台湾琴友Regis关于Stenzel吉他的专论

一下文章是台湾琴友Regis发表于吉他岛论坛《六弦聊斋》的文章，也是他从一位吉他爱好者角度观察Stenzel吉他并最终下定决心拥有它的心路历程。特摘录与此公各位参考：

雖然我現在並沒有Stenzel吉他，不過我想談論有關這款吉他的訊息，以及我對Stenzel吉他的看法，但這純屬個人意見，假設這款吉他如Stenzel先生的文章與吉他島上的評論都是確實的，那麼這將是一把優異的吉他。我將會分成幾部分：音質、Stenzel先生的製作態度、材料、音樂藝術性、吉他造型美學..等方面來跟大家分享。
一、關於聲音：在吉他島上有Stenzel mp3可以試聽，以及有關Stenzel先生、還有若干文章的評論。我認為這種吉他的聲響，最主要的是在它與其它吉他的音色之區別。我在David Russell Tarrega雙CD，以及Issac彈奏Torroba那張，Ida Presti的14歲時的老舊錄音中，曾經感受過這種氣份。那就是聽起來即使只是CD，也瀰漫著一股置於演奏廳中共鳴的感覺（若是錄音沒有加Vocal的話）。當然，就音色而言，是或多或少不同的，並且彈奏者的指甲與觸弦以及錄音環境都有引響。不過，我認為若是仔細聽並加以思索，我們的聽覺會發展出一種直覺敏感性，可以排除上列因素，而聽出那種純粹是吉他所發出來的音質。就像我以前去買音響或隨身聽時總是帶著同一片CD，播放同一首曲子。等到這種經驗豐富了，我們便可能發展出一種更為敏銳的聽覺。不錯，Heraclitus認為學習的多，也不一定能得到智慧。所以，我們需要更加用心靈的聽覺去感應，這種感想我認為多少可以從Stenzel對吉他的音色所抱持的理想音型’o’感覺的出來。
當我們發出’o’這個音就有著Stenzel先生對吉他音色的期許，一種較其他音型亙屬於渾圓的音色。例如：我在學習直笛時，老師會教我們以呼（hu）或凸(tu)這兩個字來吹，那麼就會非常適合吹出很好聽的直笛應有的聲響。而Stenzel先生則是以’o’ ，我認為這使得吉他音色變得具有清晰的特質，但又可以非常圓滿柔和。如同小提琴是’a’ ，那麼它所呈顯的音色相對於吉他的’o’來說，將是更為清晰但略帶有一點尖銳的上揚，但不會上揚的很多。而’o’則可以發展出越來越上揚，並到達一種很高貴的氣質。不信的話，大家唱唱’o’這個英文母音，是不是有一種清晰又渾圓柔和、充滿自我向上昇的感覺呢！而這種聲音，在Stenzel的吉他殘餘聲響中體現出來，而且發’o’時臉部特別有感情式的情緒表情，不是嗎？

～～～～～～～

我聽著那首Stenzel mp3!
看著那把吉他的Russet照片!
也為著我未來的Stenzel祈禱!

～～～～Regis～～～

2003-10-6 17:26:44

我目前對mp3中的那首開頭：第一弦11品：Mi-#Re-#Fa還算挺滿意，不過也有些音感覺比較缺乏圓潤。例如：58秒到1：03秒那段，聲音比較缺少美感，這可能跟演奏者有關，若是給Russell也可能控制得很好的。
我們聽聽在Russell新專輯Reflection of Spain中Granados的詩的圓舞曲開頭，那些雙音都挺好的，沒什麼問題，聽起來美得很。不過這兩把吉他音色就有區別了，但也是同一類型特質，這就是說，撇開技巧與演奏者的音樂性來看，純粹吉他的音色還是可以聽出來的，大家可以通過比較Russell在Tarrega與Russell新專輯中的兩首阿拉伯奇想曲，就懂我說的是什麼了。撇開錄音與演奏者的不同時期來看，這是兩把不同特色的吉他，但與大部分其他吉他而言，卻是同一類型的，當然這兩把琴的開聲程度顯然有別了，所以當我們要說Russell的新琴共鳴感不若舊琴的話，這就有失公平了。對於Stenzel mp3，我認為可能是：在整個演奏中那段還是個缺陷，反映出吉他有點尖銳的錯覺。這個演奏家彈的有些地方沒那麼一致，有的聲音很好，有的就不是，大半因素可能是演奏者的問題，我這真是雞蛋裡挑骨頭阿！
總的來說，這把吉他的音色相當美，而且有特色，相當有劇場感，高音透明得很沈，可以打入人的心裡，而不是只有在耳朵邊繞繞而已。不過，也有一些缺點，很明顯的，聲音似乎有些薄，這也是一個引響。若是新琴的話，這點是可以開聲來解決的，Stenzel的吉他比較輕薄小巧也許有點關係吧！不過，我感覺的出來這個錄音使用的播出音量比較小，錄音設備距離比較遠，這可能就是原因之一。

下回待續
～～～～～～～

我聽著那首Stenzel mp3!
看著那把吉他的Russet照片!
也為著我未來的Stenzel祈禱!

～～～～Regis～～～

2003-10-6 17:32:52
接下來我談談Stenzel先生的製琴態度：（筆者：版主可以把這個小主題置於第五頁嗎？區別一下是新的小項目！謝謝！）

以下引用吉他島文章：
................................................................
很多制作家可以制作出第一流的吉他，但是并不能保证每一把吉他都具有平均的品质，好的可以非常好，差的也能令人作呕，这是最最令人困扰的问题，Stenzel先生对此也有同感。他在学习过程中，剖析了无数吉他（也拆开了不少进行研究），他也曾经碰到很多同一制作家的作品却让你不敢相信的情形，他说，造成这种品质不均的情况的原因主要有三个方面，第一，制作家的功利心太重，他们接受尽可能多的订单并在尽可能短的时间内交琴，但是对于对他们能够产生重大影响的演奏家或者朋友，他们可以认真制作，因此品质相差很大；第二，制作者的制作水平问题，他们并没有掌握制作的真正规律，因此在他们的众多作品中，有时候可以碰巧做出一些不错的作品，但是其他时候运气并没有那么好；第三，材料的选用不够考究，有时候是因为制作家贪图低成本，有时候确实是因为好的材料非常难买到。对于第一种情况，Stenzel先生很不以为然，他认为在目前好的制作家不少，因此制作家应该珍惜每一个订单，他说：“从某种意义上来讲，我的吉他更像我的孩子，我倾注了所有的心血。”
.....................................................
這點是我覺得Stenzel先生的最為可貴之處, 例如第一點：如果訂琴的人是業餘水準,我相信Stenzel先生也會很用心做琴,我相信有很多買過名琴的人也應該有經驗.在音樂會上聽到一款好琴,自己買了之後又後悔,原因除了演奏者技巧問題,不外就是Stenzel先生所說的第一與第二個原因,這樣的話,我認為沒有必要買一把虛假的琴來滿足自己的虛榮心.
另外一點,除了琴特性的喜好與製琴家的製琴技術以外,我覺得Stenzel先生的製琴態度與用心是我計畫購買的最大因素,他會珍惜每一份訂單.否則即使製琴家有好的製琴能力,但是當我們拿到品質較差的的琴時,那是多麼令人後悔啊！我對Stenzel先生這點持很肯定的態度,也希望他能保持下去！

待續.............................

2003-10-9 13:42:30
關於這點：
以下引用Peter的文章：
..........................................
在制作过程中，每一块材料的选择他都用数码相机拍摄email给我过目，这种谨慎负责的态度非常难得，当我赞扬他的做法的时候，他半开玩笑地说：“你是吉他行家，因此我要特别慎重。”我也开玩笑地说：“中国的吉他爱好者都是行家，别让他们挑剔您的吉他。”“我想这是我最不愿意看到也不可能看到的事情。”他充满自信地回答。
...............................................
這點我們可以看出Stenzel先生與Peter兄的互動,當然我想製琴家與買琴者存在著一種微妙的關係,像Peter這樣有經驗的買主,當然Stenzel先生也會很嚴謹,也可能Stenzel先生的特質是想分享給對方一種純粹滿意的愉悅,這點應該不是每個製琴家都願意做的.不過,Peter的那句後話,也可能使Stenzel先生的自我提醒與更佳的自我提升與不斷進步！這是良善的循環,Stenzel先生在買方的敦促下也會不斷超越他自己！
不過我不認為需要每個人都照過程照片,上軌道後一切講究信義,盡在不言中！

但是那句：：“中国的吉他爱好者都是行家，....."
我越來越覺得這不是一句自我台槓,可以輕易駁倒的話,因為中國彈吉他的人口與人才大到別的國家的人難以想像的地步！連中國人都會難以置信！看不到盡頭阿！這麼多人互相激盪的結果,又使得這群人更加的<融合與昇華>！瞭解我的話的人不是在一旁驕傲的高興,而是一種肅穆的尊敬！（本小段是我從睡中驚醒不得不回過頭來寫的話！）

...................................待續

2003-10-9 13:58:35
以下引用第一頁那段：
................................................
當我們發出’o’這個音就有著Stenzel先生對吉他音色的期許，...
................................................

我現在想到應該與Stenzel先生提到的彈弦後的聲音反應程度結合來討論才對！
我覺得更貼切的音型應該是：''''''''wu~o～靜止''''''''（wu：觸弦的剎那所發的聲音 ; ～o：o是吉他本身的延續音型 ;~靜止：從o延續到完全的靜止狀態）

http://www.augustin-wiedemann.de/audio/agua_FADE.mp3

大家哼哼看是不是這樣？
這首mp3中,有幾處的高音已經有那種味道了,這個意思就是說:聲音出現後他會自己適度的具有歌唱性的延伸.不過,Stenzel提到過渡的延伸會造成聲音的無法控制,當然相反地說,也是一樣.過與不及都不完美!
參考以下：
........................................
以下引用Stenzel的概念與Peter的註解（吉他島文章）：

它能传达宽广的音频动态范围(capacicy of moudulation，这里的意思是，当一个音发出来之后，演奏者不需要对它进行任何控制和干预，它能够达到的自然的音频变化范围，这种性能如果好的话，那么演奏者就能轻易地在演奏当中作出更多的音色或者音乐表情变化，但是如果太多的话则会造成失控的后果。版主注)。从一位大师手中，它能发出具有歌唱性的、晶莹的高音。
..........................................

我們把音型與capacicy of moudulation兩個概念結合起來,這樣看就懂了！
不過,我也不是文章的創撰人,不敢說就是這樣！
[color=#DC143C][[U]B]倒是可以請Peter兄問問Stenzel先生:是不是這兩個概念是統一的？[/B][/U][/color]
ps.很抱歉!這篇應該是上一個單元：音色部分.

2003-10-9 20:28:24
今晚在一片寂靜的夜裡，我想到：我們大概就是一些石頭，而這些石頭在這個島上，互相琢磨，互相激盪，締造了這群石頭更加精緻明亮。

我聽著那首 Stenzel mp3，終於又聽到了演奏技巧以外的....................一種純粹的、吉他的真實聲音----------------也是心靈的內在原始呼喚。

-------------------Regis內人代貼！

2003-10-9 23:58:19
我相信這種吉他有如此的魅力,這不光是吉他島上的文章,也來自於愛好者的評價.我認為Stenzel先生大概是我目前唯一信任能夠認真看待每一把琴的人吧!當然,我不敢說這是絕對的,畢竟有很多琴我還沒有去了解,人外有人天外有天哪!
我雖然尚未擁有這種琴(這是由於筆者的生涯面臨一段轉換期,而且剛辭去工作幾個月了,如果我在半年前知道這款吉他,也許現在正彈著呢!),不過對於Stenzel吉他的肯定,大半來自於我的哲學判斷推理,以及音樂的鑑賞力.這種吉他沒人知道也罷!一但出了名將會有有廣大的愛好者會使用這款吉他.當然,希望Stenzel先生保持原有的價格與品質(當然自然的物價波動是可以允許的),不受名聲引響,畢竟Stenzel先生應該不會為了市場,而犧牲對音樂的追求阿!

如果我要訂一把Stenzel,大概也會換掉他的絞弦器,我偏好古銅色Fusteros這類的,弦鈕也會改為原木色的貝類或木質的.目前大概會接受Peter兄您的建議選用白松,不過也期待Stenzel先生研究一下紅松的面板.
此外,我以為Hisox已經很不錯了,不知還有甚麼堅固性,耐久性,藝術性,與便利性上更好的琴盒?當然,如果不是便利性的因素,也許我也會加買一個木製琴盒呢!(這是我認為能夠維持吉他香氣與溼度的原因之一)

2003-10-12 10:15:27
呵呵！木兄！
我的言論很多朋友都說很有煽動性阿！
像我有四個朋友,因為我都考哲學研究所,稍微幫他們一點,竟然都考上,我的媽呀！
其中一個還上了博士班,據我的朋友都說,我的話很能給他們信心.雖然,這是在心理上如此,但是,我觀察與分析推論的,通常都八九不離十的阿！
國小國中的時候,也曾經訓練了一批短跑健將與排球手呢！說也奇怪,我哪來哪麼多興趣喜歡做這些?通常我學習一件事,不知不覺一段時間,村子裡的朋友沒多久都會了,原來我每天回家都把在學校學的都交給他們.呵呵！
沒想到木兄也想買一把,我想這大半是Stenzel吉他真金不怕火練,加上Peter的催促與監督,才使得這種吉他有今天的美譽,我只不過是多說了幾句而已!
如果真弄一個Stenzel吉他論壇,做不做版主倒是無所謂,但是一定會來幫忙,Peter與Andrew兄不是都有一把嗎？看看Peter兄Andrew兄能不能跨刀？呵呵！這話好像說的有點過頭了！

2003-10-17 11:13:39
關於配弦問題,我認為有必要請製弦公司,或是由Stenzel先生去建議,將最適合的配方整合起來,不然成本可就高了！我認為這對消費者而言是非常具有嚴肅性的,像我一個吉他朋友從美國回來,換一把吉他弦,大概要用挑六套才配出一套滿意的.這一方面是弦的製造品質問題,一方面也具有品牌在不同吉他上的適應性條件不佳的緣故.
如果一套弦.每一到三個月換一次.而且要淘汰五套.天!那真的是無謂的浪費,像我的弦通常用過,如果沒有太大的磨損,大部分都留起來,做什麼呢？留給某些人,這世上有很多人學不起吉他,或是買了吉他卻無力太常換弦,這樣我留的吉他弦就找到主人了!我現在留有很多套弦,是很好的弦,會留起來的通常只彈了沒多久,預備送給他們這些人.當然我也不知道這麼做是對是不對?弦搞不好現在不能用了也不一定,大概超過一定時間仍然必須丟棄.我想這大概跟我當初下定決心學吉他,卻沒錢付學費的遭遇有關吧！
話說回頭,如果一套弦就是這個配方,適合您的吉他,那我認為就同製弦公司談談看吧!省得木兄忙著配不同牌的弦,吃力不討好！讓他們自行整合,聯合出售,這還有助於跨企業聯合行銷,公司相互整合,同時也互相學習對方的琴弦的優點,截長補短,不要單純為了銷售更多產品,而罔顧我們這些愛好者.
我認為吉他要買最理想的吉他,琴弦也要使用最合適的弦,最合適就是最好的,但不一定要有太多的浪費,也許木兄也可以去談談看.當然,這種特別要求的弦可以貴一點,大約1成是可以接受的範圍.同時,廠商也有更多利潤可回收,愛好者又不浪費!
我覺得8弦的組合已經可以省一些了,如果能有廠商配合套弦出場,那就更好!

[此贴子已经被作者于2003-10-17 11:55:54编辑过]

2003-10-17 11:48:51

以下引用論壇PETER與STENZEL先生書信往來文章:
...................................
Yes the cedar was nice, although I personally liked the spuce I sent along with it to GSI better. Surprisingly, Tim Miklaucic, who usually prefers spruce, told me he liked the cedar almost better. I told him, maybe it is because I try to make them sound as "sprucy" as possible.
.....................................
由以上這點也可以得到證實STENZEL先生有這個能力!
我認為按此推理,應該是不只是面板,還有包括背側版也是能作得到的.
厲害!厲害!
要是我的話,~呵呵!
.............
....................
..........................
.................................我要一個Cedar-like Spruce top guitar!

Perfect!

這樣合理嗎?~請教PETER!


2003-11-10 17:32:05

就向以下引用的這段話:
.......................
一把真正好的吉他可以通过精密的结构集合两种木材的优点。尽管如此，面板木材的典型音色还是可以分辨的。它取决于吉他制作家扬长避短的制作艺术功力〔的深浅〕。
..........................
STENZEL先生自己說了!
我相信他製作的吉他!

2003-11-10 17:36:34
我想補充一下我以前對音色聲音的一些論點描述!

最近我比較了很多版本的阿蘭費茲曲!
從音色的角度上去比較的
事實上我聽這首已經不下百次了
而且以前就曾經很多次比較過各種版本
每次有這首曲子的演奏會都會再繼續這種工作

這次我聽了Pepe,Bream,楊雪菲,Russell,Barrueco,Bonell,
我特別注意了Bream的Romanillos(以下簡稱Rm)與Russell的Damman(以下簡稱Dm)
我更注意了我在去年聽Stenzel的時候做的比較 用來對照我的感覺是否有誤
DM呈現的音色屬於有厚度但是多少不夠單純的聲音
原因是因為我每次聽Russell彈這琴都有一種好像兩條弦發出的聲音似的感覺
但是又不像魯特琴
這在更仔細聆聽之時尤其感受的出來
自從Russell出了Barrios專輯之後
下一張專輯凸然琴聲變了!
原來換了琴 比較理性的聲音 但是有點雜質的感覺
但是奇怪的是Weidemman的演奏並沒有這種感覺
我還是比較喜歡以前琴的聲音
是Gilbert嗎?問過一些朋友說是這琴
我想要買琴的最大誘因就是這個了
但是其實還有另一個原因

Bream的琴聲則很像是一整個聲音 而且會殘響比較多(這點可能與震動動態範圍有關
這方面的內容可以參考Stenzel的文章)
簡單說就是比較單純 餘音更長 但是遺憾的是Bream的觸弦有時會破音
尤其聽Bream的Guitar DVD時會很明顯
也可能加入了錄音技術當時的限制 產生了負面的擴大效果
像他在Rattle指揮的那張阿蘭費茲專輯夢之邊緣中
還有他的28張精選輯當中
聲音就非常單純
我對這種聲音頗有好感
我之所以會迷上吉他並且下定決心要學習
從聲音的角度來說
就是這把吉他了呀! 呵呵~

後來聽到Russell CD裡頭的那種音色
很著迷一段時間
當初定琴時我還沒有反省到Stenzel是否有可能結合二者的優點
我定Stenzel一方面我感覺厚實度上似乎比RM厚一些
儘管可能只有一點點 但已經是很大的補強
我們可以從觸弦的方式上來發出更大範圍的可能性
就是說一方面無需費力的就可以有比較大的厚度
稍微改變一下觸弦方式可以使之單薄些
但是明顯比較單薄的屬性聲音 要得到厚實的聲音可能會比較難些

另一方面 在聽Weidemman的演奏DM以及Stenzel兩種吉他(CD與MP3都可找到)之時
愕然發現在他的演奏下DM比較少雜質 可見觸弦也有很大引響
但是當他演奏Stenzel時 那種柔性感就出現了
他的餘音又具有類似RM的特質
我不敢說Stenzel先生在這方面有沒有什麼意圖
但是很明顯的在她身上找到一種比較優質的藝術性
而且可以自成一格的聲音
可能還結合了一些好琴的優點

我不敢說Stenzel多好!
但是在這個時代
這麼多的品牌 製琴師爭奇鬥豔
太過類似的音色反而顯不出其特色了
在同一類型聲音的吉他上
聲音大一點小一點沒有什麼值得有多大贊嘆的
倒是一些不同特色 具有深度音樂感的琴比較吸引我
當然啦!音量一直需要進步 要想和管絃樂隊抗衡的話
直接裝一個插電的 就像楊雪菲那場演會一樣
也有不錯的效果
只是可惜古典吉他的音色一直無法讓其他樂器演奏家或作曲家的深入探究
聲音要大 當然要大
但是聲音的品質還是不能犧牲

我曾經也打聽過現代音色的琴種 音量大
我很喜歡Dusan Bogdanovic以及亞薩兄弟那種琴
很有爆發力的聲音
Dusan不知道大家有沒有聽過他的CD
這個作曲家錄音很少
大部分是作曲 但是他的演奏功力也是一流的

如果要我選擇再買一把琴我肯定會買不同類型的
就像這種充滿乾淨音色且很野性的爆發力的琴
呵呵~野獸派!溫柔的野獸~
看看PETER之不知道這類琴了!

另外值得一提的是
眾多版本中 阿蘭飛茲
我還是比較偏好拉圖指揮伯明罕市交響樂團的錄音
比較有張力 情感變化比較大
但是又不會搶吉他的風頭
鄭重推薦!

[此贴子已经被作者于2004-5-26 12:16:28编辑过]

2004-5-26 11:59:55

只上來回答一個問題:
以下是回覆一位朋友的信件:
................................................
您好~

我認為Stenzel先生製作的吉他基本型制應該是一樣的
我這把的確在一些細節方面與朱先生的74號不同
我這把高把位做了一些調整
以及油漆採用他特製的English Polish
(是不是英國漆我個人無法判定 但是至少這點是我要求的)
這把油漆在台灣這樣的氣候可能一開始有點不適應(若是未完全穩定 很容易留下痕跡)

我認為弦的配置還是要看彈奏者
像我向史登則先生提出我個人並不特別喜好他配置的弦
他也提供了另一種選擇(這個選擇與朱先生那把就相同了)
但是由於我目前尚未有足夠時間測試所有預計試的弦
因此我對於弦的配置還是持保留態度
但是我對於史先生偏好Corban弦的用意也能明瞭
這種弦在音準與超高把位有較佳優勢
但是高音音色方面我估計Super Corban應該才是史先生理想中的進階選項
我原本也想購買來試試 但是最近苦於準備大考而暫時擱置

我的吉他是64公分(這是我的要求設定)
弦長也確實會改變聲音特質(這點我已經能肯定了!儘管大部分人無法區分出來)
這點可以透過弦的張力來還原音色(不過也很多人反而喜歡不還原 因為他正是要這種音色)
呵呵~

我這把第五弦還不錯 但是六弦並不好 第四弦中等
高音一三弦挺好 第二弦普通(以上是按照前兩個月的比較 我在吉他島曾有相關說明)
而且會因為不同的弦產生不一樣的結果

我的被側板採用印度玫瑰木(是很好品質的 而且具有很美觀的花紋與顏色: 美觀與否是個人的認為)
基本上我認為史先生應該沒有所謂型制不一樣的情況
有一點是可以肯定的
史先生的吉他肯定是他個人全時間的成果
沒有他人的幫助
一年只製作10-12把左右
朱先生那把是74號
Peter那把是79號
我這把是89號
79至89相隔一年左右(號碼以島上文章為準)
而且從聲音總體區隔類型上來看 大致是一樣的
但是是上不可能有完全相同的兩把吉他
一但你彈慣了一把
又會發現另一把相同製作者的琴與之不完全等同

以上說明~供參考!

Regis

----- Original Message -----
Regis先生你好..我是彈Otto Vowinkel.....我想請問Stenzel先生製作的吉他是不是每把都不太一樣呢...朱老師說他Stenzel吉他的建議用絃和您的不一樣..低音很有歌唱性..但是高音好像沒想像中的亮...不知道您的勤和朱老師的琴是否相似?
...................................................................

聲音又要清晰 又要有厚度
基本上是個矛盾
但是從聽的距離上來看
遠距離確實可以使細緻的聲音達到某種厚實感
因為距離太近
迫使主幹音太明顯而使得其餘的厚度餘音被蓋過

注:是指:聲音發出時突出的音與外延的音構成整體音響
主幹音與其外延音同時構成整個音
紅松吉他外延音較明顯
白松吉他主幹音較明顯
外延音可能有時被當作或解釋為音的泛音構成
可以用一個圖來表示
這個圖形我曾經向諸先生畫過
類似一個寬的L型

太趕了
時間不多
一個半月後再向大家解釋~

2004-11-29 16:44:14

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