格雷格·斯莫曼（Greg Smallman 1947-）

格雷格·斯莫曼早年居住于澳大利亚东南部的新南威尔士。他的生活方式令他充满传奇色彩。他和他的太太以及两个孩子居住在人迹罕至的森林里，缺电少水，日常生活用电依靠发电机。他也是少数没有电子信箱的国际级制作家，通讯完全依靠手提电话，每天只开机一个小时，想和他取得联系并不是一件很容易的事情。但是，这位深居简出的制作家却是现代吉他制作最重要的代表人物之一。早期斯莫曼也采用传统托列斯的制作方式制作吉他，他的成名或多或少要归功于和吉他演奏大师威廉斯的一次邂逅，他坦诚谦虚的态度令威廉斯非常乐意和他交往并给他许多宝贵的意见。

威廉斯在接受《音乐杂志》采访时回忆道：“他那时还与比特·比芬合伙制作吉他。他们让我看了两把吉他，它们还不错，但还算不上极品。我为他们演奏了我的弗列塔吉他并向他们展现我从该吉他上所获得的声音。之后，格雷格又和我联系，说他想过来和我聊聊吉他。谈话期间，格雷格告诉我他喜欢弗列塔的声音，但他想知道如果可能的话我最想在哪些方面改善那把吉他的声音。我认为那是很了不起的态度，因为不像一些自以为是的笨蛋那样竭力推销说：‘看！这是一把顶级吉他，试试看吧！’我常发现，我应制作者的请求试弹他们的新吉他，当我向他们说出自己对该吉他优缺点的看法时，他们便开始和你争论，试图说服你，他们的吉他比你说的要好。”

斯莫曼于是尝试对古典吉他制作进行了一些革新，使这件传统乐器的发音发生了重大的改变。革新的核心在于使用超薄的面板，这样面板的振动效率就比传统琴更高。由于使用了超薄的面板，斯莫曼放弃传统扇梁支撑而使用富有弹性的网格状支撑，这种支撑由碳素纤维制成（早期使用材质很轻的木材），设计灵感可能来自斯莫曼孩提时代对飞机制造的热爱—将极薄的外壳固定在骨架上。

除了面板厚度和面板支撑的改革，斯莫曼吉他的背侧板也比传统吉他厚了许多，通常达到7毫米左右，因此手持斯莫曼吉他，第一感觉就是比传统吉他重了许多。细心的爱好者往往会发现他的吉他背侧板两侧纹理不是统一的，这是因为他采用层压玫瑰木以达到所期望的背板厚度。同时，他的吉他背板设计成微拱形且没有内部梁架支撑。坚硬厚实的背板能够减少吸收面板振动的能量，目的也是最大限度发挥面板的振动效率同时增强吉他的反射性能。由于这些非同寻常的设计，斯莫曼吉他的音量显得比传统吉他更宏大，许多爱好者认为音量的提高是斯莫曼对传统吉他改良的最大成果，但是威廉斯认为斯莫曼吉他的优势并不在此，而在于解决了一些音乐上的问题。他说：“格雷格在声音上取得的一个主要变化是对弗列塔吉他的改善，当音量增加或衰减时，音色并不改变。弗列塔吉他总在大音量的时候出现打击性的声音，这总体来说是传统吉他设计的一个缺陷，但从根本上说这是非音乐性的。当然，所有的乐器在音量增加时都会有所变化，但在吉他上这会显得紊乱，就象调高音响设备时听到失真一样。其底线是，当你使劲地弹奏传统的吉他，比如弹恰空和阿尔贝尼兹的作品，你得到的是更多的敲击性声音而非真正的乐音。”

然而并不是所有的吉他演奏家都认可威廉斯的看法，事实上，很多吉他演奏家都不是很接受斯莫曼吉他那比较独特的声音。吉他声学专家贝纳德·理查德森推崇斯莫曼吉他声学上的优点，但他同时也说这种吉他的声音并不很符合他的口味；威廉斯也说布里姆就不喜欢斯莫曼吉他。通常对斯莫曼吉他的批评集中于音色变化比较单调以及低音存在“鼻音”音色。

斯莫曼是一位好学并富有革新精神的制作家，他不断进行实验，因此每经过一个阶段，看到他的吉他都可能有些变化。他同时也是一位胸襟宽广的制作家，他对自己的研究成果毫无保留。他常常参加研讨会，公布自己的研究成果，这非常令人钦佩，和一些保守的制作家形成鲜明的对比。斯莫曼现在与他的两个儿子一起制作，商标也改成“斯莫曼和儿子们”，他们的作坊从2002年起迁移到墨尔本。

澳洲著名的吉他制作大师还有：

Ian Kneipp
Jim Redgate
Manoli Flouras
Dominic Roscioli
Simon Marty
Jeff Kemp等人

吉他岛版权所有
未经许可严禁转载