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 7号当天的一个精彩节目并不在会场，也不是节目中的活动，而是在斯摩文房间的试琴会，除了维达里有课及一些要准备演出的嘉宾外，其它外国嘉宾都一起试弹斯摩文的新琴，各人甚至把自己的琴拿来比较，而这弹奏的重任，不约而同的全都交予杨雪霏，事后一致认为新琴不单在声音上更进一步(个人觉得非常奇怪，因为它既保持原有的特点，但声音比较以前是更接近传统吉他，这些矛盾可以同时存在，对我自己也有做琴经验的人来看，是太不可思议了)，而且在结构上的改良，亦使大家大开眼界，新琴特别的地方很多，如果要清楚说明的话，可能要占很多篇幅，所以等有机会时另文再说，新斯摩吉他可能是现在最难拥有的吉他，即使价格惊人，等候时间可能还是遥遥无期，据说关马丁早已定了一把，但至今仍未知何时能有琴给他。
7号下午是斯摩文的讲座，在近代吉他的改革上，斯摩文是一个里程碑式的重要人物，开创了一个与前完全不同的流派，对改良吉他的追求，不懈的付出都是非常值得专敬，他的琴虽然价格很高，但因产量极少，实际所得并不多，而且他不断花费大量时间研究的成果也不会自珍而保密，他更是我见过的制琴大师中，最无保留的一个，他不单对他本人做琴的所有情况毫不隐瞒，而且还象怕大家不明白他的琴，因此提供了大量数据，各个部份的不同角度照片，吉他在整个制造过程中的照片，例如很多制琴人视为秘密的面板梁架，他提供的照片便清楚显示出所有细节，而且几乎全部的规格及尺寸，制造过程中的控制及调整，都一一清楚说明，而且只要有提问，都一定明确作答，惟一可惜是参加讲座的人虽然很多，但并没有造吉他的，所以提的问题都并不尖锐，不过相信大家还是会从中学到很多，以后在买琴及挑选吉他时，将会很有帮助，不过可能会让卖吉他的人增加头痛。
7号晚上因为与在新加坡的朋友聊得高兴，因此错过了当晚的音乐会，不过总算是对新加坡的情况多点了解。
8号开始，可能由于是周末的关系，参加活动的人明显增加，上午是一些当地演奏者的演出，之前在非正式的场合听过，而且因为前一天聊晚了，早上起不来，所以没有参加，下午是杨雪霏的讲座，相信是她首次以英语来公开讲课，所以在开始时她显得有点腼腆，但参加的人都很热情，所以没多久大家便很投入了，讲座的内容主要是关于轮指在技术上有什么特别，一般人容易犯的错误，正确的要求是那些，如何达要求到及如何结合到音乐中等等，课程后段时示范弹奏了巴利奥斯的森林之梦，参加的人情绪更高涨了，及后在要求下又多弹了一曲，但由于时间关系，下一讲座马上要开始，也就只好结束了，参加的人忙着找她拍照及签名，而当天才交给主办人拿到会场的几拾张CD亦转瞬卖光，不少买不到的朋友只好向主办人定购了。
接下来是多名尼康尼的大师课，分别有三重奏及独奏的学生，弹得都不错，而多名尼康尼的指导亦非常有效，他的指导实际上是以启发为主，并不是把他的想法强加于学生身上，例如有让他觉得有问题的地方，他会先问学生为什么要这样弹，再把一些有关的内容解释，在学生了解更多音乐的背景后，便要求他们再想想新的可能性，从中让他们自己挑出更合适的，但他在技巧上的指导相对较小，甚至会直接说学生所选的乐曲对他们是过难了，无法让他们自如的表达音乐，应该以后再弹，他给我总的印象是一个很直接的人，会给你很多音乐的启发，而且对音乐的了解很深，对高程度的学生会十分有帮助。他有关编曲的讲座我也有到场，而后来亦有跟他再聊，发现他为人非常直也非常感性，话也不多，一点点的江湖气都没有，难听一点是不太会交际，但我是非常喜欢他的为人，关于他的故事，为免篇幅太长，也是待以后有机会再说。
在晚饭前我到斯摩文的房间与他聊天及请教他一些问题，期间他知道我也有造琴，而且大家有共同的朋友，因而聊得特别高兴，也是几乎要错过了音乐会，还好是之前与杨雪霏及几位新加坡朋友约好了，一起吃饭后再到音乐厅，所以他们找到房间来了，我一聊到吉他及音乐时，往往过度投入，不知时间的毛病也真要改改，不过因为杨雪霏到来，倒让我知道一点小秘密，原来在斯摩文房间试琴当天，杨雪霏让多名尼康尼及斯摩文留下很深的印象，也因为杨雪霏十分喜欢斯摩文的新琴，斯摩文第二天主动提出会马上给杨雪霏再造一把新吉他，大约要半年时间，完成后会寄到伦敦，而且是寄两把，让她自己挑，其中还有一些安排，便不细说了。
当天晚上的音乐会是维达里的独奏，维达里现在是著名的耶鲁大学的教授，他本人也非常活跃于录音及演奏，曾经与威廉斯(John
Williams)合作二重奏，也有不少吉他音乐的作品，由于他年青时曾经弹奏电吉他，故他的创作及喜欢弹的作品，很多时都带有电吉他音乐的色彩，这次的节目安排也显出这些特点，除了一首他自己编曲的巴哈作品外，很多作品都有用电子器材，出来的效果很特别，并不是一般模仿电吉他效果的作品，而是带有很重电子音乐味道的新派作品，似乎是以空间及气氛效果为原始动机的作品，从听众反应来看，个别作品有非常喜欢及不以为然的两极化情况，我倒觉得不失为一条很有意思的新路向，总的来说，听众还是很喜欢这场音乐会，而返场的作品是以乒乓球和一把颇低档吉他来演奏，开始时我也大惑不解，后来才发现那并不是一首纯音乐的作品，实际是加上表演成份的作品，演奏(或表演)过程中有损坏吉他(他的主要吉他是一把92年的斯摩文)的机会，故此不能用贵价吉他来演奏，完结时掌声非常热烈，事后与他聊天时知道，他还创作了一首吉他与篮球运动员一起演奏的作品，听他的描述，应该很有意思，期望以后能有机会欣赏，而他表示所有当天他演奏的作品，全是他本人真正喜欢的作品，对他忠于自己的音乐信念，我是很欣赏，因为很多演奏家都会弹一些迎合听众的作品，实际自己并不投入，所以演奏得并不出色，在这种情况下，我听时也无法投入，很影响欣赏音乐的乐趣。
9号下午是杨雪霏的音乐会，由于邀请杨雪霏作为艺术节嘉宾是今年中才联系的(一般艺术节的安排都是一年前已联系好)，已经没法安排晚上的场地，只好安排在不太理想的下午，但从主办人处得知，她的音乐会却仍然是所有音乐会中，票卖得最好的一场，甚至有不少听众是慕名从马来西亚专程来听她音乐会的，而现场所见，她的乐迷十分多，看来她出国后的演奏事业开展得不错。
当晚她的演出也是有点无话可说，除了一首临时换上的乐曲有背错的情况外，都演奏得很出色，听众反应亦是非常的热烈，加演两首乐曲后仍然掌声不断，不过她倒有点吝啬，不肯再加演了。维达里事后跟她拥抱，说他喜欢她弹的所有作品，其中两首乐曲更是他一生听过最好的，可能他有点夸张，但演出精彩也是可以想见，不长于交际的多名尼康尼也特意向杨雪霏祝贺，说了一句”太棒了”，从他真摰的态度，一直吝于赞美之词的他来说，也是不简单了，至于一般听众的反应当然是更热烈了，但有一点比较奇怪的是，每人都有他们觉得特别感动的乐曲，但不完全一样。
我个人觉得杨雪霏现在比以前成熟多了，在台上的表现很迷人(套用我前面听众的话，charming)，音乐更有深度，在不失感性之余，理性的处理也更多了，技巧亦更没有痕迹，有机会的话，大家应争取欣赏她的演奏。
接下来是维达里的大师班，由于晚上还有音乐会，回酒店也麻烦，因此杨雪霏也与我们一起在听众席上旁听，事后得知，台上上课的朋友觉得，有杨雪霏这类特别高水平的吉他家在台下，对他们的压力奇大，因而弹奏表现都有点失常，但我仍然觉得他们都很有水平，后来知道他们上课的乐曲都已经弹奏了一段较长的时间，而且他们也没有勉强自己去弹奏一些过高难度的大曲，所以上课时都可以在指导下，按要求而对音乐作不同的处理，而维达里除了讲解音乐外，也有说到技巧上的问题，他主要是希望以一种放松及自然舒适的姿势来弹奏，他更建议脚踏及吉他支撑器同用，他本人的弹奏姿势便是这样，我个人觉得他说得很有道理，不过可能要有老师辅导才能有良好效果。
晚上是多名尼康尼的音乐会，内容全是他本人的作品，包括国内听众都很熟悉的《羊儿爸爸》，整场音乐会下来，发现他的作品风格是非常多样，不会有听了一首便其它都觉得耳熟的感觉，他的弹奏很有特点，而对他的作品，这次听了他演出后，我亦有一些新的体会，而整个艺术节亦在这节目后完满结束，所有嘉宾及工作人员也轻松了，终于可以全体一起去晚饭，作为这艺术节的尾声。
第二天的早上，好几个嘉宾都与杨雪霏有约会，其中我知道的是多名尼康尼打算把一首他的作品给杨雪霏，由于技巧及音乐难度均相当高，至今尚未有其它人演出过，但他认为对杨雪霏来说，不会有甚么问题，而且肯定她可以演奏得很好，但很多特殊奏法在乐谱上难以说明，所以约她会面就是要先跟她说明白这些地方，他回家后会马上整理好寄给她。
在当天下午，有两位参加者还把握最后的时间，找杨雪霏上课，其中一位也同时找维达里上课(实际还有另一个学生要找多名尼康尼上课，但他不愿再授课而作罢)，而且热情的邀请杨雪霏，多名尼康尼及维达里晚上吃饭，及带他们参观新加坡非常有名的晚间动物园，我也就叨光一起去了，使我这次行程更完满。
综观整个艺术节，从组织至节目都是极高水平，我想决策人非常内行是首要原因，后来也证实了我这想法，负责人一直有办音乐会及大师课的活动经验，处事也是非常专业，艺术节牵涉的事虽多，但因为计划得很好，责任也分配得很清楚，所以事情虽多但还是井然有序，而大部份事情都在预计之内，当然会事倍工半；另一方面得到不少机构的赞助也是一个因素，这些赞助者包括有乐器商，嘉宾所属国家的文化推广机构，航空公司，会场所在的酒店，演出的音乐厅及新加坡旅游部门等，我觉得要是要求不太高，实在的去办事，从这方面获得一定的资源应该不至太困难，关键可能是先要有一个良好的计划(在制定计划时可能应多咨询内行的人)，有实在而负责的人办事，国内有这些条件的单位虽然不多，但还是有的，所以极之期望在国内最终可以办成一个较有影响的吉他艺术。
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