Randy Reynolds和他的双面板吉他 （五）
　　

　　当我看到来自不少吉他制作者、演奏者与媒体对吉他声音的描述时，我不得不提醒我自己说：他们谈论的是吉他，不是葡萄酒。我对优秀吉他的热情让我描述时必须有新意。吉他的声音是个复杂而又有趣的问题。像我这样的制作者推销自己作品如果时用那些形容声音的词句或许会让人摸不着头脑的。

　　几乎每个制作家和演奏者都声称他们的乐器非常优秀，当你访问这个网站时，你怎么知道这些琴就能符合你的声音取向和演奏要求呢？说实在的，确实是有许多出色的制作者，更不用说二手市场上还有许多优秀吉他。但如果你给我机会的话，我想我一定能让你认真考虑Reynolds吉他。“我”的（吉他）声音是什么样的呢？我经常听到我的客户这样形容琴声：音量大、有力、清晰度高、弦间平衡度好，手感舒适。依我看来。我现在作品的特点是：低音有凝聚力而且远达性好，中音部分分离度好，高音华美。采用白松的尤其如此。我发现弹的时间越久声音就越发醇厚。

　　我们所要的是能让我们越弹越爱不释手、能使我们的演奏更好的吉他。它能让你对音乐的阐释更加丰富，能让你想要“创造”音乐。也许在你将要打开琴盒时就能感觉到你将会用它创造出美妙动听的音乐。像那样的乐器是值得你去一直抱着它演奏的。我尽我所能去制作那样的吉他。

　　著名的制作家John Mello有这样的说法：如果制作者试着与客户在声音上达成一致的话，就不会有那些“意外”的吉他出现了。我以为然。我在挑选木料时尽量做到贴近客户对音色的口味，并在制作“我”的吉他过程时充分考虑这些前提。

　　进一步来说，不同的音乐类型及演奏风格都有最适合表现其特点的乐器。最明显的例子就是弗拉门戈吉他。即使是古典吉他中也有在表现西班牙风格曲目方面比巴洛克音乐更好的琴。

　　乐器的演奏用途是关键的。如果你要在音乐会上演奏，你就需要一把声音有力的琴，它的声音远达性要好，并能满足你特别的动作需要。如果你像我那样主要是自娱自乐或是只有几个好友分享的话，那么一把让你感到“温暖、亲密”的吉他（通常是红松面板的）或许就是最佳选择。还有些吉他在录音室里会表现得更出色。

　　我们每个人都会形成自己独有的一套对声音判断的概念体系。声学研究表明，当我们听到新的声音时，就会将其与自己的这套体系进行比较，然后迅速做出诸如“温暖”、“华丽”等描述。这就可以说明为什么人与吉他之间那种互动关系那么奇妙了。我经常感到客户对声音的描述与我理解的有很大不同，我试着与之沟通并形成良好的对话与了解。这对于定制琴是非常重要的。

我吉他声音的目标是这样的：

　　音量当然得大了。有我的双层面板设计，你想弹得多大声都没问题（对此我有所保留，这种说法是相对于传统吉他来说，吉他毕竟是吉他，永远是一种在音量上处于劣势的乐器。编者注）。一般吉他无法做到的曲目要求的动态范围变化，它也能充分地表现出来。有不少人经常要在大庭广众之下演奏，而环境往往是对吉他的声音很不利的。而双面板吉他能在这样的环境下表现得游刃有余。

　　作为演奏者我当然会喜欢能帮助自己做出丰富的音色表现的琴。我要让我的琴声做到自然、丰润并且是那种伟大的吉他所发出的声音。音量和音质是可以在一把吉他上完美和谐共存的——尽管有些制作者说这不可能。

　　因为我的吉他身型更长些，所以能发出很结实有力的低音。这与我的第二个主要的目标——灿烂的高音是相匹配的。我要求高音不仅仅是明亮，而且要灿烂。这意味着高音要富有个性并且延续时间长。良好的延音使得发音及对弦的控制更有条不紊，而不用因为琴音短促而演奏得那么局促。从低音到高音的过渡平衡自然，这样出来就是（音质）清晰与平衡度好的声音。我最近的作品应该是做到对我的目标一以贯之的，并且我感到双面板吉他设计正帮助我的工作不断地取得进展。

以上是我对吉他声音的一些经验之谈。

“这可真是把让人惊艳的好琴啊！”职业吉他演奏家Pierre Granger在第一次弹Reynolds吉他时如是说。

◆订购Reynodls吉他>>>

吉他岛

2006 年6月4日

<<<上一篇