得非常完美。值得提的是她的3弦音色透澈、柔美与4、2弦之间起着承上启下作用，自然和谐。她的4-6弦给我感觉虽没有Montero的那种爆发力，但感觉音色很结实、很纯!延音很好，易驾驭。在这把琴上Peter和我交流的也最多，关于选材，制作,上漆方面。Peter用1a演奏了几支曲子，我不断调整视听角度及距离来欣赏Peter的音色，音乐性很好，技巧也好，尽管他平常基本不练琴。接下来便是Kneipp琴，精湛的做工，面，背，侧板选材一流，据Peter说现在的Kneipp吉他指板是Australian lancewood 做的，这种选材经测试可使Kneipp琴在1-3弦更易作出较甜美的接近传统的音色，提高其歌唱性。总之Kneipp琴给我留下的感觉是音量宏大，典型的男中音-圆润，浑厚，结实，整体平衡性出色，琴厚重，要是花同样的钱觉得买Kneipp很实惠。

　　这次厦门之行唯一遗憾就是未能领略到Stenzel吉他的魅力。时光荏苒，热情好客的Peter将晚宴安排厦门东海岸的一个酒楼，夕阳余辉映红整个海面，微风扶面，与Peter三口之家一同共进晚餐是一种幸事，品尝着厦门特色海鲜，聊着相互共鸣的话题……时光飞逝！

　　第二天上午，Peter开车送我及Vowinkel 1A去机场, 当时我内心深处有一种不可名状眷恋，在Peter身上还有很多作为成功者必备的品格及习惯还没来得及感悟，也许不久我们还会有机会相聚.....

以下是我回家之后将Vowinkel 1a 吉他和 Montero吉他进行对比的测试报告：

Vowinkel 1a vs Montero

　　Vowinkel 是2004.03新琴(hannabch815琴弦) ，Monteo 2001.01第314号作品(D'Addario EJ46琴弦)
　　材质： Montero面板略优于Vowinkel红松（其实在红松中这样的材质已经算是顶级了），在指板及背板上的级别上Montero就与Vowinkel 就有明显差距了。

　　音色: 2把琴音色方面各有千秋。或许这把Montero不能说是极品，但经多位名家评测可以说完全可代表Montero的制作水准。Montero极具有俊朗的男性性格，个性十足，大气，热力四射，平衡性很好。低音很冲，延音非常好,高音明亮、通透。颗粒及远达性都好。她的反射性非常突出，适合演奏象《大序曲》、《西班牙组曲》、《恰空》、《塞维利亚》、《罗勃斯11,12号练习曲》等需要严格音乐对比，热烈奔放，激情大气的曲子。Vowinkel 1a的音色是偏向欧洲贵族般的风格，高雅，稳重讲究韵味，颗粒性非常好。高低音平衡性接近完美。低音虽不象Montero气势逼人、有霸气，但是音色很纯厚、通透、结实，远达性很好。高音3弦表现得让人有些吃惊，结实通透性不亚于2弦。吉他的1、4弦是表现乐曲歌唱性旋律的最佳区域，Vowinkel 1a在这两根弦上的表现个人觉得比Montero更为结实、通透、典雅、甜美、圆润。1弦的高把位音色最让我痴迷，此琴在演奏象《回忆组曲》，《梦中森林》，《以往颤音》，《卡伐蒂纳》等作品如鱼得水，同时，就像大家再CD上听到演奏家们用Vowinkel吉他演奏的那样，这把琴还非常适合演奏巴洛克时期以及现代作曲家的作品，比如阿斯西奥、布罗威尔、皮亚佐拉等音乐名家的作品，表现力非常广。

　　音量：2把琴的音量都非常大，可能是面板的材质造成的反射性的差异及琴弦的不同造成听觉上Montero 略微大于Vowinkel 1a。

　　法国漆：正象大家了解的那样，Montero的法国漆在是常保养方面压力要远远高于Vowinkel 1a，厦天我几乎不敢弹她。尽管已自然干燥3年半了，要弹也可以，事先衣着要作充分准备，不能让皮肤接触到否则漆会变乌，平常即使非常小的水珠如不及时擦去，几天后便留水渍，永远无法去除。而Vowinkel的法国漆是公认的一流佳作，经实验决无以上担心，漆上得非常的棒，很漂亮，非常容易保养。

　　小结：在演奏Montero并将其潜力发挥出来首先要认同其男性化的个性及奔放的西班牙风味并要作出相应的顺应，要有较好的驾驭能力。而演奏Vowinkel 1a 就象一名优雅绅士，思维敏捷，善于聆听演奏者心声，用她那极易与演奏者产生心灵共鸣的表达方式；她不张扬，却需要演奏者给予她充分的内涵。一把尚未经过开声的吉他有如此的表现不能不令人啧啧称奇！这就是Vowinkel 1A！

Liuyang

7.30