译者的话：
作者Larry Cooperman 是美国作曲家、演奏家。

这篇访谈完成于多年之前，Jim认为访谈中的许多内容已经过时了，因为他现在的吉他和以前不可同日而语。我个人也有这样的感觉，近期的Redgate吉他和我早年弹过的几乎“判若两琴”。不过我觉得这篇访谈还是有一定的参考价值。

　　吉姆带着他的朋友沃伦·达克、两把好琴以及对希尔勒山的憧憬来到加利福尼亚，他算是来对地方了。在Fresno，我身处观赏该山一些最佳景致的最好位置。

　　其时，我并没有真的要买另一把吉他的打算，我在大学教吉他并担任电台广播员，收入并不足以让我奢侈地拥有许多昂贵的吉他。我已经有一把让我很满意的很好的格雷格·拜尔斯吉他了。

　　我花越多时间弹奏瑞盖特吉他，就越确信我需要一把新吉他，而她只能是瑞盖特！我打算好好跟他讨价还价，因为吉姆和沃伦把我的啤酒喝光了，还把我的帐篷弄得乱七八糟。

　　我把帐篷和一个用来冷藏他们自带啤酒的冰箱借给吉姆和沃伦，把他们送到Yosemite后面的一个高地上，以因应于空气稀薄处饮酒引起的严重不适。我告诉他们在空气稀薄的地方不要喝啤酒，但是如果要喝就要吃些鸡蛋。一周之后他们回去了，而我成了一把瑞盖特吉他的主人。

　　对于瑞盖特吉他，无论用上什么溢美之词都不为过，由于我住的地方很靠近Sierra山，当他们去游览的时侯两把吉他都留在我这里，她们都具有非凡的特性乃至于我不知道自己更喜欢哪一把。

　　你首先注意到的会是瑞盖特吉他那宏大的音量，这两把吉他都非常响亮。但在她那宏大的音量具有非常美妙的特质，融合在深沉、充分且丰富的琴体共鸣和清澈的高音部中。绝佳的平衡性让我能更好的驾驭音乐。

　　我从来都不是那么喜欢红松，我总是喜欢白松那丰富的色彩，红松听起来总像是在中频段的声音，高音不特别明亮，低音也不特别深沉。吉姆的红松吉他是我所弹过的最具白松特性的。比起传统红松吉他，其高音部更如银铃般的明亮而低音部也更丰满。他随后会解释他是如何实现这些目标的。

　　指板的弧度略微大了些，似乎对我造成了些困扰。一开始，这成了我暗忖不买它的理由。但我很快适应了它并确信这种指板弧度演奏起来会更容易一些，即使我抬升了弦高之后也是如此。

　　其工艺和油漆堪称世界一流，是一把看起来令人感到温暖的吉他。亚光的色泽和自然的木纹，精致的外观令人啧啧称奇。

　　以下是一段访谈，和吉姆的一些讨论，我可不能缄口不言，录音访谈的地点在弗莱斯诺布莱恩和菲利克斯家的后院，在一个阳光明媚的早晨，我们一起享用了啤酒和鸡蛋之后。

-我：和托列斯吉他联系比较，网状音梁吉他似乎远离了传统古典吉他。

-吉姆：它基本上和托列斯系统的面板振动方式是一样的，但是网状音梁系统的面板更轻且具有拱形背板。

-我：那是什么因素让它变得轻一些呢？

-吉姆：由于使用了Balsa（西印度轻木）和碳素纤维的组合，所以我的面板重量只有大约75克，而托列斯型吉他的面板大约有150克重。Balsa和碳纤维的组合非常坚固，所以即使你少用一些音梁也能得到一把很结实牢固的吉他。

-我：我注意到你的红松吉他声音非常集中，不同于普通的红松琴，似乎有点像白松琴。

-吉姆：网梁面板比较坚固，所以你能把面板做得更薄。我的面板最厚处在2mm以内，薄的地方只有1.3-1.5mm。一般红松吉他的厚度约为2.7mm。将面板做得薄一些，你就可以少用一些木材，因此也会减少使用不同木材造成的差异。此外，我在清晰度和分离度方面我做了很多工作以使其达到最佳状态，具体做法是将面板调整到标准音高之间的特定的音高。这会使声音更加干净而不会让太多共振频率使吉他的音高变得黯淡。除此之外就是我的秘密了。

-我：你从事吉他制作多长时间了？

-吉姆：我做了12年吉他，而制作网梁吉他则达四年之久，美国一个吉他代理商要我做一把网梁吉他给他。在此之前我制作弗列塔风格的吉他，更早我则是学习制作托列斯型吉他。我也维修了很多优秀吉他。

-我：能否请你解释一下你是如何掌控吉他结构中的各种不同振动模式的？

-吉姆：我将面板边缘做得比传统西班牙吉他薄得多，这就意味着第一种模式会很充分地振动（整块面板）。在琴桥下的吉他的中间部分则坚硬得多，因此倾向增加面板中较小区域的强度以得到平衡的声音，当我加工面板时，有时会用茶叶或者锯末来观察其振动模式。

-我：你选择红杉木做面板时注重的是什么？

-吉姆：格雷格·斯莫曼要的是较为松软的红松，虽然大部分吉他制作家都排斥松软的木质，但是他的面板非常非常薄 (Smallman 发明了网梁结构系统的吉他并被John williams在他的演奏中使用)，为了防止面板碎裂，所以他使用松软一些的材料。他的碳纤维梁架是如此坚固，所以面板的重要性（只维持结构强度的重要性，译者注）就没有那么高了，只起到振动板的作用。和大多数吉他制作家一样，我喜欢硬一点的木材，但也不能太硬。硬质材料往往会让乐器发出太明亮和生硬的声音，我喜欢介于中间的材料。我的吉他和典型的网梁系统吉他，如斯莫曼吉他的不同之处在于，我的面板较厚，因此梁架较少，所以我能得到更多木质的音色。尽管我使用的是网梁系统，但是我的吉他更具传统琴的声音。

-我：这就产生了一个关于白松的问题，我看过或者听过的网梁吉他似乎都是红松面板的，是它比较适合网梁吉他吗？

-吉姆：几乎所有的网梁吉他制作家都使用红松。我觉得由于网梁结构的强度，我早期的白松吉他无法获得足够的弹性。后来我减少了面板下梁架的数量。梁架条比较宽，我还不断调试支撑条的角度以获得更大的弹性。红松的材质比白松轻一些，所以当你使用白松时，利用网梁来减轻面板重量的优势就被抵消了。

-我：你拥有吉他演奏学位，演奏家的身份对制作家的影响有多大呢？

-吉姆：我认为作为一名演奏家的重要性是毋庸置疑的。我知道一些制作家能做出相当不错的吉他，但是由于他们本身不演奏，所以不能适当地评估这些吉他。当我做完吉他之后，评估是最重要的事情。我能发现它的有缺点。作为一名演奏家并不一定能确保你获得一把乐器的真实音色。例如，我曾经寄一把琴给英国的一位非常优秀的演奏家，他要求我以后给他声音亮一点的吉他。后来我把同样的琴寄给澳大利亚的一位演奏家，他却对下一把琴的要求却是要温暖一些。

这说明了人们的不同感觉。如果你是一个制作家且你总是依靠这些（别人的）感觉，那么你就会误入歧途。因此我真的必须自己了解我的吉他的声音，这就是为什么作为一个演奏家是如此重要。

-我：你的吉他音量比一般琴大得多，这和拱形背板有关吗？

-吉姆：是的，拱形背板的反射性能确实好，也能更平均地将每个音符的音量反射出去。在一把普通吉他上有两个几乎平行的平面—面板和背板。面板产生一个频率时背板随之振动，这会导致声波的衰减，能量在背板上损失了。如果它发生在一个音符上，你就会发现这个音符是“死的”，你也能让背板以不同的频率振动但这会导致其他缺陷。采用拱形背板，就能消除所有驻波，避免那些狼音或者盲音。此外，将背板做成拱形，它能将声音直接聚焦到音孔，因此能得到较好的反射性能。它也能让空气更自由地进出乐器。一些传统制作家将背板的音调调整得和面板互补。我发现拱形背板的硬度较大，因此可以有较好的反射，而背板的音高就不是那么重要了。我也发现它更重、密度更大，这些对反射性能都有好处。这种背侧板既厚实又和面板分开，所以它不像传统背板那样振动。

-我：能否请你更详细地介绍网状音梁结构？

-吉姆：对于网状音梁而言，最重要的是梁架的高度容差，它要比扇形音量重要得多。原因是碳纤维跟钢铁一样坚固。你可以想象将木材刨掉一毫米，对面板的弹性可能没有太大差别，但是在碳素纤维上刨掉同样的量，分别就很大。如前所述，这些网梁由碳纤维和软木共同构成，软木的唯一作用是将碳纤维和面板隔开。碳纤维放置于软木之上作为表层并注满松脂。

那些制作传统木质梁架的人在面板粘合到吉他之前就调整梁架的厚度以获得预期的弹性。由于不能在面板粘合到吉他上之前刨碳纤维梁架，唯一的方法是在粘上面板之后再从另一面调整以获得适当的弹性。这样做更合理， 因为你可以调整它直至满意为止。所以在面板装在吉他上之前调整它没有太大的意义。

-我：请说说你关于乐器的美学观点。

-吉姆：我不喜欢过度装饰但喜欢吉他看来像手工制作的，我认为吉他有个手工制作的饰圈是非常重要的，我的饰圈是摩尔风格的。我给吉他的背侧板上亮光漆而在面板上使用较少的涂层以达到较为柔和的效果。我以手工涂施法国漆作为底漆，然后喷涂较硬的硝基漆。我只涂施三层油漆。