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伊格纳西奥·弗列塔（Ignacio Fleta 1897-1977）
 伊格纳西奥·弗列塔1897年出生于西班牙的特鲁埃尔（Teruel）。他的父亲是一个木匠，年轻的伊格纳西奥很早就展现了对木材的兴趣。他在8岁时就能弹吉他，13岁时，前往巴塞罗那开始了乐器制作生涯并在此度过余生。后来他和两个兄弟合开了个作坊。1927年，他独立制作乐器。
刚开始，他致力于弦乐器的制作，特别钟情于大提琴。1920年弗列塔制作了他的第一把乐器—一把大提琴。他的第一把吉他制作在1930年前后。他在这个时期的作品深受托列斯的影响，除了当时巴塞罗那的制作界都受托列斯的影响外，还和他有机会维修过托列斯吉他有关。而在装饰方面则可以看到辛普里西奥的风格。尽管如此，他的吉他无论构造方法还是声音，都呈现独特的“弗列塔”风格。这也许是因为他曾是小提琴制作者，采用一种类似弓弦乐器的方式制作吉他：首先完成乐器箱体，侧板弯好后固定在模具上，然后粘上背板和面板，最后再将琴颈连在乐器内巨大的木块上。
1955年，弗列塔已近六十岁了，但这是他的吉他制作生涯中最为重要的一年。他第一次听到伟大的吉他艺术家塞戈维亚的演奏，深受启发而决定专职制作吉他。他说：“我听到塞戈维亚的演奏后，就决定制作吉他，而且只制作优秀的吉他”。仅仅两年后，弗列塔就为塞戈维亚制作了一把吉他，其后又为他制作了两把。由于塞戈维亚使用他的吉他，使得他的名望迅速传播开来。许多最著名的吉他演奏家都曾拥有他制作的乐器：亚历山大·拉戈亚、埃杜阿多·法鲁、阿尔伯托·庞塞以及约翰·威廉斯等只是其中的几位。
1975年，弗列塔对一位来访者说：“……我一年只做大约20把吉他。我只对不断超越自己的作品感兴趣。由于我们总是要用不尽相同的材料制作，每把吉他在结构上就要和其它的略有不同，从而赋予乐器我所期望的特质。不同吉他的构造细节都要有所改变。然后呢，当我听到吉他发出的第一个声音符合我的想法时，我总是很开心。我有机会成为百万富翁，但这意味着要降低我的乐器的品质——那绝非我所愿。”
弗列塔在20世纪60年代的发展，反映了当时吉他制作的一种趋势：吉他的重量的增加以及红松材料的普及。红松与白松的声音特性非常不同。红松常常在乐器做好之初就能发出强劲的声音，而白松却需要一个相当的成熟期才能完全发挥出潜力。弗列塔具有合理使用红松的天才能力。
独特的支撑体系是弗列塔吉他的特点之一：扇梁主体包括对称排列的9根梁，而大部分制作家使用7根。几乎所有的支撑体系都包括两根大的横梁——一根在音孔上方，另一根在下方。在这两根梁的基础上，弗列塔增加一根额外的对角放置的梁，所以，低音部分接近底下的横梁，而在高音区，末端更接近琴码。由此造成的影响是，高音区面板的自由震动受到牵制，增加了音的透明度。弗列塔还试验了很多其它种类的梁架结构，从而使他的乐器存在较大的个体差异。
到20世纪70年代，预订弗列塔吉他的等待时间已经长达20年。他的两个儿子，加百利(Gabriel)和弗朗西斯科(Francisco)后来加入作坊，并在他们的父亲去世后继承了弗列塔的品牌。
尽管弗列塔吉他具有很高的国际声望，但是也有不少批评的声音。人们普遍认为他的吉他相当难以演奏。拉米列斯三世认为弗列塔吉他很响亮，但是不平衡。他认为塞戈维亚主要是着迷于弗列塔那紧凑、古朴而显得浪漫的作坊，而拉米列斯的作坊却变得现代、庞大且关注经济的成功。然而，拉米列斯也承认弗列塔是“西班牙最好的制作家之一，一位出类拔萃的制作者……在制作吉他方面获得极大成功。”
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